禪.藝術(shù)畫廊經(jīng)理Phil Pearson先生
主持人：下一個(gè)問題想問Phil Pearson先生。您是禪.藝術(shù)畫廊在日本的東京和北京一共有兩家店，當(dāng)時(shí)您開畫廊的初衷是什么？
Phil Pearson：其實(shí)開這個(gè)畫廊的主人就是我的父親，他是投資行業(yè)的，他在商業(yè)上有小成功以后，他就開始覺得錢自身就沒有什么意義。他那個(gè)錢的意義就是來(lái)產(chǎn)生其他的東西，其他的更有意義的東西。他有這個(gè)感覺，他想怎么用自己的錢再產(chǎn)生更有意義的東西。他那個(gè)時(shí)候接觸幾個(gè)攝影的藝術(shù)家，然后他就覺得可能這個(gè)是他的錢的用途，他應(yīng)該用錢來(lái)發(fā)展這個(gè)藝術(shù)。
主持人：現(xiàn)在為止，已經(jīng)簽約了哪些著名的攝影師？
Phil Pearson：他在東京已經(jīng)開過九個(gè)展覽了，九個(gè)展覽包括六個(gè)中國(guó)藝術(shù)家，包括劉錚、王寧德，還有楊延康，這些都是比較有名的中國(guó)現(xiàn)代攝影藝術(shù)家，其他的還有一個(gè)跟中國(guó)有關(guān)的，就是包括北井先生在東京的展示。我們?cè)诒本╅_了不久，可能這一次展覽是我們第三個(gè)。第一個(gè)也是一個(gè)日本的藝術(shù)家，一個(gè)攝影家叫井上青龍，那些作品都是在大坂拍的老照片，第二個(gè)是在日本工作的一個(gè)波蘭藝術(shù)家。第三個(gè)展覽也是一個(gè)日本人，他的意思就是可能在東京介紹中國(guó)的藝術(shù)家，在北京介紹日本的藝術(shù)家。當(dāng)做兩個(gè)國(guó)家之間的一個(gè)橋梁。
主持人：北井老師，您當(dāng)時(shí)為什么要選擇禪.藝術(shù)畫廊作為您的經(jīng)紀(jì)公司？
北井一夫：當(dāng)時(shí)我73年來(lái)到中國(guó)之后，大概拍攝了有100卷的膠卷，我覺得拍攝這些照片都非常好，拿回去之后就在一個(gè)月刊叫《昭日照相機(jī)》，在那上頭把照片做了發(fā)表，一共有16頁(yè)。因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)候我還年輕，雖然我拍的照片很滿意，但是我還沒有想到怎么樣編輯它能夠成為一個(gè)非常好的攝影集，當(dāng)時(shí)沒有想好，這個(gè)照片始終放在我的家里，等于沒有見天日。
拍攝的照片一直沒有編輯出版，放在家里30多年，直到去年，Phil Pearson的父親馬克先生他曾經(jīng)在別的機(jī)會(huì)看見過幾張73年的照片，但是沒有看到全部，他來(lái)找我說(shuō)，我知道你有這樣的作品，能不能把照片都給我看。他就把這些照片拿到東京的禪畫廊，給馬克先生看，他看了之后他覺得非常好，因?yàn)轳R克先生他做金融工作，而且取得了非常大的成功，他作為照片的收藏家，也在日本是第一流的，在全世界也是很有名的。當(dāng)時(shí)我拿給他看了，當(dāng)時(shí)馬克先生覺得不錯(cuò)，就出了這本攝影集，同時(shí)在東京的禪.藝術(shù)畫廊做了展覽，馬克先生在北京也開了一個(gè)禪畫廊，但是是開在胡同里面，一個(gè)是畫廊能夠開在胡同里面，他對(duì)胡同非常喜歡，非常有趣，非常好。一定拜托你在北京也給我做一個(gè)展覽。
主持人：北井先生在日本是稱為紀(jì)實(shí)攝影師，您拍了很多紀(jì)實(shí)的照片，您覺得您身上哪些特質(zhì)使您成為紀(jì)實(shí)攝影師？
北井一夫：我覺得紀(jì)實(shí)攝影的根本是要把事實(shí)不要經(jīng)過人工的雕琢把它拍出來(lái)，這是紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)根本。所以我就是用這樣的方式在拍攝我的照片。
主持人：Phil Pearson先生，您的畫廊在選擇作品上有什么樣的標(biāo)準(zhǔn)嗎？是偏向紀(jì)實(shí)還是其他方面的呢？
Phil Pearson：我們可以說(shuō)是比較偏向紀(jì)實(shí)的，我的父親的興趣也是比較廣泛的，他對(duì)什么東西都感興趣，所以這個(gè)也是有點(diǎn)難回答的問題。一般來(lái)說(shuō)，他就是對(duì)于人感興趣，可能是經(jīng)濟(jì)上面，社會(huì)可能有比較社會(huì)性的那些攝影可能他還是比較喜歡的。
主持人：在東京的那個(gè)畫廊是主要介紹中國(guó)的攝影的作品是嗎？
Phil Pearson：對(duì)。
主持人：北井現(xiàn)在去參觀過東京的這個(gè)畫廊嗎？中國(guó)攝影師的這個(gè)畫展？
北井一夫：從我第一次介紹中國(guó)攝影家我就去看了。給我的印象就是中國(guó)的紀(jì)實(shí)攝影家對(duì)于它的被攝體可能走得更近一些，更深入一些，和日本的紀(jì)實(shí)攝影家相比較的話，有這方面的不同。話又說(shuō)到禪.藝術(shù)畫廊，在日本雖然有很多畫廊，但是收藏原版的照片同時(shí)是展出而且是紀(jì)實(shí)內(nèi)容的，這樣的畫廊是不多的，所以禪.藝術(shù)對(duì)于像我這樣的紀(jì)實(shí)攝影家來(lái)說(shuō)，它的存在是難能可貴的。
主持人：我們的網(wǎng)友還有很多是初學(xué)攝影的人，北井先生對(duì)這些初學(xué)攝影的人有什么建議嗎？就是在拍照方面。
北井一夫：和我們這個(gè)年代不一樣的是，現(xiàn)在的年輕人都用的是數(shù)碼相機(jī)，我們還用的機(jī)械的照相機(jī)，數(shù)碼相機(jī)因?yàn)榭茖W(xué)的發(fā)達(dá)它非常方便，比如說(shuō)像我們普通的數(shù)字的可能離開被攝體要一米的距離，但是數(shù)碼相機(jī)可以離你非常近，在非常黑暗的地方也能夠拍得非常清晰，隨著技術(shù)的發(fā)展，照相機(jī)本身的使用的空間就擴(kuò)大了。所以我希望年輕人可以更自由的發(fā)揮照相機(jī)的作用拍自己的照片，充分利用照相機(jī)。
主持人：謝謝北井老師的指導(dǎo)。您能透露一下您下一步作品準(zhǔn)備拍什么嗎？
北井一夫：日本有一個(gè)月刊雜志叫《日本照相機(jī)》，我每個(gè)月都有連載，我年輕的時(shí)候是一邊旅行，一邊拍攝。我年輕的時(shí)候因?yàn)橐恢弊叱鋈ヅ臄z，我現(xiàn)在已經(jīng)65歲了，我覺得走出去拍攝我好像有一點(diǎn)厭倦了，我就在我家的附近，所以連載在我家的附近，走出去在這邊散步，然后看到的東西我來(lái)拍攝。連載的題目就叫做《和萊卡一起散步》，因?yàn)槲矣玫氖侨R卡的照相機(jī)。
因?yàn)榫褪窃谧约杭腋浇�，我在那里住�?0年，周圍的風(fēng)景對(duì)我來(lái)說(shuō)是司空見慣的，但是當(dāng)我拿起照相機(jī)重新來(lái)看他們的時(shí)候，它本身可能也不是什么東西，是我司空見慣的，但是我一拿起照相機(jī)就有了新的發(fā)現(xiàn)，一邊散步，一邊拍攝。
主持人：這個(gè)作品還會(huì)在中國(guó)展出嗎？
北井一夫：我這次來(lái)到中國(guó)，我首先就想著，如果我下次再做影展的時(shí)候，我就做禪.胡同畫廊，我要在禪.胡同畫廊做影展。因?yàn)槭窃驴B載，我準(zhǔn)備把我這次拍的照片也放在這個(gè)連載里面。
