袁夏的《
直言《中國鄉(xiāng)村最后的窯工》
一文，登在
6
月
21
日
《中攝協(xié)網(wǎng)》“百家論壇”上，全文共有
11
節(jié)，集中論述“中國鄉(xiāng)村最后的窯工”的生存情況，討論如何拍攝好窯工的組照。引證據(jù)典論證“組照”拍攝的要求，對我們的影友拍“組照”來說，有很多的啟發(fā)和幫助�，F(xiàn)分述如下：
第一節(jié)：
緣起，“‘中國鄉(xiāng)村最后的窯工’這些稱謂，是我們強(qiáng)加給他們的，他們和中國任何最底層的勞工一樣為了生存而辛勞付出與收獲絕對不成比例的艱辛�！闭f明我們攝影人總是主觀地看問題，但到實(shí)際的現(xiàn)場上，情況不是我們想象一樣。袁夏說：“我們總是有個思維套路，那就是主觀地以為攝影能夠拯救一切，帶著這個先入的觀念去組織拍攝，捫心自問，我想這是不對的。我們?nèi)ブ八氲囊苍S與我們真正看到的完全是兩回事�！闭f明紀(jì)實(shí)攝影要深入到群眾中去，了解他們，才能拍攝他們。這和主觀唯美攝影是絕對做不到的。
第二節(jié)：袁夏說：“欽佩你（指
袁培德先生）拍了兩年拍了
100多
G圖的同時，也遺憾，從你呈現(xiàn)在博客上的圖片看，盡管非常像‘?dāng)z影作品’，還是忍不住要說圖片內(nèi)容單調(diào)。你的精力似乎都經(jīng)營光線、構(gòu)圖去了，而作為窯工如你文字所說的生存狀態(tài)看不清�！敝赋鲈嗟码m然拍了二年時間，拍了
100多
G數(shù)量的圖片，但是圖片的內(nèi)容內(nèi)容單調(diào)，原因是拍攝者的精力都用在形式上（經(jīng)營光線、構(gòu)圖），忽略了圖片的內(nèi)容的表達(dá)。貝藍(lán)品的主觀唯美作品就是一個很好的例證，只重視形式美，忽略了內(nèi)容的表達(dá)。用虛假的故事，模特的表演，代替現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)，這樣的作品怎能感動人呢？
第三節(jié)：袁夏繼續(xù)論證，“實(shí)在不必反復(fù)強(qiáng)調(diào)人們通常理解的影調(diào)與構(gòu)圖所代表的所謂的‘?dāng)z影藝術(shù)’，否則，正如你自己所說的無法突破，你確實(shí)把自己陷落在‘窯’里了�！敝赋鲈�，在于作者陷入了“影調(diào)與構(gòu)圖”的死胡同里去，不能自拔�！岸鳛楦G工如你文字所說的生存狀態(tài)看不清�！倍鴮ε臄z的對象的窯工，生活情景卻看不清，這就產(chǎn)生創(chuàng)作上本末倒置的結(jié)果。
第四節(jié)：袁夏指出作者拍攝缺陷的原因。一是“在你的博上，即便一直在用鏡頭表述的
"窯與人的關(guān)系
"也沒有一目了然的圖片；文字中所提到的
"一方面需要干窯燒制
"京磚
"的客戶排隊(duì)等著要貨
"得用圖來交代；”二是“另一方面則是有經(jīng)驗(yàn)的窯工后繼乏人。博圖上也看不出來；‘全國各地對古建筑整修和保護(hù)如浪潮般的掀起，以及大量仿古建筑的陸續(xù)建造。這種純手工古法燒制的京磚、瓦當(dāng)?shù)瘸闪司o俏貨�！蚁�，也應(yīng)該用圖來說話�！�
正確的做法是“不必整天圍著‘窯與窯里的工人’轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，試著圍繞這事選擇兩個家庭，拍攝他們的日常生活，包括上下班，家人擔(dān)憂等等反襯工作艱辛，以及連他們的孩子都沒有再愿意干這個的。當(dāng)然，隨著深入他們的生活更多，你會找到自己該拍的東西
......這就是突破。離‘?dāng)z影’適當(dāng)?shù)剡h(yuǎn)一些，閱讀文字而不是圖片。真想做好這個圖片故事，除了認(rèn)真與他們的生活呆上些日子，還有就是必須弄清楚自己正在做的事情，搞清楚什么叫‘圖片故事’�！背星皢⒑�，轉(zhuǎn)到下一節(jié)內(nèi)容，什么叫“圖片故事”。
第五節(jié)：詳解“圖片故事”的起原和“圖片故事”的拍攝要求，這一節(jié)對我們影友拍組照有很大的幫助。引證說理，“圖片故事，誕生于
20世紀(jì)
30年代的美國《生活》雜志。在《美國新聞攝影教程》里這樣闡述：圖片故事，就是以一組具有內(nèi)部邏輯關(guān)系的照片輔以相應(yīng)的文字構(gòu)成的一個有開頭、有過程、有結(jié)尾，編排上有先后順序，且有敘述、有評論的完整的視覺故事。就像寫文章，有開頭、發(fā)展、
GC、結(jié)尾，有描寫、有敘述、有議論。圖片故事有一個主題，每張圖片都與該主題有關(guān)；整組圖片圍繞一個主題展開，每一張圖片都從不同的側(cè)面反映同一主題，每張圖片之間有相互聯(lián)系；圖片故事至少有一張主打圖片，它對整個故事主體起概括作用，是最為精彩的瞬間；圖片故事中照片拍攝手法靈活，可從正面拍，從側(cè)面拍；圖片故事必須具有評論性；圖片故事是文字與圖片的完美結(jié)合；圖片故事在報(bào)紙上可占一個整版，在雜志上有時占幾個甚至幾十個整版�！睆母鱾�方面說明對“圖片故事”的要求。和貝藍(lán)品的主觀唯美組照對比，簡直是天壤之別，貝的作品怎能稱“組照”呢！有人欣賞者把貝的作品吹捧上了天，不是思維有問題，就是鼠目寸光，昏了頭！
