（來源：鞏志明博客 作者：鞏志明）
拍攝 讓生活詩意 使記憶美好
-----評寧舟浩、呂小南的兩組
照片
鞏志明
攝影師將鏡頭直接對準(zhǔn)自己的生活，拍攝自己最熟悉的人與事，甚至就是拍攝自己的親人和他們生活的環(huán)境，我認(rèn)為這樣做非常有意義，因?yàn)橹袊鴶z影人真正這樣做的非常少。造成非常少的原因無非是兩點(diǎn)：還沒有認(rèn)識這樣做的價(jià)值，還沒有找到表現(xiàn)這個(gè)題材的方法。
寧舟浩和呂小南兩位年輕的攝影師在這個(gè)問題上有所覺悟，而且動手記錄了一段時(shí)間了。寧舟浩拍攝的是他岳父岳母的家庭，以無人的空鏡頭為主，在老人的生活環(huán)境以及物件的記錄中造型塑身，刻畫岳父岳母的個(gè)性和風(fēng)雨幾十載的生活；呂小南拍攝的自己的父母，有父母的處境的場景，還有家里孩子（估計(jì)應(yīng)該是老人的孫女或外孫女）出鏡的場景，也有空鏡頭式的家庭圖景記錄。兩個(gè)攝影師組照的共同點(diǎn)有二：一都是記錄的中國北方都市的普通人家的家庭生活場景；二、平淡無奇的畫面里都包涵著對父母（岳父岳母也是父母）的濃濃深情。倆人的不同點(diǎn)在于：寧舟浩的審視比較冷峻而克制，有意保持了一種沖淡的基調(diào)，而且全部影像都是室內(nèi)；呂小南不僅有室內(nèi)室外，而且有向窗外的眺望。很多畫面里有用光意思，畫面講究些。
這些照片讓我聯(lián)想到我的父母和他們的"蝸居"，感覺強(qiáng)烈。因?yàn)槲覀兊母改笩o論是習(xí)慣還是家里的擺設(shè)有著太多的相似性，這也可能是中國北方許多家庭最為庸常的圖景。
寧呂二位分明已經(jīng)認(rèn)識到這樣做的價(jià)值了，但是我以為他們還沒有找到表現(xiàn)這個(gè)題材的更為有效的方法，或者說更為形象地表現(xiàn)他們所要表達(dá)的情感和生活。
他們的照片還有紀(jì)念照的痕跡，也有太多的隨意和不耐咀嚼，絕大多數(shù)照片都是靜止的呆照，沒有時(shí)間流過的狀態(tài)和印記，也沒有矛盾和沖突，更沒有日常生活里隨處可見的情趣和會心。并不是我們?nèi)粘Ｋf的每句話都可以進(jìn)入歷史，也不是我們生活里的每個(gè)場景都有意義，這需要我們?nèi)ナ睾颍ひ�，去突破，去�?chuàng)造。
現(xiàn)在的攝影人中有一種追隨拍客的趨勢，企圖以多取勝，在沙中披金。其實(shí)，生活更需要的是用心和勇氣，留心處處皆學(xué)問，人情練達(dá)是文章。唐代的垃圾就是放到現(xiàn)在也還是垃圾，唐代留下來的詩歌，不是因?yàn)闅q月眷顧，而是因?yàn)槠焚|(zhì)優(yōu)秀，直抵心靈，時(shí)光也無法將之黯淡消亡。一句話，把鏡頭對準(zhǔn)最熟悉的生活的方向毋庸置疑，可是視覺思維的方式，記錄表達(dá)的方法，我看還需要修煉、提高。
附件1：呂小南的《父母的房間》
我由于工作原因不能經(jīng)常外出，便將鏡頭轉(zhuǎn)向自己身邊所發(fā)生的一切。而這一切便是我的家。
這組照片源自我對拍攝對象的精神認(rèn)同和向往。父母這一代人出生于建國初期，經(jīng)歷了從上個(gè)世紀(jì)40年代末到21世紀(jì)初的種種變遷，經(jīng)歷了不同時(shí)期社會經(jīng)濟(jì)、政治、文化環(huán)境的變革。他們既受限于因循舊傳統(tǒng)而成的生活方式及思想上的后遺癥，也體驗(yàn)著改革開放為觀念意識和生活方方面面帶來的巨大轉(zhuǎn)變。
我家坐落在被繁華的商業(yè)街包圍的一片舊樓群中。這樓是唐山大地震后，天津第一批由解放軍和建筑工人一起建造起來的民用房，鋼筋水泥的地基異常牢固，號稱滿堂紅，其抗震能力超強(qiáng)，因此得名抗震里。父母居住此地已有30年之久，早已習(xí)慣這里的一草一木，一磚一瓦。家中那些常年不變的擺設(shè)和老家具，代表著一種被忽略的現(xiàn)實(shí)，深深地留有時(shí)間的痕跡，既伴隨著他們走過這30年的日子，也見證了我們這些人的成長。父親當(dāng)過兵，家里一直保持著節(jié)儉的生活作風(fēng)，他說，即使外邊那些新樓蓋得再高、房間再
