吳家林是中國(guó)最優(yōu)秀的攝影家之一，以自己身邊的生活細(xì)節(jié)為元素，在黑白膠片中展現(xiàn)出普通人的生存狀態(tài)，從而以其獨(dú)特的視覺(jué)樣本，入選法國(guó)著名的袖珍攝影黑皮書(shū)系列。
有記者采訪時(shí)問(wèn)道：入選法國(guó)的袖珍攝影黑皮書(shū)系列，是許多世界著名攝影家的夢(mèng)想。作為目前唯一獲得這份殊榮的中國(guó)攝影師，您的感想是什么？您曾經(jīng)感慨“攝影是西方人的天下”，那么您認(rèn)為當(dāng)今中國(guó)攝影缺少些什么？吳家林的回答首先讓我想哭：說(shuō)到這個(gè)問(wèn)題我直想哭。中國(guó)是個(gè)攝影大國(guó)，熱愛(ài)攝影的人數(shù)為世界之最，但非常遺憾領(lǐng)導(dǎo)攝影的機(jī)構(gòu)，卻帶領(lǐng)大伙加入玩沙龍風(fēng)范的國(guó)際攝聯(lián)，還自以為與國(guó)際接軌了。多年來(lái)模式化的沙龍作品受到吹捧提倡，充斥影展影賽和出版物，加上急功近利，大肆泛濫的影賽，誤導(dǎo)了多少攝影愛(ài)好者。否則，中國(guó)會(huì)有更多的攝影家進(jìn)入袖珍攝影黑皮書(shū)系列。（轉(zhuǎn)引自《攝影世界》雜志）
是不是有點(diǎn)想哭的感覺(jué)？
吳家林拍攝的云南山里人，方圓不出自己家鄉(xiāng)的百里，展現(xiàn)的卻是一個(gè)民族的靈魂所在。之前他說(shuō)也曾熱衷于風(fēng)光攝影，后來(lái)幡然醒悟，自己不具備拍攝風(fēng)光的條件，于是手持小型的徠卡相機(jī)，開(kāi)始了黑白間的人生之旅，并且贏得了世界的聲譽(yù)。然而像他這樣富有自知之明的攝影家并不多，尤其是在中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)的忽悠下，多少人陷入了盲目跟風(fēng)的漩渦無(wú)法自拔，一味地?zé)鞑谋妊b備，辦展覽出畫(huà)冊(cè)，在沙龍唯美的風(fēng)花雪月中空擲了青春！然而正如我先前所說(shuō)，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)還驕傲地宣稱：全國(guó)影展“是歷史最悠久、品牌最響亮、規(guī)模最大、參與人數(shù)最多的全國(guó)性綜合攝影展覽，是中國(guó)攝影事業(yè)發(fā)展的檢閱場(chǎng)，全國(guó)攝影人比拼攝影水平的試金石”。然而這樣一種做秀的姿態(tài)，不僅掩蓋了中國(guó)攝影被官方強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)強(qiáng)奸的無(wú)恥，拉大了中國(guó)攝影和世界攝影的差距，蒙蔽了無(wú)數(shù)對(duì)中國(guó)攝影還懷著夢(mèng)想的攝影發(fā)燒友，更是一種讓思想自由置于死地的陰謀！
陳寅恪先生曾說(shuō)：“思想不自由，毋寧死耳！”幸虧還有覺(jué)醒者，給我們一點(diǎn)善意的提醒。因此，千萬(wàn)不要輕信那些強(qiáng)權(quán)話語(yǔ)的愚弄，而是尋找自己應(yīng)該走的路，才是一個(gè)攝影人在當(dāng)下應(yīng)該急切思考的問(wèn)題。讓那些高官們揮霍納稅人的錢燒器材到天涯海角去吧！讓那些達(dá)貴們借助權(quán)勢(shì)辦影展出畫(huà)冊(cè)為“中國(guó)攝影”歌功頌德去吧！作為草根的攝影人，關(guān)鍵是要站穩(wěn)自己的立場(chǎng)，認(rèn)清自己的使命，從身邊的日常生活中尋找安身立命之本，才是你所應(yīng)該做的。只有這樣，才能在不遠(yuǎn)的將來(lái)收回吳家林想哭的感覺(jué)，少一點(diǎn)“攝影是西方人的天下”——這可真是一種“哭不出來(lái)的浪漫”（借助攝影家嚴(yán)明之說(shuō)）！
