這應(yīng)該是一個(gè)普通人，或者說是不知名的人，因?yàn)樵谌缃�，用幾乎無所不知的搜索引擎找尋這個(gè)名字的信息時(shí)，結(jié)果基本是一無所獲。一個(gè)連續(xù)幾年參加代表西藏最高攝影水平的“中國西藏珠穆朗瑪攝影大展”，從成千上萬張西藏影像里突出重圍，斬獲金、銀獎(jiǎng)的人，怎么會(huì)如此低調(diào)？這樣的矛盾沖突，讓我開始有興趣去找尋——鄒吉玉，一個(gè)與西藏影像不可分割的攝影師。
當(dāng)一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)打聽到他時(shí)，又發(fā)現(xiàn)了更有意思的“矛盾”：因?yàn)橛兄绱硕鄡?yōu)秀作品的他，卸下盛名后，其實(shí)是一位奔波往來于西藏的司機(jī)。
一個(gè)下午，走近鄒吉玉在拉薩的家時(shí)，宛如進(jìn)入了照片的海洋�？蛷d走廊凡是能見到白墻的地方，幾乎都是他的作品，絲毫不掩飾他對(duì)攝影和對(duì)西藏的狂熱。或許只有這樣的狂熱，才會(huì)擁有除生計(jì)之外，完全不一樣卻可貴而強(qiáng)大的另一個(gè)精神世界。
鄒吉玉作品：家園樂園
鄒吉玉作品：考格西
從司機(jī)到攝影師
1984年，鄒吉玉從事開大貨車的工作，隨著師傅從格爾木出發(fā)，跑青藏線。師傅不但教他開車，也讓他第一次接觸到了相機(jī)。隨后，青藏線的風(fēng)光，就這樣被一一收錄到了他的“海鷗”里。那架380塊、花了他近半年工資的第一臺(tái)相機(jī)，至今仍被完好地保留著。
那個(gè)時(shí)候，拍照對(duì)他來說只是興趣，也不敢癡迷。黑白膠片當(dāng)?shù)赖哪甏�，青藏線上的美麗風(fēng)光用黑白效果呈現(xiàn)總略顯單調(diào)。即便是到了黑白彩色膠卷更新?lián)Q代的年代，在格爾木，由于條件有限，只能將一路拍下的照片送到內(nèi)地去沖洗，這一來一回就得兩個(gè)月。
1993年因建邦達(dá)機(jī)場(chǎng)的需要，鄒吉玉跑車去了一趟昌都。在一家家庭旅館的墻上，有人將川藏線上拍攝到的美麗風(fēng)光、人物照片等掛在墻上。在別人的相片里，他看到了一個(gè)自己鏡頭里所欠缺的有著深刻人文內(nèi)涵的西藏。對(duì)比之下，相形見絀，汗顏不已。
那十年，對(duì)鄒吉玉所要經(jīng)歷的更長的攝影歲月來說，并不是一個(gè)簡單的時(shí)間單位，而是一次充分的積蓄，是一個(gè)走向成熟的起點(diǎn)。他開始不再做一個(gè)與西藏擦肩而過的觀光客，不再用眼睛，而是用心來留住西藏未來更多的十年。
鄒吉玉從格爾木回到拉薩，定居在此，工作于此。他把拍西藏不再只當(dāng)成興趣，而是人生一部分來經(jīng)營。1993年，是他拍照片最多的時(shí)候。所有照片全部手動(dòng)對(duì)焦、全膠片拍攝。沒人教，就自己看雜志學(xué)習(xí)，拍完之后洗片子看成果，再總結(jié)經(jīng)驗(yàn)重新拍片。
這種執(zhí)著和激情，正如紀(jì)實(shí)攝影大師馬克·呂布攝影作品集篇首的那句話：攝影之于我，遠(yuǎn)勝于某種專業(yè)技術(shù)，是一種令我近乎著魔的情感。鄒吉玉說自己每次在開車的時(shí)候，眼睛就像是取景器，看到的畫面都是待拍的照片，心里都在琢磨應(yīng)該怎么樣構(gòu)圖，怎么樣測(cè)光等。要是看到好的場(chǎng)景，就算是領(lǐng)導(dǎo)在車上，也會(huì)拿起相機(jī)停車，很難忍心放過。
因?yàn)榻?jīng)常要開車陪著單位領(lǐng)導(dǎo)下地區(qū)考察，鄒吉玉的足跡幾乎遍及西藏所有的地區(qū)，每個(gè)縣的風(fēng)光、人文幾乎都有影像記錄。這些膠片現(xiàn)在全被放置在了他家里的藏式床底下。
即其所居之位，而樂其日用之常。由于身處西藏，鄒吉玉拍片不再只局限于風(fēng)光片，隨著年紀(jì)的增長，他開始理解并喜歡上了西藏的人文，這樣拍出的照片更“經(jīng)久耐看”。
每拍一張人文片，鄒吉玉為了寫圖片說明、背景文字，就要去了解背后的故事。慢慢養(yǎng)成了習(xí)慣，所拍的每張照片，每個(gè)村子每個(gè)人物每個(gè)典故他都能娓娓道來。他說這樣會(huì)觸動(dòng)去看更多的書，去了解西藏每個(gè)地方的風(fēng)土人情、歷史背景。隨之形成一個(gè)良性循環(huán)，覺得越拍人文的東西越有意思，對(duì)西藏也越有感情。
鄒吉玉拍照片很是用心刻苦，比如去拍攝剪羊毛的場(chǎng)景，拍完回來發(fā)現(xiàn)有角度沒拍好的地方，吸取經(jīng)驗(yàn)，第二年同一時(shí)間，他又提著相機(jī)驅(qū)車幾百里，去到牧民家繼續(xù)拍攝。在他的片子中有許多這樣重復(fù)的場(chǎng)景，但是在翻查之下，能看到隨著時(shí)間的流逝，歲月的增長，即使是在同一個(gè)角度，對(duì)拍攝物的把握也越來越有內(nèi)容和自信。
