策展人:蔡萌
藝術(shù)家:Artist
城市:北京
開幕:2011-8-12 15:00
時(shí)間:2011-08-12 至 2011-09-11
地點(diǎn):中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
攝影作為對(duì)人類影響最大的平面視覺媒介，在誕生之后的一百多年中，促生了難以計(jì)數(shù)的影像和拍攝者。而能夠使攝影成為一門獨(dú)立藝術(shù)而做出重要貢獻(xiàn)的人卻鳳毛麟角。恰恰就是這少數(shù)人的成就，使得攝影家可與其同時(shí)代其他藝術(shù)領(lǐng)域的大師們相提并論�？v觀整個(gè)西方攝影史中的大師，無論是19世紀(jì)的卡梅隆夫人、納達(dá)爾和埃默森，還是20世紀(jì)的斯蒂格利茨、斯泰肯、席勒、史川德、韋斯頓，再到后面的埃文斯與弗蘭克，以及從薩莫、卡拉漢、布拉沃、西斯金德、卡普尼格羅，到后來的阿巴斯、弗雷德蘭德、溫諾格蘭特。從這些構(gòu)成20世紀(jì)西方攝影傳統(tǒng)的節(jié)點(diǎn)性人物的經(jīng)典作品中不僅可以看到在攝影風(fēng)格和語言上的探索與創(chuàng)新，更能看出其獨(dú)特的藝術(shù)思想與鮮明的藝術(shù)觀念。他們探討攝影本身，探討攝影中的影調(diào)節(jié)奏、微妙反差、精致的構(gòu)圖方式、高超甚至極具個(gè)人風(fēng)格的制作工藝，使得攝影語言保持高度純化。進(jìn)而從攝影的媒介語言本身去思考攝影、觀察世界、關(guān)照內(nèi)心、見證人性以及建構(gòu)自我。
中國(guó)的攝影在近30年里也發(fā)生了一場(chǎng)非常大的變革，出現(xiàn)了較大規(guī)模接受西方當(dāng)代攝影的狀況，并直接導(dǎo)致了這場(chǎng)變革進(jìn)程中的話語轉(zhuǎn)向。在這期間，中國(guó)攝影家?guī)缀醵际窃谀７隆⒔梃b西方攝影大師們的圖像與圖式（影像語言）。而且，亞當(dāng)斯、布勒松、馬克·呂布、薩爾加多、尤金·史密斯等幾個(gè)西方攝影家基本構(gòu)成了的西方攝影大師的全部。而在那個(gè)由語言建構(gòu)的偉大西方攝影傳統(tǒng)脈絡(luò)中，被眾多西方人推崇到極高藝術(shù)地位的攝影大師們，國(guó)人卻聞所未聞，或者百思不得其解。
原作概念的匱乏是其中的一個(gè)不可回避的問題。僅靠閱讀畫冊(cè)、印刷品來理解攝影，只能陷入到圖像和圖式的學(xué)習(xí)和模仿，無法建立良好的攝影學(xué)習(xí)范例與正確的攝影認(rèn)識(shí)；更無法建立起一種基于材料、媒介、工藝本身所形成的攝影審美和觀看方式，也無法體驗(yàn)照片的真正魅力與價(jià)值。這些長(zhǎng)期隱藏并困擾中國(guó)攝影的問題直接導(dǎo)致中國(guó)攝影中攝影語言的缺失，使得中國(guó)攝影家只能借助攝影大師的圖式、借助手中的照相機(jī)去記錄歷史、改造社會(huì)；“紀(jì)實(shí)攝影”類型興盛是一種歷史的必然。
今天，在“作為當(dāng)代藝術(shù)的攝影”幾乎成為攝影主流的全球性語境下，我們來探討攝影本體語言，可能有人會(huì)問，是不是有些老土？有些過時(shí)？
早在西方上世紀(jì)六七十年代以前，語言“作為現(xiàn)代藝術(shù)的攝影”的一個(gè)典型要素而被廣泛討論和深入研究，因此根本不構(gòu)成問題。反觀中國(guó)攝影，它的當(dāng)代藝術(shù)階段起步較晚，在上世紀(jì)80年代以后興起的那場(chǎng)現(xiàn)代主義攝影運(yùn)動(dòng)（新潮攝影運(yùn)動(dòng)）中，更多強(qiáng)調(diào)于主體意識(shí)、社會(huì)責(zé)任、人道關(guān)懷、批判精神，以及執(zhí)著于某種藝術(shù)觀念、思想方法和文化判斷；不可否認(rèn)，這非常重要。但攝影界一直在淡化對(duì)攝影語言，尤其是媒材語言的探索與建構(gòu)，使之至今仍成為一個(gè)問題，從這個(gè)意義上講，現(xiàn)代主義攝影運(yùn)動(dòng)變革的并不徹底。而90年代以來的觀念攝影運(yùn)動(dòng)和紀(jì)實(shí)攝影運(yùn)動(dòng)，也沒有對(duì)攝影語言的缺失有所反省。
即將在全國(guó)巡回展出的 “原作100：美國(guó)攝影收藏家靳宏偉藏20世紀(jì)西方攝影大師作品中國(guó)巡回展”展品的數(shù)量在100張左右，希望能給中國(guó)公眾打開欣賞和認(rèn)識(shí)西方攝影傳統(tǒng)的新視野。在看到西方攝影大師的照片原作，直接感受原作的魅力的同時(shí)以此作為參照，反思中國(guó)當(dāng)代攝影創(chuàng)作和教育中攝影原作認(rèn)同的缺失；從而推動(dòng)美術(shù)館、博物館在攝影收藏、研究、展示、推廣和公共教育等方面所應(yīng)起到的功能。
此次展覽中的攝影作品，除了涵蓋上述西方攝影傳統(tǒng)中重要攝影大師作品外，還包括眾多當(dāng)代藝術(shù)家如：南·戈?duì)柖�、梅普索普、辛迪·舍曼、托馬斯
