照片是給人看的，言外之意，任何關(guān)于照片的話語、文字都是不必要的，是多余的，這幅作品還不夠好，還需要文字或語言加以補充。然而，細想下來，每次看到令人欣賞的攝影佳作，除了看，還常常想知道有關(guān)這幅作品的更多的東西：作者是怎樣的人？他為什么要拍？為什么偏偏要這樣拍，而不是那樣拍？他通過作品想要告訴我們些什么？這一切的一切知道得越多越好，因為我們相信一幅好的作品背后一定裹藏著創(chuàng)作的秘密，甚至是通向真、善、美的密碼。
從我喜歡攝影的那天開始，我就一直在書海里尋找這樣一本由攝影家寫的、向讀者呈現(xiàn)自己在按快門前后的思想軌跡、人生頓悟，創(chuàng)作體驗的書，但是非常遺憾，20年過去了，我心儀已久的這樣一本書籍始終沒有問世。在失望之際，我漸漸想到，中國廣大的攝影愛好者中，有我這種需求和愿望的人恐怕不在少數(shù)。我何不做一次嘗試，對自己的攝影實踐進行重溫、梳理和審視，做一次認真的自我挖掘，既可以有益于我今后攝影創(chuàng)作，又可能給讀者帶來愉快和滿足，既然如此，我何樂而不為�！钌侔�
簡化與改造
《荷葉》
只有簡化，才能把有意味的東西，從大量無意味的東西中提取出來�！喕⒉粌H僅是去掉細節(jié)，還要把剩下的景物加以改造，使它具有意味。我所說的“意味的形式”是指那些以獨特方式來打動我們的排列和組合。
——克萊夫·貝爾（英國）
如何簡化眼前的凌亂的荷花與荷葉呢？首先我確定要用較長焦距的鏡頭，因為長焦距的視角窄，容易去掉無關(guān)的無用的其它景物。通過長焦距鏡頭的窄視角，在荷塘中反復(fù)的觀察，發(fā)現(xiàn)在一小塊水域中，有四片大小不一的荷葉擠在一起，產(chǎn)生了有趣的構(gòu)成。細心左右移動視點，使葦草在水中的倒影恰好穿荷而過，這樣一來，園與線的并列，就給畫面增添了抽象的味道。簡化發(fā)現(xiàn)了有趣的細節(jié)，移動視點又找到了能以獨特方式打動我們的排列和組合。人人討厭的頂光在這里變成了可愛的光線。因為只有頂光才能使荷的倒影隱藏在荷葉的下面，而沒有倒影的荷葉才能使畫面更簡潔，更近于抽象。
帶來由視覺向觸覺的滑移
《寒雪》
在照片中隱藏一個“視覺以外的照片”，和從照片中“破譯”這個“被隱藏的照片”，
都需要調(diào)動通感的心理功能。 —— 李文芳（中國）
1992年冬，伊犁尼勒克軍馬場遇上了大雪。因為在這之前沒有看過如此豐富多彩的雪景：天山、牧場、馬群、樹林、帳篷、封凍的小溪，不結(jié)冰的河流，收割后的田野，冒炊煙的村落，原本就都是誘人的景色，何況又覆蓋上了皚皚白雪。在冰天雪地中驅(qū)車縱橫幾百公里，攝下了大量的冰雪照片，應(yīng)該說多數(shù)都可以稱得上悅?cè)搜勰�，為什么呢？因為這張照片不僅描繪了雪的純凈，一塵不染的視覺美，還在可視的影像中隱藏了一個需要通過視覺來破譯的非視覺的寒意！充盈整個畫面的灰藍色調(diào)，在灰藍色調(diào)中懸浮著的蒼白的太陽都導(dǎo)致了由視覺向觸覺的滑移。由于通感，讀者不僅看到了美，而感到了寒。
《逃離湖水的羊群》
攝影是視覺表達的工具，是將看到的畫面和人們加以溝通。最初99%的圖像并不如我所看到的那樣精彩，
只有1%中包含了一些成分：一縷光線，一些肌理，一種反射，在膠片上呈現(xiàn)出比我眼睛看到得更出色。
——蓋倫·洛威爾（美國攝影家）
黃昏的時分，驅(qū)車來到了內(nèi)蒙溫都來湖。此時的溫都來湖并不像事前想像的那樣入畫，由于開發(fā)了旅游，湖邊有很多與自然景觀不和協(xié)的現(xiàn)代設(shè)施。然而，做為一個真正的攝影家不能依賴鏡頭前景物自身的完美，而要從中去發(fā)現(xiàn)并提煉那些能構(gòu)成給人們審美愉悅的成分。當(dāng)看到離我較遠的湖水中正有一群羊在飲水時
