購物者，1950 昔我故鄉(xiāng) 鮑昆 在上個世紀很長的時間中，由于區(qū)域政治的原因，造成了華人文化在空間上的斷裂。在華人居留最主要區(qū)域中國大陸之外，形成了臺、港、澳三個華人居住局部區(qū)域，"兩岸四地"于是成為描述華人文化區(qū)的一個說法。實際上，在西方列強一手制造的全球化以來，大量的華人由"兩岸四地"出發(fā)，遷徙歐洲和北美，這部分人居住地分散，與居住地的本土族群相比則顯得星零離落，有孤懸漂泊之惑。但深藏華人文化之中的根性卻是維系這些海外華人內(nèi)心的生存韌性，他們以自己文化的堅持和對故鄉(xiāng)的關注來隨時提醒自己血緣身份。 老攝影家趙羨藻先生在年輕時去國北美，在艱苦生存的漫長時光中，他以攝影來維系和華夏之族的溝通聯(lián)系。趙先生與很多華人老攝影家常年保持聯(lián)系，自己也是盡可能多的返回大陸來攝影。他多年拍攝黃山，其黑白攝影的能力顯示非常深湛的功底。在他眾多的攝影中，上世紀五、六十年代對香港的攝影顯得尤其珍貴。那一時期，香港的變化鮮少攝影記錄。因此，他的這批影像在某種程度上具有唯一性，對我們來說都是難得的視覺文獻，讓我們可一窺今日繁華錦繡的香港曾經(jīng)的摸樣。趙羨藻先生也通過這批影像證實了他從未遺失過的華夏之心。 趙羨藻先生是我們敬仰的老一輩華人攝影家。 策展人：鮑昆
深水涉1950
大浦，1951
石峽尾，1951
調(diào)景嶺，1951
石峽尾，1957
石板街，1966
魚市，沙田，1966 趙羨藻自述 1949年，我就讀于廣州培正中學，曾跟隨伍千里老師到過越秀山；何崇柏老師到過新河浦拍照，也欣賞它們的作品，因而模仿他們的作風，以后對攝影發(fā)生大的興趣。初中畢業(yè)的同學錄的照片大多都是我拍攝的。 學業(yè)期間，我常來往香港。1951年在香港呆了幾個月，等候領事館批準到美國來。相關告羅士打行設有吳章建攝影室，櫥窗里常展出沙龍入選作品，大開眼界；我也閱讀吳章建主編的中國影藝，此月刊常介紹郎靜山、薛子江和鄧雪峰等名家作品。我對當年的攝影名家的作品有相當?shù)恼J識。 因為我要來美國，覺得美國是很遙遠的一個世界，不知此生能否歸來，親友們帶引我到處拍照留念。沙田是香港的攝影天堂，我到過那里不知多少次，我也拍過香港貧苦大眾的照片，有些主體是親友們相識的，那是港人一般都是貧窮的。 有些港人生活的相片曾用閃光燈照明，那些年代拍照經(jīng)常與被三幾個燈泡放在口袋里，需要時裝上閃光燈，要拍一張即須換上新的燈泡。 時已六十年了，昔日廢墟荒土，如今繁盛起來。我當時拍照的地點朦朧地記憶是這兒附近，可這附近皆豪宅林立，照顧我和帶引我到處拍照的親友們都已在世間消失了。我每次重踏故土都有失落感，滄海桑田，惆悵不已。
趙羨藻近照，2011-5-2，波士頓，鮑昆攝影 |
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