內容簡介《目擊者:這個世界上最杰出的新聞攝影師》內容簡介：1855年，羅杰? 芬頓用一臺笨重的大型相機拍攝克里米亞戰(zhàn)爭，“新聞攝影”由此誕生。自那時起，新聞攝影師一直是世界性事件最為關鍵、最有說服力的見證人。時至今日，盡管電視和互聯(lián)網24小時毫無間歇地報道新聞，靜態(tài)圖像的強大表現(xiàn)力卻一如既往。無論是人類的豐富情感、戲劇性的畫面，還是悲劇故事，都能被相機鏡頭捕捉到。從第一次世界大戰(zhàn)到伊拉克戰(zhàn)爭，盡管照片的文化和背景各不相同，人們卻都能夠讀懂攝影的語言?！赌繐粽?這個世界上最杰出的新聞攝影師》向讀者展示了無數(shù)個激動人心的畫面，都出自近150年內世界最偉大的新聞攝影師之手；同時，它還提供了大量富有洞察力的說明文字，以及攝影這一媒體本身的發(fā)展歷史?！赌繐粽?這個世界上最杰出的新聞攝影師》收錄的每一位新聞攝影師都具有個人簡介，其中對他們的作品做了批判性評價。從拍攝1857年印度土兵的費利斯? 比托，到因911恐怖襲擊的杰出照片而聞名于世的詹姆斯? 納赫特韋，他們的代表作均被《目擊者:這個世界上最杰出的新聞攝影師》收錄，畫面本身向讀者說明了一切。
編輯推薦《目擊者:這個世界上最杰出的新聞攝影師》是由中國攝影出版社出版的。
媒體推薦“它是一本新聞攝影精選集?！?br />
——《獨立報》
“它及時提醒我們，攝影對推動歷史變革產生過巨大的影響……然而（本書）提供的不僅有戰(zhàn)爭，還有同樣震動人心的畫面?！?br /> ——《泰晤士報》 作者簡介瑞威? 戈登是世界最大的專業(yè)攝影雜志、以紐約為基地的《攝影領域新聞》（Photo District News）的資深總編。在此之前，他曾擔任《英國攝影期刊》（British Journal of Photography）主編六年之久。他舉辦關于攝影的講座，并曾擔任眾多攝影比賽的評委，其中包括約翰? 科巴爾肖像攝影獎（the John Kobal Photographic Portrait Award）和觀察家霍奇攝影獎（the Observer Hodge Photographic Award）。他是《攝影大師》（Masters of Photography，卡爾頓圖書公司）的作者，現(xiàn)在生活在紐約。
目錄前言 8
攝影家小傳 12 德米特里·巴爾特曼茨 18 萊蒂齊亞·巴塔利亞 24 費利切·貝亞托 28 伊恩·貝里 34 瑪格麗特·伯克-懷特 38 雷內·布里 42 拉里·伯羅斯 46 羅伯特·卡帕 52 吉爾斯·卡龍 56 亨利·卡蒂埃－布列松 60 呂克·德拉艾 66 阿爾弗雷德·愛森斯塔特 70 羅杰·芬頓 74 亞歷山大·加德納 80 揚·格拉魯普 84 卡羅爾·古齊 88 伯特·哈迪 94 劉易斯·海因 98 海因里?！せ舴蚵?102 弗蘭克·赫爾利 106 弗蘭克·赫爾利 112 菲利浦·瓊斯·格里菲斯 116 葉夫根尼·哈爾杰伊 120 約瑟夫·寇德卡 124 約阿希姆·拉德?；?128 杰里·蘭彭 132 多蘿西婭·蘭格 136 格爾德·路德維希 140 唐·麥卡林 144 彼得·馬古巴尼 148 亞歷克斯·馬約里 152 瑪莉·艾倫·瑪克 156 彼得·馬洛 160 蘇珊·梅塞拉斯 164 蘇珊·梅塞拉斯 168 貝特朗·莫尼耶 174 大衛(wèi)·莫德爾 178 拉爾夫·莫爾斯 182 卡爾·邁登斯 186 詹姆斯·納赫特韋 190 澤德·尼爾森 194 馬丁·帕爾 198 朱達·帕索 202 吉爾斯·佩雷斯 206 拉古·拉伊 210 伊利·里德 214 尤金·理查德茲 218 亨里克·羅斯 222 塞巴斯蒂昂·薩爾加多 226 W·尤金·史密斯 230 約翰·斯坦梅爾 234 湯姆·斯托達特 238 維基242 序言伊拉克戰(zhàn)爭及其后續(xù)狀況早已被遍布全球的數(shù)千個電視頻道無情地揭露。在硝煙散盡的屋頂，在朝著巴格達進發(fā)的美軍坦克內部，甚至在難民營中，人們都能看到新聞記者在發(fā)布報道。這是一場轟動性事件，正如所有戰(zhàn)爭一樣。每個24小時新聞頻道都生怕錯過任何細節(jié)——然而結果卻總是事與愿違。有關這段奇特的時期.每小時、每天、每星期都有無數(shù)新聞滾動條在更新報道，可惜真正能被我們的記憶保存下來的卻微乎其微。電視報道反應迅速、戲劇性強、連續(xù)不絕。我們在電視上看到很多，學到的卻很少。相比之下，與這場沖突有關的照片倒還值得后人回味一番。一張著名的照片記錄了薩達姆·侯賽因的雕像被歡呼雀躍的人群推翻在地的一刻，強有力地象征了伊拉克人遭受的鎮(zhèn)壓和后來的自由。另一張不太出名、卻令人心悸的照片，則是一位不知名的美國士兵用一臺廉價數(shù)碼相機拍下的，它記錄了美軍士兵在阿布格萊博（AbuGhraib）監(jiān)獄中虐待伊拉克戰(zhàn)俘的情形。當歷史學家回顧這段時期、試圖對曾經發(fā)生過的事情進行解釋時，這些照片，以及呂克·德拉艾，湯姆·斯托達特、杰里·蘭彭、詹姆斯·納赫特韋等攝影師們的作品，將成為歷史的證據(jù)。攝影記者的觀察
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上面提到的人物以及本書介紹的其他新聞攝影記者.都是目擊了一系列構成我們時代最近發(fā)生的歷史事件的關鍵人物。他們好比是我們遍布在世界各地的眼睛。偉大的新聞攝影記者目擊了事件的發(fā)生.這些事件是我們沒有必要.或不可能親眼目睹、甚或想都不愿意想到的。如果要給新聞攝影下一個最基本的定義，那就是用照片來講故事——攝影記者就是帶著相機的新聞記者。19世紀中期.羅杰·芬頓用照片記錄了克里米亞戰(zhàn)爭.標志著攝影這一媒體的誕生。自此以來，攝影記者們一直致力于以照片的形式反映極端生存狀態(tài)下的人性、戰(zhàn)爭、暴動、饑荒、疾病.自然災害、貧窮和無家可歸。這些正是150多年來攝影記者向我們描述的殘酷現(xiàn)實。 某些批評人士看不過如此狹隘、凄涼的視角。不斷有人提出質疑：為何攝影記者總是將鏡頭對準陰暗面呢。這些批評言之有理，但攝影記者們卻依然要為自己辯護。首先.新聞攝影記者是在商業(yè)環(huán)境中工作的，而商業(yè)環(huán)境對此類照片和故事有著源源不斷的需求。讓報紙賣得更好的從來不是好新聞，而是壞消息，這是一個令人可悲的事實。其次，記錄一個悲痛的或危險的事件往往要求新聞攝影記者能在后勤裝備、審美造詣和道德操守等方面接受一系列挑戰(zhàn)。通過接受這些挑戰(zhàn)，他們也反過來向讀者的感受力和學識修養(yǎng)提出了挑戰(zhàn)。優(yōu)秀的新聞攝影記者帶著我們去觀察和感受正在發(fā)生的事件，更重要的是，他讓我們把關注焦點放在追問"為什么"上。 后勤裝備方面的挑戰(zhàn)在于如何親臨事件發(fā)生的現(xiàn)場拍到照片。審美造詣方面的挑戰(zhàn)則在于盡可能地讓畫面能打動人。當然.這通常意味著將悲慘和痛苦加以美化，只有那些富有良知的新聞攝影記者才能始終對這兩點保持清醒的認識。但他們也意識到，一張構圖合理、引人入勝、光線完美的照片，往往是牽動和吸引那些無動于衷的讀者的最佳方式。 文摘插圖：
  那張照片當然就是表現(xiàn)切抽煙的肖像照。照片中的切英氣勃發(fā).自信不凡。當時，切-格瓦拉正擔任古巴卡斯特羅政府的工業(yè)部長.《展望》（Look）雜志安排了對切的采訪，布里的照片正是用來給采訪作配圖的。在拉塞爾·米勒（Russel MiIler）所著的《馬格南——歷史前線五十年》 （Magnum-Fifty Years at theFrontline of History）中.布里追憶了暴怒的切與記者爭論美國政治的情形。他是這樣對米勒描述的： “切像一頭被困在囚籠中的老虎，來來回回地踱著步.不時咬開一支新的雪茄。 我當時真沒意識到眼前這個人將變成神話，更沒想到有一天我的照片會變得那么重要。”也許布里確實想不到照片主人公將被人們奉若神明，不過切本人卻對此深信不疑。所以，他的每個動作、每個表情都仿佛經過深思熟慮.為的是有朝一日被載入史冊。 不過.僅用一張照片來評價布里的攝影生涯將會造成極大的偏見。早在拍攝切·格瓦拉之前，他就已經創(chuàng)作了一部令人印象深刻的作品集。此后三十年里.他也一直新作不斷。布里開始學的是設計.對清新簡潔的構圖情有獨鐘。這種風格后來也滲透到他的攝影作品中。布里自己承認.他曾刻意效仿亨利·卡蒂埃一布列松。在他最杰出的作品中都可以看到大師的影響。和卡蒂埃一布列松一樣，布里自始至終都是一個狂熱的旅行家。他的優(yōu)秀作品以敏銳的洞察力反映了世界的多樣性：各種各樣的種族、文化和傳統(tǒng)等。
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