師和一位杰出的紳士，布雷迪是以給名人拍照而聞名于世的，比如亞伯拉罕.林肯和羅伯特.李。換句話說，他不是那種呆在戰(zhàn)壕里的攝影師。
事實上，布雷迪為了事業(yè)的發(fā)展寧愿失去一切——他的錢、他的生意、可能還包括他的命。不論怎樣，他決定不顧一切風(fēng)險，帶著他的照相機跟隨聯(lián)邦軍隊進入戰(zhàn)場，他說，“我腳中的精靈說，‘去吧！’”，然后他確實去了——至少等到了他看清了南方聯(lián)邦的刺刀尖兒之后。
在布爾淵的第一場戰(zhàn)役中布雷迪差點被捕，他那“健談的”腳安靜了一些，然后他開始派助手代替自己去。在僅有的短短數(shù)年間，布蘭迪和他的團隊拍攝的照片超過了7000張——這是一個驚人的數(shù)字，你要知道，那時洗一張銀版照片需要一馬車的笨重設(shè)備和有毒化學(xué)品，不是你想的那種“對準(zhǔn)即拍”。
受到當(dāng)時條件的約束——暗室靠馬力來維持供電而且那時膠卷感光速度也慢得多，可以理解，布雷迪的戰(zhàn)爭照片是拍的時候容易、后期處理卻很難。盡管如此，它們標(biāo)志著美國人第一次能如此直接地面對戰(zhàn)場的真正殘酷。
4. 一張結(jié)束了一場戰(zhàn)爭卻毀掉了一個人的生活的照片
“西貢警察局長槍殺一名越共分子” 艾迪·亞當(dāng)斯（Eddie Adams），1968
“照片依然是世界上最強大的武器，”美聯(lián)社攝影記者艾迪·亞當(dāng)斯曾這樣寫道。這是亞當(dāng)斯一句極為恰當(dāng)?shù)拿�，因為他�?968年拍攝的那張警官近距離地槍殺戴手銬犯人頭部的照片，不僅為他贏得了1969年的普利策獎，也激起了美國人反越戰(zhàn)的情緒。
不過對于這張照片造成的全部政治影響而言，情況并不像照片本身那樣黑白分明。亞當(dāng)斯的照片并沒有揭露該名被槍殺的男子是一個越共“復(fù)仇隊”的頭目，就在同一天早些時候該頭目處死了數(shù)十名手無寸鐵的平民。不管怎樣，這張照片立即成為了戰(zhàn)爭殘忍的標(biāo)志，而且讓這位扣動扳機的警官—— 阮玉灣將軍——成了標(biāo)志性的惡棍。
不幸的是，這張照片的影響如鬼魅般纏繞著阮的余生。戰(zhàn)后，他走到哪兒被罵到哪兒。在一所澳大利亞退伍軍人醫(yī)院拒絕醫(yī)治他之后，他被轉(zhuǎn)移到了美國，在那里他遭遇到了一個大規(guī)模的（雖然沒有成功）要將他驅(qū)逐出境的抗議活動。他最終定居在了弗吉尼亞州，開了一家飯館，但是很快由于他的過去陰影不散而被迫關(guān)閉。墻壁上潦草地寫著“我們知道你是誰”，生意也停頓了。
亞當(dāng)斯對阮的遭遇感到抱歉，他為拍了這張照片向阮道歉：“將軍殺了越共分子，而我卻用相機殺了將軍�！�
5. 一張并不是你想的那樣浪漫的照片
“太平洋戰(zhàn)爭勝利日，時代廣場，1945” 也可以叫做 “吻” —— 阿爾弗萊德·艾森斯塔特，1945
1945年8月14日，日本投降的消息在美國宣布，標(biāo)志著第二次世界大戰(zhàn)的結(jié)束。街頭掀起了狂歡的慶典，但也許沒有人能比那些穿著制服的軍人、護士們更感到解脫。因為盡管他們中的許多人最近剛從歐洲戰(zhàn)場的勝利中凱旋，他們卻面臨著不得不再次出航的命運——這一次是駛向血腥的太平洋。
當(dāng)天在時代廣場聚集的欣喜若狂的人群當(dāng)中，有一個名為阿爾弗萊德·艾森斯塔特的德國移民，他是20世紀(jì)最有才華的攝影記者之一。在拍攝慶祝照片的時候，他發(fā)現(xiàn)了一個水手“沿著街道奔跑，抓住每一個看到的女孩�！彼髞斫忉屨f，“不管她是一位老太太，胖的，瘦的，老的，都一樣。
6. 一張毀了一個行業(yè)的照片
“興登堡飛艇” —— 默里.貝克爾，1937
