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影像傳奇 69巔峰（套裝四冊）

2011-5-26 09:50| 發(fā)布者：| 查看：1210| 評論：0

內(nèi)容簡介

閱讀本書，不難看出攝影先驅(qū)找尋攝影本體和藝術特性的曲折歷史，對我們?nèi)绾螐垞P攝影獨特美學個性頗有啟迪；閱讀本書，不難看出攝影與社會生活的不解之緣，將使我們對如何發(fā)揚攝影紀實功能，推動社會前進增添信息；閱讀本書，不難看出科技發(fā)展對攝影演進的巨大的影響，對于我們?nèi)绾尾捎酶咝录夹g促進攝影語言變革、促進攝影美學觀念進步樹立勇氣；閱讀本書，還不難發(fā)現(xiàn)攝影家探索個人風格的足跡，對于我們?nèi)绾螀f(xié)調(diào)藝術家主觀意識和時代認同，提供有益參照。

作者簡介

夏雨，湖北省咸寧學院中文系畢業(yè)，華光攝影藝術學院攝影經(jīng)典研究所助理研究員。自2000年在香港《中國旅游》發(fā)表攝影專題《闖王長眠地九宮山》以來，先后發(fā)表《“另類”的對比》、《由單一走向多義》、《斑斕秋色入境來——溫談秋季景色的拍攝》、《有意味的組合》、《游走數(shù)碼影像間》等攝影理論與評論文章100余篇，并在《中國攝影報》、《人像攝影》等報刊開辦《中國早期照相業(yè)拾零》、《聆聽大師》、《經(jīng)典回眸》、《過去的影像》、《攝影三十六計》等專欄。此外，世紀在線——中國攝影中心網(wǎng)“夏雨工作室”辟有《攝影名家長廊》。主要著作：《攝影史話》（合著，福建教育出版社，2003年）、《回望大師——世界紀實攝影十杰》（中國工人出版社，2005年）、《回望大師——世界藝術攝影十杰》（中國工人出版社，2005年）。

69巔峰紀實攝影作品誕生記：
　1825　牽馬人
　1826　窗外景色
　1838　寺院街
　1840　月球
　1850　掃煙囪的孩子
　1852　河馬與長頸鹿
　1853　公共浴室
　1855　四角神殿
　1855　女神朱諾吹走她的水汽
　1856　水面上的雙桅船
　1857　神廟石柱內(nèi)部
　1858　鳥瞰巴黎
　1862　與威爾士王子一起到東方旅行
　1868　格拉斯哥的舊宅院

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媒體評論

我們正在處于一個讀圖時代。這是一本教人如何讀圖書的書，它讓你讀懂攝影史上那些彪炳千古的影像?！　「y能可貴的是，它沒有令人生厭的說教，而是使人于輕松愉快的欣賞中了解攝影的歷程；沒有枯燥無味的灌輸，而是使人于不知不覺中敏銳自己的眼力；沒有離圖萬里的闡釋，而是使人在潛移默化中把握成功的奧秘?！　　　　　　　袊鴶z影家協(xié)會顧問、原《中國攝影》雜志主編　喜毅平　　攝影既可以記錄“世界”，也可以創(chuàng)造“世界”，這“世界”的背后，還隱藏著“另一個世界”?！　”緯鵀槟阒v述這隱藏著的“世界”的故事，幫你更透徹地了解呈現(xiàn)于你眼前的那記錄和創(chuàng)造的“世界”?！　　　　　　　獢z影理論家、編審　任一權　　回顧100多年的攝影歷史，有些影像雖然已經(jīng)外遠，但給后人啟迪是無窮的，甚至一部分今天看來依然處在時尚前沿。作為攝影人，時?；仡欉@些經(jīng)典影像非常有益?！队跋駛髌妗穼v史上的精彩瞬間一個個呈現(xiàn)在我們眼前；同時講述傷口背后的故事，描繪出豐富多彩的攝影歷史畫卷。觀賞這些商品，閱讀這些故事，不僅可以幫助我們深入了解歷史、認識攝影，還能使攝影者的審美水平和創(chuàng)作能力進一步提升?！　　　　　　　度讼駭z影》雜志社社長　冀運表　　拍攝照片時，心中有，眼中才會有，解讀照片同樣如此?！队跋駛髌妗匪v述的照片背后的故事，生動、翔實、信息量較大，能幫助你對這些經(jīng)典作品“一目了然”，從獲取更多的知識、靈感和快樂?！　　　　　　　獢z影理論家、教授　丁遵新　　黛安娜·阿巴斯說：“一幅攝影作品是關于一個神秘的另一個秘密。”本書為你揭示了影像背后的“另一個秘密”。　　　　　　　——中國攝影家協(xié)會理論研究部主任　李樹峰　　閱讀本書，不難看出攝影先驅(qū)找尋攝影本體和藝術特性的曲折歷程，對我們?nèi)绾螐垞P攝影獨特美學個性頗有啟迪；　　閱讀本書，不難看出攝影與社會生活的不解之緣，將使我們對如何發(fā)攝影紀實功能，推動社會前進增添信心；　　閱讀本書，不難看科技發(fā)展對攝影演進的巨大影響，對于我們?nèi)绾尾捎酶咝录夹g促進攝影語言變革、促進攝影美學觀念進步樹立勇氣；　　閱讀本書，還不難發(fā)現(xiàn)攝影家探索個人風格的遺跡，對于我們?nèi)绾螀f(xié)調(diào)藝術家主觀意識和時代認同，提供有益參照?！　　　　　　　本╇娪皩W院教授　揚恩璞

在線試讀部分章節(jié)

69巔峰紀實攝影作品誕生記：
　　1826　窗外景色
　　1826年，法國中部小鎮(zhèn)沙隆。
　　這一天，陽光燦爛。約瑟夫·尼塞福爾·尼普斯（Joseph Nicephore Niepce，1765-1833）走到二樓窗口前，架起了相機。這臺相機暗箱上裝有凸凹鏡片，是巴黎著名光學家謝瓦利耶特地為他磨制的。調(diào)好焦距后，他在墨盒子的成像面上，放上一塊涂了瀝青的錫片，然后，開啟了快門。
　　太陽快下山時，尼普斯取這這塊錫片，把它浸在熏衣草汁里。這種草汁，能使錫片上感過光的地方白色瀝青硬化，不能溶解，沒有感光的地方，瀝青溶解后露出錫片。他看到，那塊16.5厘米×20厘米的錫片。
　　尼普斯異常興奮，10多年了，總算“把影像和色彩固定住”。他也許沒有想到，這是人類第一次以攝影手段，將眼前的自然景象保存下來，而在此前，這還中遙不可及的夢想。
　　《窗外景色》展示了攝影成像的可能性，被視為“反映自然真貌的首次成果》。尼普斯用它鏤刻出石印版并印制了兩幅作品，這使他不僅成為最先用化學方法把暗箱中的影像加工成戶外性圖像的人，還成為攝影制版術的發(fā)明者。
　　欣喜中的尼普斯寫了一篇論文，連同照片一起送往英國皇家學會登記注冊。但是，由于他不愿按照規(guī)定公布加工細節(jié)，這一成果被束之高閣。
　　歷史流逝了125個年頭。1952年2月，研究藝術史的德國專家H·杰恩斯海姆，偶然發(fā)現(xiàn)了這幅照片原作和論文手稿，他立即找到柯達公司，請求對它進行復制。人們看到，這塊錫片被鑲嵌在一個鍍金的玻璃框內(nèi)，薄薄的瀝青油層幾乎憶無法辨認，整幅畫面就像一面白錫鏡子一般。照片背面，用英、法兩國文字寫著：
　　尼普斯先生從大自然中永久固定影像成功的實驗。
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