讀評(píng)范崇智著《攝影構(gòu)圖
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例》后感
2009
年，我在杭州休養(yǎng)期間，為杭州某社區(qū)義務(wù)舉辦老年電腦速成斑，有三十多位老人參加，速成斑結(jié)束后，社區(qū)領(lǐng)導(dǎo)為了答謝我，贈(zèng)送我一本《攝影構(gòu)圖
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例》一書，此書我認(rèn)真學(xué)習(xí)后，發(fā)現(xiàn)有好些值得商榷的地方，寫出來和大家一起探討。
著者范崇智，中攝協(xié)會(huì)員。此書由福建海潮攝影藝術(shù)出版社出版，
2005
年
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月第一版。本書六個(gè)部分：一、角度形式；二、線條形式；三、照片格式；四、構(gòu)圖方法；五、構(gòu)圖與透視；六、構(gòu)圖與色彩。用
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幅自拍照片作例，并作簡要的文字說明，按名稱構(gòu)圖方法實(shí)為
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種，構(gòu)成全書�，F(xiàn)把我讀后意見整理成文，與著者探討。
一、從攝影構(gòu)圖分類方法上看：
第一、概念混淆。如“角度形式”，有正面、斜側(cè)面、側(cè)面，屬于拍攝方位；俯視、平視、仰視，屬于攝影角度。著者均把它屬于“角度”。
第二、格式缺失。還有不少重要格式?jīng)]有例說。如“逆拍”等。
第三、概念不清。如“構(gòu)圖方法”
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種，有修辭學(xué)概念，如“對(duì)比、烘托”等；有影調(diào)概念，如“高調(diào)、低調(diào)”等；再如“照片格式”
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種，有圖形概念，如“圓形、方形”等；有拍攝距離概念，如“遠(yuǎn)景、中景、近景”等。
第四、有些圖片與說明牽強(qiáng)附會(huì)，如《九九女兒紅》一圖，圖上酒壇不止九個(gè)，共有十三個(gè)，為了與圖中姑娘配合，取名為“九九女兒紅”。
二、從圖片說明上看：只從構(gòu)圖形式上說明，忽略了圖片的內(nèi)容說明。因?yàn)樾问椒⻊?wù)于內(nèi)容，內(nèi)容決定于形式的取舍。全書的說明，缺乏攝影理論的闡述，深度和廣度不夠，陷于形式主義的泥壇之中。
三、從
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幅照片的分類上看：風(fēng)光攝影共有
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幅，占全書的近一半照片。其次是人像攝影和人像特寫照，共有
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幅，占全書的三分之一。其它是建筑攝影照
7
幅，動(dòng)植物攝影照
9
幅，民俗攝影照
3
幅，最少的是工業(yè)攝影照僅
2
幅。但沒有一幅反映時(shí)代重大的題材照片。說明作者生活面的局限，主要照片的內(nèi)容可能是從旅游中拍攝的內(nèi)容。
四、從作者的創(chuàng)作的層面上看：照片缺乏創(chuàng)新，構(gòu)圖形式處于一般常見的格式，題材也流于一般。大多風(fēng)光照常見于各種媒體。此類照片實(shí)在是太多了，無個(gè)人的獨(dú)特的風(fēng)格。
五、作者對(duì)自己的作品缺乏創(chuàng)作感受，有些作品主題不突出，不知道要表達(dá)什么樣的主題。如《一把火》，究竟要表達(dá)什么思想內(nèi)容，讀者猜不出！為了攝影構(gòu)圖格式而引用。
六、此類攝影構(gòu)圖書籍或文章實(shí)在太多了。吳印咸早在
1983
年在“新華出版社”出版了一本名為〈攝影構(gòu)圖一百廿例〉一書，要比范崇智著的〈攝影構(gòu)圖
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例〉詳細(xì)得多。有些攝影家為了揚(yáng)名，不惜工本，為了出書，愿望是好的。但要了解行情，自己出的書質(zhì)量如何，別人有否出過此類書籍，看一看，比一比，做到心中有數(shù)。認(rèn)為自己的作品水平高于別人，何嘗一試也可。
作者：童端友于杭州市
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、
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