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攝影館005 南戈?duì)柖?

2011-6-7 10:25| 發(fā)布者：| 查看：1535| 評(píng)論：0

內(nèi)容簡介

《攝影館》共八冊(cè)，以每個(gè)人為單元，他們是：貝爾納·弗孔、荒木經(jīng)惟、吉爾伯特和喬治、辛迪·舍曼、南·戈?duì)柖?、托馬斯·魯夫、莎麗·曼恩、杰夫·沃爾。內(nèi)容包括攝影家評(píng)傳、作品解讀、相關(guān)文論、訪談、手記、年表等，較完整地剖析了活躍于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域并擁有廣泛影響的國際攝影大家。這些二十世紀(jì)藝術(shù)攝影界領(lǐng)軍人物，他們給世界帶來巨大視覺價(jià)值，樹立起攝影的一個(gè)個(gè)新的標(biāo)桿。

關(guān)于南·戈?duì)柖?br /> 解讀
文論
在情色中心游走——南·戈?duì)柖〉那樯?br /> 從自傳的欲望到虛擬的欲望——南·戈?duì)柖『屠铩た死藙?chuàng)作之比較
南·戈?duì)柖『突哪窘?jīng)惟的公眾性，私人化
她的時(shí)代：南·戈?duì)柖〉臄z影
從當(dāng)代攝影的角度透視南·戈?duì)柖∫约皩?duì)中國攝影的影響
訪談
我生來就有一顆女權(quán)主義的心
我的作品主要是關(guān)于記憶
拍照-愛·分享
手記
南·戈?duì)柖∷囆g(shù)年表

在線試讀部分章節(jié)

南·戈?duì)柖∈敲绹?dāng)代攝影界最受矚目的攝影師之一，她的作品總是以一種私人日記的形式敘述她的生活和她周圍最親近的人，作品以反對(duì)美國文化為核心，同時(shí)也記述了她在歐洲的生活。
30年以來，這位藝術(shù)家從沒有停止過建構(gòu)她的“大家庭”，她喜歡把他們稱之為：藝術(shù)家、異裝癖者、情人。作品是以一種快照積累的方式對(duì)于她的友誼、愛情也是對(duì)于她的孤獨(dú)和脆弱的解讀。非常個(gè)人化的影像具有一種強(qiáng)烈的情感和難以磨滅的視覺。她經(jīng)常呈現(xiàn)的是一個(gè)私人的場景，這種殘酷的現(xiàn)實(shí)被運(yùn)用到室內(nèi)的場景(臥室、浴室、廚房等等)。這些瞬間的強(qiáng)度被戈?duì)柖〉摹帮L(fēng)格”擴(kuò)張了：廣角的取景，飽和的混合顏色和閃光燈，這些因素使她的照片具有強(qiáng)大的感染力。她往往和黛安·阿勃絲(Diane Arbus)或者拉里·克拉克(Larry Clark)進(jìn)行比較，她很大程度地重新定義了記實(shí)攝影中的攝影概念。每張照片都是一個(gè)“社會(huì)肖像”，而實(shí)驗(yàn)性的攝影方式，放棄了客觀的眼光，為了一種敘述上的尺度和內(nèi)心上的延伸。
南·戈?duì)柖?953年9月12日出生于美國華盛頓的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，她是四個(gè)孩子中最小的一個(gè)。在她的姐姐自殺之后，她離家出走來到了波士頓。在那里，17歲的她開始了拍攝照片。“因?yàn)槲医憬愕淖詺?，我開始拍攝照片。我失去了她，因此我想成為一個(gè)永遠(yuǎn)都不會(huì)丟失記憶的人。”1972年，她遇到了替代她家庭的第一批人——那些吸毒者、異裝癖者，很快這些人成為了她偏愛的拍攝主題。在波士頓，她進(jìn)入了美術(shù)學(xué)院，在那里，她和攝影師馬克·莫里斯魯(Mark Morrisroe)、杰克·皮爾森(Jack Pierson)、菲利普-盧卡·迪·科西亞(Philip-Lorca Di Corcia)和大衛(wèi)·阿姆斯特朗(David Armstrong)保持著長久的朋友關(guān)系。