伊島的某個(gè)偏僻農(nóng)場(chǎng)開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)五年的隱居生活，以求重溫上世紀(jì)80年代早期那段無(wú)憂無(wú)慮的高中時(shí)光。
的確，上世紀(jì)80年代對(duì)大衛(wèi)而言是一個(gè)至關(guān)重要的特殊時(shí)期。起初他曾獲得當(dāng)時(shí)頗具影響力的303畫(huà)廊的青睞，卻遭遇“始亂終棄”的命運(yùn)�！澳承┤瞬怀姓J(rèn)我是名藝術(shù)家……我就像燙手山芋一樣被人丟棄�！被貞浧疬@段不甚愉快的經(jīng)歷，大衛(wèi)自稱“很受傷”。盡管之后他很快時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，進(jìn)入安迪·沃霍爾的《訪談》雜志，其個(gè)人風(fēng)格亦逐漸成型。成名后的大衛(wèi)被譽(yù)為“攝影界的費(fèi)里尼”，其作品多次登上《時(shí)尚》、《名利場(chǎng)》、《GQ》、《滾石》、《i-D》等頂級(jí)國(guó)際出版物封面，合作對(duì)象包括大衛(wèi)·貝克漢姆、帕里斯·希爾頓、萊昂納多·迪卡布里奧、小甜甜布蘭妮等社會(huì)名流，后期進(jìn)軍音樂(lè)錄影和戲劇演出亦是成就不俗。
盡管如此，時(shí)至今日，在批評(píng)者眼中，與其說(shuō)大衛(wèi)是一名藝術(shù)家，倒不如說(shuō)他是一名商業(yè)黑客。其作品往往浮于表面，拈輕避重，或平鋪直敘或曲意逢迎，其表達(dá)方式偏于戲劇化、情境化，深度與銳度欠奉�！八且幻跁r(shí)尚界的藝術(shù)家。從歷史角度看，相對(duì)于頂級(jí)藝術(shù)與拍賣室，‘時(shí)尚’是個(gè)骯臟的字眼�！睌z影專家約書(shū)亞·霍德?tīng)柭恼f(shuō)法無(wú)疑頗具代表性。
就連利華大廈藝術(shù)館館長(zhǎng)理查德·馬歇爾亦承認(rèn)自己曾抱有類似偏見(jiàn)。然而，最終成型的作品卻給予他不小的驚喜，顯而易見(jiàn)，大衛(wèi)正試圖“拓展其表達(dá)方式”。另一方面，誠(chéng)如洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)館館長(zhǎng)杰弗里·戴奇所言，作為一個(gè)游走于先鋒藝術(shù)與流行文化之間的特殊存在，大衛(wèi)的攝影作品始終是“我們這個(gè)時(shí)代不可或缺的一部分”。
