p; 值得關注的是，越來越多的以旅游景區(qū)為拍攝對象的各類攝影大展等活動，常會青睞全景式的風光照片，還會進行各種題材平衡。參評作品從攝影角度進行的探索，往往會在各種因素影響下難以得到足夠重視，再加上主辦方的實用目的和參與者的不確定性，其評價往往呈現出傳播為先的結果。從實用主義的角度看，明信片式的風景照片，于此類活動的益處，遠勝于個性化的優(yōu)秀攝影作品。
無論是個人對于風景的觀看和理解，還是風景區(qū)有策劃的風景攝影的展示，于影像傳播這種需要上的突破，并不在于攝影者拍出了什么樣的好照片，而在于照片如何被使用、被傳播——這已不是攝影人個體所能完成的了。
個人表達之需
每個人的內心都有不為人知的一方天地。每個人的內心也有一片獨特的風景。美妙的景觀也好，被破壞的生態(tài)也好，我們看到的世間萬物，都可以成為個人化表達的介質。這種表達可以關注社會公共話題，也可以是自己內心感受的一種宣泄。
所謂“內心的風景”不是那種淺白的敘述或者“為賦新辭強說愁”式的呻吟，而是在具備相關學識和真情實感的基礎上，以特定的攝影技術拍攝出的風景照片。這種內心風景的外化，需要的不只是夸夸其談的“天人合一”“融入自然”等口號，而是更多的體味和感受，并將這種體味和感受通過照片傳達出來。
作為個人表達之需的風景，可能沒有具體的拍攝地點，拍攝者也可能沒有關注那些能出大片的景致，拍攝的視角可能不會過多地關注光影效果，拍攝出來的照片也可能沒有任何視覺沖擊力，但就是那些無名小景，就是那些平靜的曠野和山水，就是那些路上的隨心所遇，就是那些甚至淡化了的色彩或者故意夸張的色澤，就是那種看似隨性卻個性十足的觀看方式，代表著當下拍攝風景的新的風潮。
近年來，更多獨特樣式的風景照片已開始出現。拍攝者游走在旅途中或長期盯住某地，不是滿足于用鏡頭記錄自己所見，用沙龍攝影的格式化影像模式拍出光影絢麗的效果，而是以自己個性化的視角去發(fā)現、拍攝。看似隨意的沉思與行攝中，呈現的是這一代人或者這一個人的見解。
從這個角度看，風景攝影并不是因為其拍攝題材而受到責難，更多批評是來自于其單一的呈現樣式，來自于其沙龍化的單一評價標準。之所以新的風景攝影樣式還未得到更多認可和傳播，是因為傳統(tǒng)的風景攝影人群于此的認知還沒有更多進階。
現實存在的風景已經難以滿足部分攝影者內心表達的需要。更多通過一定工藝制作出來的風景，產生著更新的攝影樣式。比如英國一位攝影師用蔬菜、水果擺設出倫敦等城市中的著名景觀，然后加以拍攝，再比如國內青年藝術家桔多淇用同樣的材料擺出世界名畫再來翻拍——這樣的攝影方式，即使作為休閑生活的一種，也可能會比單純面對美妙景致多次按下快門的樂趣更多。
