內(nèi)容簡(jiǎn)介《攝影思想史》中關(guān)于沙龍攝影以及對(duì)唯美主義風(fēng)光攝影等領(lǐng)域的論述，正是基于這樣的觀點(diǎn)而展開(kāi)的。全書(shū)除了參照大量攝影家的攝影思想文本，力求使思想史更接近歷史的真實(shí)之外，還盡可能將攝影思想的發(fā)展置于一定歷史的社會(huì)背景之中，并結(jié)合其他藝術(shù)樣式加以考察與評(píng)述，從而展現(xiàn)攝影思想在當(dāng)代藝術(shù)和傳播領(lǐng)域中的地位。
在全書(shū)的寫(xiě)作手法上，既參照一般史學(xué)的時(shí)間線索，更注重?cái)z影思想本身所帶來(lái)的跨越時(shí)空的啟迪和價(jià)值。力求從整體上描繪出攝影思想在整個(gè)發(fā)展時(shí)期的要點(diǎn)，以期對(duì)當(dāng)代攝影，尤其是當(dāng)代中國(guó)攝影的發(fā)展起到一定的借鑒作用。 編輯推薦《攝影思想史》由浙江攝影出版社出版。
目錄一、原點(diǎn)——探索中的攝影思想前史
1.尼埃普斯和攝影史前思想 2.達(dá)蓋爾與塔爾博特的話語(yǔ)權(quán) 3.攝影科技思想的轉(zhuǎn)向 4.現(xiàn)代主義神話的開(kāi)端 二、摹本——再現(xiàn)世界的幾種可能 5.摹本之一：戰(zhàn)爭(zhēng)與沖突 6.摹本之二：風(fēng)景與建筑 7.摹本之三：日常生活與民俗 8.摹本之四：人物與肖像 9.阿杰和拉蒂格的意義 三、幻象——攝影成為藝術(shù)的捷徑 10.拉斐爾前派與高藝術(shù) 11.畫(huà)意攝影的思想脈絡(luò) 12.光影朦朧的印象派 13.象征主義的萌芽和發(fā)展 14.浪漫主義的緣起和回歸 15.沙龍攝影的來(lái)龍去脈 16.唯美觀念的極致與濫觴 四、再現(xiàn)—一從自然主義開(kāi)始 17.自然主義攝影實(shí)踐 18.從連環(huán)會(huì)到攝影分裂主義 19.斯蒂格里茲與斯泰肯 20.德國(guó)“新客觀”運(yùn)動(dòng) 21.美國(guó)的直接攝影派 22.F64團(tuán)體及其攝影家們 五、實(shí)驗(yàn)———不僅是科技的思維 22.運(yùn)動(dòng)攝影的流變 23.光效應(yīng)攝影的迷戀 24.旋渦攝影和物影抽象 25.曼·雷與奠霍利一納吉 26.結(jié)構(gòu)主義攝影家們 六、紀(jì)實(shí)——當(dāng)代攝影思想的成形 27.社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的萌芽 28.農(nóng)業(yè)安全局?jǐn)z影 29.《生活》雜志的亮相 30.瑪格南圖片社的分流 31.瑪格南的著名攝影家 32.瑪格南和戰(zhàn)爭(zhēng)攝影 33.紀(jì)實(shí)攝影軌跡的延伸 34.荷賽與巾同攝影 七、符號(hào)—一觀念攝影與攝影觀念 35.由挪用產(chǎn)生的規(guī)念 36.多樣化的觀念攝影手法 37.從傳統(tǒng)暗房到電子明室 38.走向邊緣的觀念實(shí)踐 八、時(shí)尚——華麗的影像盛宴 九、身體——攝影本體的回歸 十、都市——永遠(yuǎn)的影像調(diào)色板 十一、風(fēng)景——豈止是風(fēng)花雪月 十二、性別——女性攝影思想小史 文摘插圖：  一、原點(diǎn)——探索中的攝影思想前史 攝影和其他科學(xué)樣式的誕生一樣，絕非是孤立、偶然的現(xiàn)象，而是各種技術(shù)知識(shí)和信息積累最終融合的結(jié)果，從而滿足了視覺(jué)文化到一個(gè)特定時(shí)期亟須突破的可能。正如美國(guó)攝影理論家瑪麗.沃納.瑪利亞教授在《攝影與攝影批評(píng)家》一書(shū)中所指出的：“攝影沒(méi)有單一、清晰的前身，部分原因在于攝影的多種用途不能用統(tǒng)一的定義去界定。如果攝影主要定義為制造多個(gè)副本的手段，那么它的先驅(qū)可能在印刷媒介中找到，例如木刻和版畫(huà)。但如果將攝影界定為能精確復(fù)制可觀察到的顯示手段，那么它的先驅(qū)有可能被定位在一個(gè)更寬泛的視覺(jué)甚至是語(yǔ)言上的光學(xué)經(jīng)驗(yàn)的語(yǔ)碼系統(tǒng)中。當(dāng)把攝影的復(fù)制能力與精確性都納入其定義時(shí)，尋求攝影術(shù)的先驅(qū)可能要到魔術(shù)與幻影的王國(guó)里去了?！?br /> 瑪利亞的幽默也許是不無(wú)道理的。比如攝影所使用的照相機(jī)和感光材料，它的現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于攝影術(shù)的綜合發(fā)明。早在攝影術(shù)誕生前的3個(gè)多世紀(jì)中，就已經(jīng)有了和照相機(jī)類似的暗箱——只不過(guò)畫(huà)家是用這樣的暗箱來(lái)作畫(huà)。甚至早在中國(guó)的史書(shū)中就記載了墨子的小孔成像原理，把這一發(fā)明歸入照相機(jī)的前身也無(wú)可厚非。而基本的銀化合物感光材料也在攝影術(shù)誕生前100年就發(fā)明了，只是沒(méi)有人想到用于記錄影像。至于利用某種魔鏡去拍攝自然景物的想法，很早就有人在文學(xué)和小說(shuō)中描述過(guò)。 |
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