法寧格提出的光的第三個(gè)性質(zhì)是色彩。他指出，那些一心從事色彩再現(xiàn)的彩色攝影家必須明確，照明的顏色(它的色溫)要和彩色膠片要求的色溫一致。例如，清晨和傍晚的光線就不太適合日光型膠片，用這種膠片拍出的照片要比眼睛看到的景物偏黃或偏紅。此外，室外陰影處的日光通常多少有些偏藍(lán)。
美國(guó)攝影家阿瑟·戈德史密斯認(rèn)為，光有兩種特性：客觀性和主觀性。攝影者有必要兩者兼顧。所謂客觀性光線，是指電磁波光譜中窄頻帶的一段，能使我們看見(jiàn)并記錄下影像。然而，戈德史密斯指出，在為正確曝光而準(zhǔn)確測(cè)量這種光的同時(shí)，用好主觀性光線，把它作為攝影的創(chuàng)造性因素，也同樣不容忽視。主觀性光線，是能使我們對(duì)感情產(chǎn)生反應(yīng)的光。
如今，曝光控制——對(duì)客觀性光線的通入量的控制——已隨著照相器材的逐漸精密而成為一種內(nèi)在的自動(dòng)過(guò)程。但是，在攝影中作為主觀成分的光，與今天復(fù)雜的曝光控制系統(tǒng)毫不相干。它所涉及的主要是人和極為豐富的題材，這對(duì)任何嚴(yán)肅的攝影家來(lái)說(shuō)，都是至關(guān)重要的。
戈德史密斯指出，要認(rèn)識(shí)和掌握上述特性，運(yùn)用好光線，對(duì)攝影家來(lái)說(shuō)，只會(huì)觀察是不夠的，還必須會(huì)感受。攝影觀察，是指深入地了解光在被攝體上產(chǎn)生的確切實(shí)在的效果。這就需要一種特殊的視覺(jué)的敏感性，“那臨近黃昏的夕陽(yáng)，如何顯示出沙丘的質(zhì)感；明亮多云的天空中受薄云籠罩的照明，是如何柔化臉上的皺紋；一盞聚光燈，如何能引起人們的注意力；或者，直接的閃光是怎樣一掃周圍光線的細(xì) 微差別，而把它自身平淡生硬的光線加入畫面……”對(duì)此，攝影家必須與之協(xié)調(diào)一致。戈德史密斯認(rèn)為，提高你對(duì)光線的敏感性的一種方法，是學(xué)習(xí)攝影大師對(duì)光線如何作出反應(yīng)。
一些浪漫主義的，甚至注重追求情節(jié)的攝影家喜歡深色，如尤金·史密斯那樣。在他的攝影中，能使陰影產(chǎn)生力度。但是，他很注意細(xì)部，甚至在最黑的部分，史密斯也總是設(shè)法保留細(xì)節(jié)和層次。而對(duì)于亨利·卡蒂埃—布勒松來(lái)說(shuō)，光是一種微妙的成分，它能顯示冷色高調(diào)、銀灰色的中調(diào)和柔和的黑色。
此外，留心觀察當(dāng)代彩色攝影家的用光也是有益的。在埃利奧特。波特的森林影像中，照射在樹(shù)干和苔蘚覆蓋的巖石上的光，既柔和又有滲透力。與此成鮮明對(duì)比的是，亞歷克斯·韋布用熱帶炎炎烈日創(chuàng)造出深沉的、繪畫般的陰影效果。利貝卡·布萊克則為她的情意綿綿的幻想作品，創(chuàng)造出像夢(mèng)幻一樣的光。
總之，攝影家是用客觀性的光線，把影像留在膠片上，但影像的質(zhì)量如何，則要依靠光線的主觀性。攝影家手中的照相機(jī)，會(huì)忠實(shí)地記錄下他清楚看到的，并且深深地感覺(jué)到的事物。
