內容簡介《美國生<活雜>志攝影師訪談錄之一》非同尋常的訪談，真實的自白；44位偉大新聞攝影師的傳奇故事；第二次世界大戰(zhàn)到20世紀70年代的重大歷史事件……《生活》雜志攝影師締造了世界新聞攝影的開端，也創(chuàng)造了世界新聞攝影的輝煌，為我們留下了這個時代難忘的歷史剪影。
編輯推薦《美國生<活雜>志攝影師訪談錄之一》：1936年，隨著《生活》雜志的創(chuàng)刊，新聞攝影作為美國人敘述故事的一種革新方式，開始以迅猛之姿進入人們的視野。這里是那些創(chuàng)造圖片故事和圖像文體的先鋒們不容置疑的聲音。系列訪談從新聞攝影之父——艾爾弗雷德·艾森斯塔特開始，他們的精彩故事提示了艱難的奮斗歷程和取得的光輝勝利，這些因素創(chuàng)造了令人瞠目的攝影傳奇，并使《生活》雜志成為美國人的家庭相冊。
媒體推薦書評
“翻閱《生活》雜志，能夠看見全世界，見證重大的歷史事件……” ——摘自美國《生活》雜志序言 作者簡介作者：(美)約翰•洛恩加德 (John Loengard) 譯者：徐家樹
約翰•洛恩加德 (John Loengard)，1961年加入《生活》雜志。20世紀60年代被認為是《生活》雜志最有影響的攝影師。1978年為《生活》雜志作為月刊復刊時起了很大作用。他在《生活》雜志任圖片編輯直至1987年，現(xiàn)居紐約。他自己的圖片書籍包括：Pictures under DiscUSSlOn，Celebcating the Negative和Georgia O’Keeffe at Ghost Ranch，時他也是LIFE Classic Photographs：A Personal Interpre—tation和LIFE Faces的編輯。 目錄艾爾弗雷德·艾森斯塔特(Alfred Eisenstaedt)：《生活》雜志最受尊敬的攝影師之一，拍攝題材極為廣泛，曾為政治、娛樂、藝術等領域的很多著名人物拍攝過。從1960年開始拍攝約翰·F.肯尼迪，一直到他當上總統(tǒng)，得到過他的信任和厚愛。他最著名的照片是二戰(zhàn)勝利后時代廣場上一個水手吻一個姑娘的照片，由此向全世界傳達了經受過戰(zhàn)爭的人們感受和平的狂喜。但這張照片卻一直被質疑是否擺拍，直到現(xiàn)在還引起廣泛的爭議。
雷克斯·哈迪(Rex Hardy)：《生活》雜志最年輕的攝影師之一，在《生活》雜志只工作過3年，拍攝偏向于冒險和體驗，自認為“可以算是《生活》報道拍攝酒會這一類事件的攝影師”，但實際上他也拍攝過很多著名的人物和大場面，如美國著名喜劇電影明星哈波·馬克斯，海地與圣多明哥的戰(zhàn)爭，海地總統(tǒng)就職典禮等，為記錄歷史留下了生動的原始資料。 約翰·菲利普(John Phillips)：194 3年著名的《德黑蘭會議》的拍攝者，并被邀請參加了溫斯頓·丘吉爾的69歲生日慶祝會，之后又拍攝了法羅克國王、南斯拉夫游擊隊領導人鐵托等，并有兩幅照片在“人類之家”展覽中展出。他有一種非常超然公正的攝影態(tài)度，拍攝的照片總是給人眼睛一亮的感覺，他生動的圖片反映了偉大的歷史時刻。 彼得·斯塔克波爾(Peter Stackpole)：他是一個雕塑家的兒子，卻有著對攝影的興趣和天賦，很早就認識了攝影大師安塞爾·亞當斯和愛德華·韋斯頓等人，并加入了F64小組。曾跟隨美國著名兒童電影明星秀蘭·鄧波爾進行拍攝，曾連續(xù)幾年拍攝、報道奧斯卡電影獎的頒獎過程。二戰(zhàn)期間到塞班島進行拍攝。斯塔克波爾善于根據現(xiàn)有環(huán)境來設計情境，關注構圖、質感和畫面的設計，是位相當出色的攝影師。 霍勒斯·布里斯托爾(Horace Bristol)：他關注到加利福尼亞州移民勞工的生活狀況并拍攝成故事，這個故事后來成為暢銷書《憤怒的葡萄》的題材，并被“二十世紀之狐”改編成電影。他還拍攝了廣受歡迎的巴厘島的故事等。他善于發(fā)現(xiàn)題材的社會意義，喜歡把自己看成是新聞攝影師而不是藝術家，這在《生活》雜志中一是為數(shù)不多的，， 漢塞爾·米斯(Hansel Mieth)：《生活》雜志僅有的四名女攝影師之一，很有才華也很有個性，因此曾被一些報紙的新聞記者妒忌而發(fā)生沖突，得了一個“拳手”的綽號。她拍攝的《多麗五胞胎》構思新穎，頗有趣味。在羅斯?？偨y(tǒng)的母親莎拉，羅斯福86歲生日時，拍到羅斯福四世同堂的照片，這張珍貴的照片極具紀念意義。 卡爾和雪利·邁登斯(Carl&Shelley Mydans)：《生活》雜志攝影師中的夫妻檔，配合極為默契，卡爾拍攝時只需要拍攝圖片，雪利會為他記錄好一切。他們手下曾經產生過大量的優(yōu)秀作品，如日本福井的地震，道格拉斯·麥克阿瑟將軍在呂宋登陸等。1963年肯尼迪總統(tǒng)被刺，他拍到了那張各報搶登頭條新聞、地鐵中人人讀總統(tǒng)被殺消息的照片，這是他圖片中被用得最多的一張。他曾經說過：“世界是有感情的，攝影師必須以某種方式抓住這種動人的瞬間。” 戴維·E.謝爾曼(David E Scherman)：一位極為聰明的攝影師，在拍攝“檸檬奇缺”這個題材時設計的拍賣的形式讓這張照片贏得普遍的贊譽。除了拍攝這種極富情趣的照片，他還有著讓人欽佩的策劃能力——在6個月的時間內編輯成《(生活)之最》，半年中賣出去160萬冊，成為美國出版史上銷售最快的一本書：他想出主意拍攝英國文學名著中的英國景色，出版成攝影集《文學的英國》，成為美國在戰(zhàn)時的“每月暢銷書”，后來與妻子合拍的《文學的美國》，也成了“每月暢銷書”。 序言一中國攝影出版社以前曾出版了一本十分好看的書，叫《世界的眼睛——馬格南圖片社與馬格南攝影師》，那是描述世界頂級圖片社以及頂級新聞攝影師的開山之作?，F(xiàn)在，它的姊妹篇《美國(生活)雜志攝影師訪談錄》(共四冊)中國攝影出版社即將付梓，此書無疑在紀實攝影上和前者難分伯仲。. 其實，這兩本巨著中的攝影人物本身有很多重疊，如羅伯特，卡帕既創(chuàng)建了馬格南圖片社，最終又死在《生活》雜志手里。兩本好書從不同側面表現(xiàn)了同一偉大事物的不同方面。偉大的事物往往誕生于偉大的運動，偉大貫穿于事物的各個方面，偉大來源于無數(shù)細小的認真準備之中。傳教士之子亨利，魯賓遜，盧斯出生在中國臺州，曾受五四運動影響..
文摘書摘 艾爾弗雷德·艾森斯塔特(以下簡稱艾森)：在我的一生中，我拍誰拍得最多?我告訴你，是索菲亞·羅蘭。我是在1961年認識她的?！渡睢返囊幻庉嫶螂娫捊o我說：“我們有個好差使交給你，你手頭的故事什么時候拍完?”我當時正在拍哈佛大學畢業(yè)典禮的故事，我還想把這個故事引申一點，所以就回答說：“也許明后天吧。”那編輯說：“你必須馬上去羅馬拍索菲亞·羅蘭。”“我15分鐘之內就結束。”我說。第二天我就上路去羅馬了。索菲亞在那兒拍一部電影。她對我好極了，我可以隨意拍攝。大約一年之后，《生活》雜志的文字記者問索菲亞：“你為什么可以讓艾森隨意拍照?”她說：“因為他讓我想到我的婦產科醫(yī)生?！?BR> 在最初開始拍照片時，我從沒有想到攝影會成為一個職業(yè)。我的第一臺相機是叔叔給我的生日禮物，那是在柏林，我11歲的時候。那是一臺伊斯曼·柯達三號折合式相機，我拍攝一些噴泉、樹葉、街景這一類業(yè)余愛好者們拍的東西，自己沖洗。1916年被應征入伍時我不再拍了，我只是個孩子兵，直到戰(zhàn)后的1925年，我買了一臺蔡司·伊-3相機，是用9×12厘米平板膠片的，這時我才又開始拍照。我還是拍些風景、蛛網、森林之類的東西。到了1927年，我與父母親去波希米亞度假，我拍攝了一幅一名女子在打網球的照片，時間是下午4時，她的倩影讓我著迷，于是我拍了一幅照片，其中還有別的景物。回到柏林后，我把這張照片給一位朋友看，他也常常玩玩攝影。他說：“你可以把它放大?！?BR> 我說：“什么是放大?”我還從來沒有聽到過這個詞。我到他的住處，他給我看裝在墻上的一件新發(fā)明，是用木頭做的。他表演給我看，可以把我那幅照片中的打網球的女子放大，而把別的雜亂背景裁掉。我就這樣開始了我的攝影生涯。我看到了各種可以做的事，以前我只是印相，照片只有3×4英寸。我買來放大機，把我父母親的衛(wèi)生間改成了暗房——沒有人可以用那個衛(wèi)生間了。 有人說：“你應該把這幅照片給‘Der welf spiegel’雜志的什么人看看?！蹦请s志的意思是“世界之鏡”，有點像《紐約時報》的星期日雜忐版。編輯對我說：“我非常喜歡這幅照片。”當這幅照片刊出時，底下的說明是：“日西下，影漸長?！?BR> 那編輯說：“再給我拍些這樣的照片來。”兩周之后，我到柏林的阿荷特·巴豪夫車站，我拍到一位老婦人穿過鐵道，那兒停著四五輛巨大的蒸汽機車，陽光正照到老人的頭發(fā)上。編輯喜歡那幅照片，他們付給我三四美元，大概是12馬克，我甚至不知道照片可以掙錢。那時我是紐扣和紐帶推銷員，只是業(yè)余愛好攝影，對這方面還一無所知。我一直不是個好推銷員，我對這一工作毫無興趣。我喜歡的是藝術、戲劇、音樂。那位編輯對我說：“如果你還想干下去，你應該去買一臺像埃里克·薩洛蒙博士用的那種相機?！彼_洛蒙博士很快成了我心目中的英雄，他拍攝那些重要的政治家，他可以避開警衛(wèi)拍到他們自然的神態(tài)。所以我買了一臺Ermanox相機，拍夜景。我喜歡這一類照片，我也拍戲劇女明早們。P21-22 |
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