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風光的內(nèi)在——攝影師的洞察力與靈感

2011-6-8 09:44| 發(fā)布者：| 查看：1304| 評論：0

 

編輯推薦

　　“這是一本值得所有喜愛風光攝影的人翹首以待、認真閱讀的著作……書中注入了許多幽默和引人深思的諸多理論和獨到見解，足以使讀者大呼過癮，饒有興趣地讀完全書。對于每個熱衷于此道的攝影師來說，這是—本值得一讀再讀的好書?！?br /> 　　　　　　　　　　　　　　　　　查理·韋特
　　“在風光攝影領域，從業(yè)的攝影師為數(shù)不少，但獨領風騷的大師卻不多……戴維·沃德的攝影構(gòu)圖很巧妙，不能不讓人欽佩。他對攝影過程的解讀，為我們更好地理解風光攝影的內(nèi)在精神，提供了獨到的視角?！?br /> 　　　　　　　　　　　　　　　　基思·威爾遜，《戶外攝影》雜志主編
　　“戴維·沃德的相機提供了風光攝影的深度視角，向我們展示了質(zhì)地、細節(jié)、節(jié)奏和精微妙彩，而這卻是我們大部分人遺漏忽略的地方。并且，他的著述是融會各種觀點的力作，他把自己作為攝影家的第一手經(jīng)驗，與其他著名思想家、科學家和藝術(shù)家的著述相結(jié)合，巧妙地融會在了自己的著作當中?！?br /> 　　　　　　　　　　　　　　　　喬·科尼什

內(nèi)容簡介

　　論述攝影技術(shù)層面的書籍，市面上并不缺乏。然而，盡管沒有哪位攝影師會否認掌握攝影技術(shù)的重要性，但是，他們中的大多數(shù)也一定會同意這樣的觀點，即：再完美的技術(shù)，也不過是實現(xiàn)目標的途徑而已，技術(shù)并非目標本身，而攝影的真正樂趣，實則源自利用技術(shù)手段，實現(xiàn)更為精深、更具創(chuàng)造性目標的過程。
　　在本書中，著名風光攝影家戴維·沃德首先探討了什么是——或者說什么應當成為——所謂的攝影目標，以及實現(xiàn)這些攝影目標的具體方法。他問道：為什么攝影會滿懷激情地投身于攝影創(chuàng)作之中？比如在面對一處山水風景時，他們會經(jīng)歷一番怎樣的情感體驗？攝影師又該采用什么方法，使自己的作品在讀者的內(nèi)心也能激起同樣的情感反應？攝影的藝術(shù)性和原創(chuàng)性，其本質(zhì)特性究竟在哪里？另外，這種藝術(shù)性和原創(chuàng)性可以得到培養(yǎng)和拓展嗎？
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目錄

前言
序言
第一章　光之流　攝影與現(xiàn)實之聯(lián)結(jié)
第二章　無窮的瞬息與光輝　攝影與一個迥然不同的感知領域
第三章　天地之中有天地　風光攝影畫面的不同處理方法
第四章　觀察的藝術(shù)　駕馭我們的創(chuàng)造性
第五章　我的實踐　原理的實際應用
第六章　起源及在柏拉圖的洞穴里　攝影及感知力的深層探索

在線試讀部分章節(jié)

第一章　光之流　攝影與現(xiàn)實之聯(lián)結(jié)
　 照片已成為人們?nèi)粘Ｉ蠲懿豢煞值慕M成部分，我們早就習以為常了。作為攝影師，對于制作一張照片所需的技術(shù)過程自然精通得很，但這些技術(shù)過程到底怎樣影響了我們對照片的感知，人們往往不愿去深思細究。我想探討的是，拍攝一張照片所采用的創(chuàng)作方法，會對取景的感覺、內(nèi)容取舍，產(chǎn)生怎樣深刻的影響。
　　我先提一個有可能引發(fā)議論的想法：照片可以被看作是透明的東西，不論拍攝時用的是哪種攝影方式——負片也好，正片也罷，或是一次性成像。這話聽起來有些夸張和荒謬，但是我指的不是一張照片的物理特性，而是說，我們應該怎樣看待收入取景框的那些攝影信息。對于大多數(shù)不加鑒別的讀者來說，攝影作品與人們目力所及的景象幾乎是可以互換的，唯一的區(qū)別在于距離間隔的遠近。很多人一邊看著照片，一邊大呼小叫：“哇，看了照片，真有一種身臨其境的感覺！”——這樣的感嘆，我們一定聽過不少。
　　粗略地一看，你會認為照片是透明的，這部分是因為我們忽視了照片的實質(zhì)存在。當然，我們都看得到，印好的照片是有形的，它有點分量，有點厚度，還像珍珠那樣具有表面光潔度。但我們在看照片的時候，往往會忽略這些特性：我們所看到的影像，不是投影在一個表面之上，而是印在一個平面之上，就像一面玻璃或一扇窗戶。透過照片的表面，我們看到了實物世界的一個片段，就如同我們透過玻璃向外看一樣。我們往往會把照片看作是觀察世界的窗戶；當人們在一間熄了燈的房間里觀看投射在屏幕上的幻燈片時，情況就更是這樣。照片的影像，被看成了現(xiàn)實世界的直接寫照，其部分原因是，在很多情況下，它與人類的視覺在光學上是一致的。但是，讓人把照片與所描述的實物相聯(lián)結(jié)的，還有另一個光線直接照射的原因。
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書摘與插圖

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