孫伯倫--水墨紅歌抒豪情(圖/文)

                                                                         水墨紅歌抒豪情
                                                          ● 孫伯倫
    辛卯夏月，人們沉浸于紅色的時(shí)光中，以紀(jì)念90年間誕生在黑暗中國(guó)紅船上的紅色理念，如今那90年以來(lái)的紅色記憶，伴隨著電視銀屏的電視劇和唱紅歌節(jié)目，再現(xiàn)著共產(chǎn)黨人史詩(shī)般的光輝篇章。我沉浸其中，那《紅梅贊》、《東方紅》、《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》的紅歌不絕于耳，腦際思考著民族遭遇外強(qiáng)凌辱之際，國(guó)與國(guó)，政黨與政黨間的鎮(zhèn)壓與反抗，人與家，與國(guó)與黨之間的選擇，其結(jié)果無(wú)不逃脫天道的正義裁判，歷史最終選擇了為真理而奮斗的中國(guó)共產(chǎn)黨以及她領(lǐng)導(dǎo)下的勞苦人民大眾。
    “老百姓是天”、“得民心者得天下”。毛澤東那鏗鏘有力的“人民萬(wàn)歲”道出了“大即是小，小即時(shí)大”、“有則是無(wú)，無(wú)則是有”、強(qiáng)則是弱，弱則是強(qiáng)，中國(guó)幾千年傳統(tǒng)文化的博大精深。為了共產(chǎn)主義真理，中國(guó)人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下前赴后繼，用鮮血和生命鑄就了堅(jiān)強(qiáng)無(wú)比的理想和信念，在血與火的戰(zhàn)場(chǎng)上，凝結(jié)提煉出一曲曲高亢嘹亮的紅色歌曲，成為一代又一代中國(guó)人民的精神財(cái)富，鼓舞和感召著無(wú)數(shù)個(gè)為真理和正義，為理想和信念血染疆場(chǎng)的革命先烈，是他（她）們用青春和生命換來(lái)新中國(guó)的今天。此刻我有感欲書(shū)，想用筆墨唱出毛澤東《長(zhǎng)征》的紅歌，走近書(shū)案，提筆蘸水濡墨，狂草數(shù)張，力圖用水墨表現(xiàn)長(zhǎng)征的詩(shī)情畫(huà)意，用線條舞出大氣磅礴，氣吞山河的紅歌旋律和音樂(lè)。
（圖一）
    “紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑”，起筆濃墨重彩不凝滯，收筆盡情盡性不做勢(shì)（見(jiàn)圖一），用自然的腕力和筆力，心畫(huà)著紅軍開(kāi)動(dòng)兩只腳，跋千山涉萬(wàn)水長(zhǎng)驅(qū)兩萬(wàn)五千里，從橫十一省，每日敵機(jī)偵查轟炸，沖破幾十萬(wàn)敵軍一路上的圍追堵截，戰(zhàn)勝無(wú)盡的艱難險(xiǎn)阻的英雄氣概和精神；后句隨著自然的枯墨飛白，
大開(kāi)大合地表現(xiàn)萬(wàn)水千山的蒼茫勁險(xiǎn)，到“只等閑”中卻用那重若崩云的“等閑”兩字，意象著草地的污泥與兇險(xiǎn)，形成字里行間潤(rùn)枯相參的筆墨語(yǔ)言，極力表達(dá)詩(shī)人毛澤東對(duì)長(zhǎng)征直白的敘述和勝利的原因高度概括。
    “五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸”中的“五嶺”、“烏蒙”寫(xiě)意出千山萬(wàn)壑、崇山峻嶺、連綿不斷的大自然險(xiǎn)狀；一個(gè)大“嶺”一個(gè)大“騰”大于小“五”、小“浪”數(shù)倍的草書(shū)造型，諳合詩(shī)人把巍峨連綿的五嶺山脈，看作是起伏的微波，氣勢(shì)磅礴的烏蒙山在紅軍的腳下卻象滾動(dòng)的小小泥丸；書(shū)寫(xiě)中那毛筆自然分岔的散筆“浪”字形象地描述出江河川流，激流勇進(jìn)的奔騰之勢(shì)應(yīng)和通篇浩浩蕩蕩的紅軍戰(zhàn)士奮勇向前，演繹著人間亙古未有的奇跡，體現(xiàn)詩(shī)人大無(wú)畏的革命浪漫主義精神與胸懷。
    “金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”，前句字字獨(dú)立，卻筆斷意連，雖行筆舒緩，卻金鈞銀挑，表現(xiàn)紅軍在金沙江兩岸懸崖峭壁高聳入云，江水湍急，敵軍控制極嚴(yán)的情形下，俘敵偵查船，活捉對(duì)岸守候敵兵，不費(fèi)一槍一彈，不損一人一馬，垂手巧奪天險(xiǎn)金沙江，跳出數(shù)十萬(wàn)敵軍尾追堵截的圈子。一個(gè)溫潤(rùn)的“暖”字直抒紅軍渡江勝利后的喜悅。
強(qiáng)渡大渡河和巧渡金沙江則大不相同，瀘定橋本來(lái)就十分險(xiǎn)要，加之對(duì)面敵軍有猛烈的炮火封鎖，敵軍燒掉橋板，剩下幾根裸露的鐵索鏈，要讓紅軍成為第二個(gè)石達(dá)開(kāi)，“大渡橋橫”蒼勁有力地表現(xiàn)了紅軍背水一戰(zhàn)的英勇頑強(qiáng)，“鐵索寒”錐畫(huà)沙似地飛白枯筆，意欲表現(xiàn)紅軍浴血拼搏，奮力強(qiáng)渡大渡河占領(lǐng)瀘定城那驚天地動(dòng)鬼神的激戰(zhàn)場(chǎng)面，一“暖”一“寒”，用一潤(rùn)一枯的墨色變化，一正一斜的漢字造型，力圖反映紅軍巧渡金沙江和強(qiáng)度大渡河兩個(gè)迥然不同的戰(zhàn)斗畫(huà)面，彰顯紅軍靈活機(jī)制的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)和天下無(wú)敵的英勇氣概，特別是一個(gè)“寒”字，寶蓋的凌空氣勢(shì)和下面兩組欹側(cè)不規(guī)正的點(diǎn)畫(huà)，使這個(gè)“寒”字呈現(xiàn)出滿地落英的造型，搖擺傾斜而動(dòng)感十足地表現(xiàn)出鐵索鏈上的紅軍，頂著對(duì)岸猛烈的炮火，下面是炫目的滔滔江水那種慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)景。
    “更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏”。前句飽蘸水墨牽絲映帶一氣貫通，血脈通暢，濃墨重彩卻又若行云流水，酣暢淋漓，透露著紅軍克服千難萬(wàn)險(xiǎn)通過(guò)積雪覆蓋，荒無(wú)人煙，一切皆白的岷山時(shí)的“三軍”喜悅之情，后句“三軍”兩字厚實(shí)雄強(qiáng)，骨豐肉堅(jiān)，“軍”字的車(chē)部含上金石氣，一個(gè)長(zhǎng)豎畫(huà)表現(xiàn)出紅軍頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗力和生命力；“顏”字右 部的“頁(yè)”字旁草寫(xiě)，似紅軍歡慶勝利時(shí)手中舞動(dòng)的紅色絲綢飄帶，讓人感受紅軍三個(gè)方面軍會(huì)師，全軍上下一片歡騰的動(dòng)人景象；讓我們理解紅軍長(zhǎng)征勝利的曙光就在前頭，北上抗日的目的就在眼前，這怎能不讓三軍將士欣喜若狂，歡騰雀躍呢？！
用草書(shū)簡(jiǎn)括抽象和抒情表意的手法，再現(xiàn)紅軍二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征那種艱苦卓絕的生活和戰(zhàn)斗場(chǎng)景，我采用天女散花，滿地落英，星斗燦爛，眾星之列河漢這種狂風(fēng)暴雨般的“滿章法”，以通篇凈化了的線條，錯(cuò)綜交織、豐富多變的紙上音樂(lè)和“冰上芭蕾”的舞蹈，這種中國(guó)造型藝術(shù)和表現(xiàn)藝術(shù)的魂靈，營(yíng)造清而奇崛，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯，雄強(qiáng)而又壯觀的景象；點(diǎn)撇豎捺四面出擊，八面出鋒，外拓出美術(shù)化平面無(wú)比飛動(dòng)的空間分割，構(gòu)成層戀疊嶂的立體效果和濃淡枯濕的層次畫(huà)境，盡情盡意地發(fā)揮草書(shū)那隨字造型、隨行造勢(shì)之態(tài)；淋漓盡致地表現(xiàn)墨法的陰陽(yáng)虛實(shí)與輕重大小，使筆端鋒豪成為自己聚散馳騁的自由美術(shù)和音樂(lè)天地，力圖營(yíng)造一種由有限到無(wú)限超越的空靈，穿越時(shí)空隧道，讓人永遠(yuǎn)回味和追思紅軍的長(zhǎng)征精神。如果說(shuō)筆墨下草字成章綴篇，構(gòu)成整幅畫(huà)之意、畫(huà)之境、畫(huà)之壯、畫(huà)之美，那么字與字之間大小、輕重、向背、開(kāi)合、疾緩、動(dòng)靜而形成的筆斷意連，牽絲映帶的血脈筋骨的律動(dòng)，就是我心之波瀾、心之音樂(lè)、心之聲律。
    草書(shū)使我物我兩忘，心手雙暢，毛筆在無(wú)聲無(wú)色潔白的宣紙上展我心之哀樂(lè)，訴我所思所慮，所感所想，盡興時(shí)不知手中有筆，不知筆下有紙，我立意動(dòng)中有靜，自然天籟力戒人工有意合成，使我心跡充分地外露，可謂“筆者心也，墨者意也，書(shū)者營(yíng)也，力者通也，塞者決也，依此臻妙也”。
圖二
    第一張滿意后，心情更加激動(dòng)。揮筆第二、三幅（見(jiàn)圖二、圖三），更人為地強(qiáng)化了整副作品的藝術(shù)性，使整幅作品更激情、更氣勢(shì)、更生動(dòng)。
    書(shū)為心畫(huà)，畫(huà)為心聲，文為心跡。我將七月的水墨紅歌拙作過(guò)程記錄下來(lái)，也算自己在這個(gè)時(shí)空的所感所想所為，因?yàn)檫@份拙作寄至南京參加“錦繡金陵—首屆當(dāng)代書(shū)畫(huà)南京拍賣(mài)會(huì)”，頗有一些嬰兒離母之感，因之隨筆記之。
總括整幅作品，筆鋒間的提按變化和筆墨間的濃枯變幻，把動(dòng)與靜、斷與連、聚與散、正與欹、大與小、重與輕、開(kāi)與合、疾與緩、使與轉(zhuǎn)等對(duì)立因素巧妙融合，形成點(diǎn)與畫(huà)、字與字、行與行、前與后之間的對(duì)比協(xié)調(diào)，力圖書(shū)作畫(huà)面與毛澤東長(zhǎng)征詩(shī)意的有機(jī)融合，達(dá)到詩(shī)意與書(shū)意的自然天成。以期意與古會(huì)，意與心會(huì)，這也是狂草書(shū)法“大寫(xiě)意”表現(xiàn)主義代表形式范疇內(nèi)的。古人言“草書(shū)最為難，龍蛇競(jìng)筆端”是因?yàn)椴輹?shū)的草性本動(dòng)而求對(duì)立因素的和諧相處互補(bǔ)相容，線質(zhì)緊密又使轉(zhuǎn)自如才能流而暢，看一字一行使人痛快淋漓，觀整幅整篇使人入詩(shī)情畫(huà)意之境?；c此書(shū)寫(xiě)時(shí)一字字一行行，心閑腕動(dòng)，雖八面出鋒用極筆之功能，追求書(shū)卷氣，力避粗糙浮躁而露出俗氣、野氣、匠氣、山林草寇之氣。不知達(dá)到幾何，我卻以此努力為之，不斷探索和攀登草書(shū)的藝術(shù)高峰。
圖3