封巖《紀念碑》系列作品介紹

2011-8-15 16:31| 發(fā)布者：g562211| 查看：6199| 評論：0|原作者: 鮑昆|來自: 鮑昆博客

摘要：藝術家封巖封巖《紀念碑》系列作品介紹作者：任蕓婷簡單與堅定的力量，是多數(shù)人們畏懼表達或無法認識的真相。封巖作品所激動人心的，多數(shù)是這個部分。　　2011年新作“紀念碑”，封巖用“人類的肖像”形式，為特殊 ...

藝術家封巖

封巖《紀念碑》系列作品介紹
作者：任蕓婷
簡單與堅定的力量，是多數(shù)人們畏懼表達或無法認識的真相。封巖作品所激動人心的，多數(shù)是這個部分。

　　2011年新作“紀念碑”，封巖用“人類的肖像”形式，為特殊時代的“物品造像”。采用比過去更加“專業(yè)化”及超然的立場延續(xù)他在“山石”和“權利”系列中開始的相關主題，從“公共和隱私”、“權利的符號”到這次“被政治侵占(或美學化)的記憶”。這些物品位于人們的公共記憶中，成為“公共式的家具”，它們包含了上個世紀的黑皮椅、毛式沙發(fā)、電扇、書柜、衣架、檔案鐵柜等等。

　　封巖說：“這些物品，大部份來源于二手舊貨市場以及國家單位。就像人臉承載情感，這些物品也承載了一個時代的記憶?！痹谙嗤瑔我坏谋尘跋?，封巖賦予被拍攝物品與人同等重要的位置。似拍攝罪犯典型特征（criminal profile），他拍攝了鐵質檔案柜的正、側、半側及背面。一個緊閉的鐵質檔案柜，曾經(jīng)鎖住了多少人的歷史與記憶?如今，它成為了藝術家眼中的受訊者，透過“它”質問：一個人的檔案，是由誰建立和賦予意義的?而我們的記憶(相同的或者不相同的)，又究竟是由誰揀選的?

　　很顯然，封巖的“紀念碑”系列絕非懷舊之作，藝術家以理性和簡單的方式，表達了自己(或者同一代人)對記憶中情感部分的疑慮，同時也宣示了一定程度的接納。延續(xù)著“迷幻的竹子”和“紅色書法”系列作品中的極簡和抽象性，藝術家把“黑色皮椅”從平行于地面的位置樹立起來，似書寫的一筆中鋒，肯定且有力量?！昂谏ひ巍痹遣┪镳^的座椅，三十年間被無從計數(shù)的人們坐過，這個看似短暫的過程，藝術家賦予了它紀念碑式的形象。

封巖《紀念碑》系列作品介紹

作者：王靜

　　在媒體高度發(fā)達與迅捷的今天,記憶也越來越以一種復合式的特征被留住,并同時由當事人經(jīng)歷的“真實歷史”和由各類媒體, 檔案譬如影視、印刷出版物、文字、新聞報道、評論等等傳遞和提示。

　　在這其中,攝影是提示記憶的一種最直接且最富于想象空間的載體。封巖在一個名為《紀念碑》的有關社會主義建設時期公共物件的作品系列中,用攝影的技術手段以及具有現(xiàn)實主義意味的平實的攝影方式,表達了一個關于公共歷史與個人記憶的互文主題。這些作品有公共家具,博物館黑皮椅、毛時代沙發(fā)、電扇、書柜、衣架、檔案鐵柜等等,這些物品被封巖刻意的截斷了與環(huán)境的關聯(lián), 放置在看似漫不經(jīng)心的單一的背景中,以人物肖像的方式為這些物品拍攝正、側、背面肖像。

　　記憶總是和歷史聯(lián)系在一起的,而歷史可以成為消除或制造記憶最方便的理由。經(jīng)歷過社會主義建設時代的人們,對于封巖攝影鏡頭中鎖定的這些物件絲毫不會陌生,當無數(shù)個人的經(jīng)歷甚至命運與這些毫無生命的物品產生關聯(lián)時,這些打上歷史烙印的物品被灌入大眾的腦海之中,成為集體記憶的一部分,“那些消逝的細節(jié) 和看似漫不經(jīng)心選擇的場所,表達了個人內心和公眾空間之間饒富意味的觀察,透過敏銳的隱喻和作品較大的尺寸”,藝術家人為的將這些曾經(jīng)的日常用具打造成不朽的“造像”,形成從個人到公共的定位。

　　封巖的意圖是什么?僅僅是向人們提示這些可能被我們忽略了的記憶的載體嗎?恐怕并非如此。紀念碑,歷來有兩個指向:一個是與不朽的概念有關,一個是和權力的概念有關,卻從來沒有與個人性產生關聯(lián)。曾經(jīng)我們的記憶,都是被歷史、被報頭題詞、革命口號所左右,將那些日常的物品托上不朽的神殿,個體記憶因為躍升為集體共識而具有了存在的“合法性”。通過這組作品,封巖對于社會的關注,表現(xiàn)為以個人介入為前提,他在持續(xù)不斷的觀察中,注入了他對社會的全部認識,以及對歷史進程的理性認識和判斷。

封巖，好
看了，有些意思。這種把代表歷史細節(jié)的物件抽離出來單獨進行視覺記憶是一個思路。攝影的記憶多數(shù)時候是概括性的，但很少有人將概括之中的細節(jié)單獨抓取來尋找意義。你的嘗試將器物收藏和視覺展示（在傳播層面）結合在一起，延伸了器物存在的觀念意義，有意思。
鮑昆