自戀來表達(dá)她的藝術(shù)觀念，鏡頭中她將自己置于透明塑料般的太空倉里，在俗艷而自大表象背后，像是留給未來的美麗干尸。
中國女性攝影的風(fēng)頭幾乎被生于1970年代的女孩所把持，在陳羚羊的作品《12月花》里，我們透過中國傳統(tǒng)式樣的鏡子，看到的不再是美麗的臉或者裸體，而是分外真實的流血的女性器官！雖然從題目到圖像她的作品都洋溢著“開花”的中國傳統(tǒng)詩意，其實陳羚羊已經(jīng)用最女性的方式徹底毀滅了“女人味”這種既定的審美。
攝影女杰的出現(xiàn)，改寫著觀看方式的習(xí)慣勢力，女性身軀和表情在女性攝影家的闡釋下逐漸凸現(xiàn)其獨立性，正如南·戈爾丁所說：“男性的眼睛只是關(guān)注表面的事實，女性則會注意到事物的曖昧領(lǐng)域。因為她們知道，事物本身的進(jìn)程并不是由出現(xiàn)在表面的東西所決定的。女性的精神構(gòu)造遠(yuǎn)比男人復(fù)雜。因此，真正‘自由’的觀點是由女性來提供的�！�
