作者：劉香成

出版社：世界圖書出版公司 后浪出版公司

出版年：2013-9

書籍簡介：

《中國夢：劉香成攝影三十年》一書講述：中國改革開放三十年產(chǎn)生了翻天覆地的變化。對很多當今的中國人來說，1978年經(jīng)濟改革的曙光仿佛就在昨天，在劉香成，這位普利策獎獲得者的攝影圖片中，我們看到那個時代的中國距離今日已如此遙遠。照片捕捉到的大江南北的一幕幕日常景像，對那一代中國人來說，是無比珍貴和熟悉的生活寫照。三十年間，現(xiàn)代化進程已經(jīng)滲浸到生活中的每個細節(jié)和瞬間，劉香成也在持續(xù)地記錄中國的巨大變化。

名家推薦：

“我多么珍視他對人民和土地的脈脈深情。他的作品樸素得像面包，明澈如水，有益如鹽，新鮮如山風(fēng)，勇敢如鷹，自在如無限遠云?！?/p>

——黃永玉，畫家、作家、詩人

“劉香成的北京之行似乎一舉終結(jié)了此前西方的中國影像：他追蹤這個巨大國家在毛澤東逝世之后的龐然騷動，這騷動，不但大幅度改變了中國，目下正以未知的方式與能量，改變世界?！?/p>

——陳丹青，自由藝術(shù)家

“對劉來說，中國不只是一個值得發(fā)現(xiàn)的真相，更是一種尚待闡明的愛。”

——帝奇亞諾．坦尚尼（Tiziano Terzani），前《明鏡》（Der Spiegel）周刊北京分社社長

“劉香成懷著對中國人民的忠誠，給予我們的不是明信片式的中國，而是真正藝術(shù)家的敏銳、感人和真實的刻畫。”

——包德甫（Fox Butterfield），前《紐約時報》（New York Times）北京分社社長

“劉通過鏡頭把標準的‘西方的思索’帶到了中國，卻又不失中國氣息，還通過一種特殊的方式關(guān)心政治，這樣的紀實攝影在當時的中國可謂獨一無二。”

——凱倫．史密斯（Karen Smith），當代藝術(shù)評論家

“劉香成也拍政治人物，沒有頌揚，也沒有貶低，沒有隔膜，他把人當作是人，認識的準確，會有一種辛辣鉆到人心里，但又被幽默和尋?；饬?，看他拍開會照片，中國人會有一種菀爾一笑的親切?！?/p>

——柴靜，中央電視臺記者

“這樣一個攝影師，和用他的相機所解讀的那個時代，對于中國來說，有多么的稀缺和重要……因為他的普遍性和獨特性，我以為，他成為了迄今為止對中國一個時代的最完整、最深刻和最徹底的記錄者，以前沒有，以后也很難有。”

——連清川，F(xiàn)T 中文網(wǎng)

作者簡介：

劉香成，1951年生于香港，1975年畢業(yè)于紐約市立大學(xué)亨特學(xué)院人文和政治科學(xué)系，現(xiàn)工作生活于北京。

劉香成師從《生活》雜志著名攝影師基恩．米利（Gjon Mili），1979年，成為第一位被派駐中國的《時代周刊》記者。加入美聯(lián)社，作為攝影記者駐留北京（1980～1983），后被派駐洛杉磯（1984～1985）、新德里（1985～1988）、漢城（1989～1990）和莫斯科（1991～1994）。

作為首席攝影記者和編輯，劉香成拍攝了大量照片，內(nèi)容涉及中國20世紀80年代蓬勃發(fā)展的經(jīng)濟改革、斯里蘭卡宗教沖突、蘇聯(lián)出兵阿富汗及蘇聯(lián)解體。

1989年，獲得美國“全美最佳圖片獎”。1992年，因?qū)μK聯(lián)解體的杰出報道，劉香成與同事一起榮膺“普利策現(xiàn)場新聞攝影獎”與“美國海外俱樂部柯達獎”。1989年，被美聯(lián)社執(zhí)行編輯協(xié)會評為“最佳攝影師”。2004年被《巴黎攝影》雜志遴選為當代攝影界最有影響力的百位攝影師之一。

小編書評：

劉香成的這本小書，是配合他在中華藝術(shù)宮的大型攝影展覽而出版的。是他歷年攝影作品的精粹選集。全書分為由凱倫．史密斯撰寫的出版前言《劉香成的中國攝影三十年》、顧錚撰寫的評論《真水無香：關(guān)于劉香成的新聞攝影》、凱倫．史密斯與劉香成的訪談，劉香成致謝、劉香成攝影作品及附錄圖片說明、劉香成簡介組成。這其中，前面的文字部分，以粉底紙張印刷完成；圖片部分，由白底紙張印刷完成。

看劉香成的照片，感覺不僅僅是一幅幅珍貴的中國社會歷史圖錄，更是一個新時代開啟的鑒證。中國改革開放三十年，傳統(tǒng)社會發(fā)生了翻天覆地的變化，人民生活從集體主義、理想主義的桎梏中掙脫，轉(zhuǎn)而變得更為向往個人化與自由化。70年代末，80年代初，關(guān)于革命的典型icon，譬如毛澤東的畫像，在劉香成的照片中依舊有顯露，但再也不是以往紅色主題宣傳畫般的存在，而更像是一種舊時代的遺跡，一種殘留的固執(zhí)凝視。那時候的人們，雖然物質(zhì)不豐裕，依舊穿著典型的藍布衣服，千篇一律而有些呆板，卻漸漸開始注重起日常生活，并接受西方的文化。誦詩、演奏肖邦的音樂、公開戀愛、燙頭、建立大型廣告牌這些變化中的場景在劉香成的作品中都有涉及，極其普通而微小，在現(xiàn)在看來卻非常有意義。這些場景，每個現(xiàn)在已是中年，當時尚是青年的人也許都經(jīng)歷過并深有感觸，年輕人們模仿西方的流行文化，男士們穿起哈雷裝，戴起雷朋眼鏡，女士們燙起大波浪，穿時髦裙子，一切變得活潑而富有生氣，人們有了娛樂活動，逛公園、玩滑冰，參加舞會，也開始有了經(jīng)濟頭腦，紛紛下海經(jīng)商，成為一名名“萬元戶”……這在毛時代是不可想象的。

這些影像是獨屬于中國的傳奇式社會景觀，有時透著強烈的戲劇沖突性，有時又透出蒼涼的荒誕感，正如劉香成在采訪中說道“三十年持續(xù)的經(jīng)濟改革是中國專注彌補‘失去的幾十年’的一種方式。中國在與傳統(tǒng)徹底割裂的過程中經(jīng)受了苦難，重新回到‘真實的本質(zhì)’需要時間?！?/p>

當然，作為一名新聞記者，劉香成也會拍一些大型的黨政會議，領(lǐng)導(dǎo)人會晤之類的主題，這時的大部分照片給人的感覺是嚴肅而刻板的。政治生活的肅穆與人民生活的活潑之間，真是對比顯著。

讓人印象深刻的還有一張照片是1982年，鄧小平在北京迎接美國企業(yè)家阿默德哈德以促進國外投資時無意間露出的那透著俏皮和可愛的眼神，這在領(lǐng)導(dǎo)人肖像中也是從來沒有過的。這幅時代影像正似一個奇妙的隱喻，喻示著中國必將走上的劇變發(fā)展道路。

劉香成也拍過很多名人，他的名人肖像系列中有許多現(xiàn)在已是非常知名大牌的人物，譬如張藝謀、姜文、陳凱歌、洪晃、陳逸飛、蔡國強、郭敬明等，只是劉香成的視角非常親民，他沒有顯示出某種眾星云集的華麗感，而是拉近了這些電影、藝術(shù)、傳媒工作者與普通人的距離。她們是日常而活生生的。

作為一名經(jīng)典派的紀實攝影師，劉香成對于攝影的歷史及現(xiàn)狀也有很獨到的認識。他在采訪里提出“隨著Photoshop的發(fā)展，攝影將會向繪畫回歸。一張不朽的照片需要能喚起觀眾的某種情緒，我們可以將攝影視為一種視覺語言，但是我們只能將視線對準那些我們有一定見解的話題或主題，然后將它盡可能多地向觀眾進行展示。如果攝影能有這樣普遍的認同感，它就能得以繼續(xù)存在?！?/p>