辛卯夏月，人們沉浸于紅色的時(shí)光中，以紀(jì)念90年間誕生在黑暗中國紅船上的紅色理念，如今那90年以來的紅色記憶，伴隨著電視銀屏的電視劇和唱紅歌節(jié)目，再現(xiàn)著共產(chǎn)黨人史詩般的光輝篇章。我沉浸其中，那《紅梅贊》、《東方紅》、《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》的紅歌不絕于耳，腦際思考著民族遭遇外強(qiáng)凌辱之際，國與國，政黨與政黨間的鎮(zhèn)壓與反抗，人與家，與國與黨之間的選擇，其結(jié)果無不逃脫天道的正義裁判，歷史最終選擇了為真理而奮斗的中國共產(chǎn)黨以及她領(lǐng)導(dǎo)下的勞苦人民大眾。
“老百姓是天”、“得民心者得天下”。毛澤東那鏗鏘有力的“人民萬歲”道出了“大即是小，小即時(shí)大”、“有則是無，無則是有”、強(qiáng)則是弱，弱則是強(qiáng)，中國幾千年傳統(tǒng)文化的博大精深。為了共產(chǎn)主義真理，中國人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下前赴后繼，用鮮血和生命鑄就了堅(jiān)強(qiáng)無比的理想和信念，在血與火的戰(zhàn)場上，凝結(jié)提煉出一曲曲高亢嘹亮的紅色歌曲，成為一代又一代中國人民的精神財(cái)富，鼓舞和感召著無數(shù)個(gè)為真理和正義，為理想和信念血染疆場的革命先烈，是他（她）們用青春和生命換來新中國的今天。此刻我有感欲書，想用筆墨唱出毛澤東《長征》的紅歌，走近書案，提筆蘸水濡墨，狂草數(shù)張，力圖用水墨表現(xiàn)長征的詩情畫意，用線條舞出大氣磅礴，氣吞山河的紅歌旋律和音樂。

 

（圖一）

“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑”，起筆濃墨重彩不凝滯，收筆盡情盡性不做勢（見圖1），用自然的腕力和筆力，心畫著紅軍開動(dòng)兩只腳，跋千山涉萬水長驅(qū)兩萬五千里，從橫十一省，每日敵機(jī)偵查轟炸，沖破幾十萬敵軍一路上的圍追堵截，戰(zhàn)勝無盡的艱難險(xiǎn)阻的英雄氣概和精神；后句隨著自然的枯墨飛白，
大開大合地表現(xiàn)萬水千山的蒼茫勁險(xiǎn)，到“只等閑”中卻用那重若崩云的“等閑”兩字，意象著草地的污泥與兇險(xiǎn)，形成字里行間潤枯相參的筆墨語言，極力表達(dá)詩人毛澤東對長征直白的敘述和勝利的原因高度概括。
“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸”中的“五嶺”、“烏蒙”寫意出千山萬壑、崇山峻嶺、連綿不斷的大自然險(xiǎn)狀；一個(gè)大“嶺”一個(gè)大“騰”大于小“五”、小“浪”數(shù)倍的草書造型，諳合詩人把巍峨連綿的五嶺山脈，看作是起伏的微波，氣勢磅礴的烏蒙山在紅軍的腳下卻象滾動(dòng)的小小泥丸；書寫中那毛筆自然分岔的散筆“浪”字形象地描述出江河川流，激流勇進(jìn)的奔騰之勢應(yīng)和通篇浩浩蕩蕩的紅軍戰(zhàn)士奮勇向前，演繹著人間亙古未有的奇跡，體現(xiàn)詩人大無畏的革命浪漫主義精神與胸懷。
“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”，前句字字獨(dú)立，卻筆斷意連，雖行筆舒緩，卻金鈞銀挑，表現(xiàn)紅軍在金沙江兩岸懸崖峭壁高聳入云，江水湍急，敵軍控制極嚴(yán)的情形下，俘敵偵查船，活捉對岸守候敵兵，不費(fèi)一槍一彈，不損一人一馬，垂手巧奪天險(xiǎn)金沙江，跳出數(shù)十萬敵軍尾追堵截的圈子。一個(gè)溫潤的“暖”字直抒紅軍渡江勝利后的喜悅。
強(qiáng)渡大渡河和巧渡金沙江則大不相同，瀘定橋本來就十分險(xiǎn)要，加之對面敵軍有猛烈的炮火封鎖，敵軍燒掉橋板，剩下幾根裸露的鐵索鏈，要讓紅軍成為第二個(gè)石達(dá)開，“大渡橋橫”蒼勁有力地表現(xiàn)了紅軍背水一戰(zhàn)的英勇頑強(qiáng)，“鐵索寒”錐畫沙似地飛白枯筆，意欲表現(xiàn)紅軍浴血拼搏，奮力強(qiáng)渡大渡河占領(lǐng)瀘定城那驚天地動(dòng)鬼神的激戰(zhàn)場面，一“暖”一“寒”，用一潤一枯的墨色變化，一正一斜的漢字造型，力圖反映紅軍巧渡金沙江和強(qiáng)度大渡河兩個(gè)迥然不同的戰(zhàn)斗畫面，彰顯紅軍靈活機(jī)制的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)和天下無敵的英勇氣概，特別是一個(gè)“寒”字，寶蓋的凌空氣勢和下面兩組欹側(cè)不規(guī)正的點(diǎn)畫，使這個(gè)“寒”字呈現(xiàn)出滿地落英的造型，搖擺傾斜而動(dòng)感十足地表現(xiàn)出鐵索鏈上的紅軍，頂著對岸猛烈的炮火，下面是炫目的滔滔江水那種慘烈的戰(zhàn)斗場景。
“更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏”。前句飽蘸水墨牽絲映帶一氣貫通，血脈通暢，濃墨重彩卻又若行云流水，酣暢淋漓，透露著紅軍克服千難萬險(xiǎn)通過積雪覆蓋，荒無人煙，一切皆白的岷山時(shí)的“三軍”喜悅之情，后句“三軍”兩字厚實(shí)雄強(qiáng)，骨豐肉堅(jiān)，“軍”字的車部含上金石氣，一個(gè)長豎畫表現(xiàn)出紅軍頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗力和生命力；“顏”字右 部的“頁”字旁草寫，似紅軍歡慶勝利時(shí)手中舞動(dòng)的紅色絲綢飄帶，讓人感受紅軍三個(gè)方面軍會(huì)師，全軍上下一片歡騰的動(dòng)人景象；讓我們理解紅軍長征勝利的曙光就在前頭，北上抗日的目的就在眼前，這怎能不讓三軍將士欣喜若狂，歡騰雀躍呢？！
用草書簡括抽象和抒情表意的手法，再現(xiàn)紅軍二萬五千里長征那種艱苦卓絕的生活和戰(zhàn)斗場景，我采用天女散花，滿地落英，星斗燦爛，眾星之列河漢這種狂風(fēng)暴雨般的“滿章法”，以通篇凈化了的線條，錯(cuò)綜交織、豐富多變的紙上音樂和“冰上芭蕾”的舞蹈，這種中國造型藝術(shù)和表現(xiàn)藝術(shù)的魂靈，營造清而奇崛，浩浩湯湯，橫無際涯，雄強(qiáng)而又壯觀的景象；點(diǎn)撇豎捺四面出擊，八面出鋒，外拓出美術(shù)化平面無比飛動(dòng)的空間分割，構(gòu)成層戀疊嶂的立體效果和濃淡枯濕的層次畫境，盡情盡意地發(fā)揮草書那隨字造型、隨行造勢之態(tài)；淋漓盡致地表現(xiàn)墨法的陰陽虛實(shí)與輕重大小，使筆端鋒豪成為自己聚散馳騁的自由美術(shù)和音樂天地，力圖營造一種由有限到無限超越的空靈，穿越時(shí)空隧道，讓人永遠(yuǎn)回味和追思紅軍的長征精神。如果說筆墨下草字成章綴篇，構(gòu)成整幅畫之意、畫之境、畫之壯、畫之美，那么字與字之間大小、輕重、向背、開合、疾緩、動(dòng)靜而形成的筆斷意連，牽絲映帶的血脈筋骨的律動(dòng)，就是我心之波瀾、心之音樂、心之聲律。
草書使我物我兩忘，心手雙暢，毛筆在無聲無色潔白的宣紙上展我心之哀樂，訴我所思所慮，所感所想，盡興時(shí)不知手中有筆，不知筆下有紙，我立意動(dòng)中有靜，自然天籟力戒人工有意合成，使我心跡充分地外露，可謂“筆者心也，墨者意也，書者營也，力者通也，塞者決也，依此臻妙也”。

 

 

圖2

 

第一張滿意后，心情更加激動(dòng)。揮筆第二、三幅（見圖2、圖3），更人為地強(qiáng)化了整副作品的藝術(shù)性，使整幅作品更激情、更氣勢、更生動(dòng)。
書為心畫，畫為心聲，文為心跡。我將七月的水墨紅歌拙作過程記錄下來，也算自己在這個(gè)時(shí)空的所感所想所為，因?yàn)檫@份拙作寄至南京參加“錦繡金陵—首屆當(dāng)代書畫南京拍賣會(huì)”，頗有一些嬰兒離母之感，因之隨筆記之。
總括整幅作品，筆鋒間的提按變化和筆墨間的濃枯變幻，把動(dòng)與靜、斷與連、聚與散、正與欹、大與小、重與輕、開與合、疾與緩、使與轉(zhuǎn)等對立因素巧妙融合，形成點(diǎn)與畫、字與字、行與行、前與后之間的對比協(xié)調(diào)，力圖書作畫面與毛澤東長征詩意的有機(jī)融合，達(dá)到詩意與書意的自然天成。以期意與古會(huì)，意與心會(huì)，這也是狂草書法“大寫意”表現(xiàn)主義代表形式范疇內(nèi)的。古人言“草書最為難，龍蛇競筆端”是因?yàn)椴輹牟菪员緞?dòng)而求對立因素的和諧相處互補(bǔ)相容，線質(zhì)緊密又使轉(zhuǎn)自如才能流而暢，看一字一行使人痛快淋漓，觀整幅整篇使人入詩情畫意之境?；c此書寫時(shí)一字字一行行，心閑腕動(dòng)，雖八面出鋒用極筆之功能，追求書卷氣，力避粗糙浮躁而露出俗氣、野氣、匠氣、山林草寇之氣。不知達(dá)到幾何，我卻以此努力為之，不斷探索和攀登草書的藝術(shù)高峰。

 

 

圖3