用于傳播與僅供展示的糾結(jié)
10-11-13 11:50:14 唐山 admin
試想一下，假如當(dāng)年羅伯特·弗蘭克在《美國人》初版時硬是不讓編輯動其作品一剪子，這本影響一直持續(xù)至今的名著到什么時候才會問世，甚至?xí)粫䥺柺�，估計不太好說。正如羅伯特·普雷基所言，在傳播的層面，圖片編輯甚至是文字編輯確實掌握著生殺大權(quán)。
圖片編輯對于照片的剪裁，一定是出于多方面的考慮，有為適應(yīng)版式設(shè)計和稿件搭配的，有力圖對攝影作品本身進行水平提升的，還有為更好地突出畫面主體的，當(dāng)然，也有為了某種觀點而將攝影師拍攝時的原意完全歪解的——比如2008年拉薩發(fā)生“3·14”事件之后，西方一些媒體對于照片中部分主體進行斷章取義式的剪裁，傳播出來的效果與事實就有很大出入。華盛頓郵報關(guān)于圖片處理的“15條軍規(guī)”中這樣寫道：“讀者認為圖片應(yīng)當(dāng)是對事件的真實記錄”，這一方面說明讀者對于傳播媒介的信任，另一方面也證明著最終見報的圖片，肯定會帶有拍攝者甚至編輯者、傳播媒體自身觀點的流露�！�15條軍規(guī)”中還說，“紀實照片的完整性具有最高優(yōu)先權(quán)，紀實照片邊框內(nèi)的所有內(nèi)容都不能改變，包括改變背景、增加顏色、制造圖片蒙太奇或者拼接圖片”。如果從其中未明確提出“不可剪裁”的角度來理解“完整性具有最高優(yōu)先權(quán)”“邊框內(nèi)的所有內(nèi)容都不能改變”，剪裁大概算是對于“邊框內(nèi)”范圍的改變吧。
除媒體刊發(fā)之外，攝影作品還有實體或互聯(lián)網(wǎng)展示等傳播途徑。雖然會有策展人等可能對作品提出剪裁的建議，但如果攝影師如布列松、弗蘭克般自信，也應(yīng)會有“最好不剪裁”的要求。攝影師本人在現(xiàn)場拍攝完成后的感覺，和策展人、編輯從閱讀者和傳播效果的角度理解，肯定不一樣，孰是孰非，很難斷定。如果編輯和策展人能從攝影師本人的意愿出發(fā)，溝通之后確立結(jié)果，肯定會更好。從做展示的角度看，不得剪裁照片，既是對攝影師的水準提出職業(yè)化的高標準、嚴要求，也是對影像傳播操縱者提出最大限度尊重攝影師本人勞動的要求。如果不涉及原則問題，在展示時充分尊重攝影師本人的選擇和框取，倒不失為一種良策。
基于以上，筆者以為，關(guān)于剪裁照片合理與否的爭議，就是實際應(yīng)用和理想化目標的糾結(jié)，也就是照片如何被更好地利用來進行相應(yīng)傳播，與純粹展示攝影作品本身意味的糾結(jié)。這種糾結(jié)，是很難有一個準確而固定的答案的。
