內(nèi)容簡介《當(dāng)恐慌來臨:世界當(dāng)代攝影家告白2》內(nèi)容簡介：據(jù)我所知，國內(nèi)讀書人通常推重專論，看輕訪談。如今市面上各種訪談是也太濫，偶遇好的問答，有真氣，我還是喜歡讀——無可修飾，不容斟酌，忽然，一句話，應(yīng)答者說出了早經(jīng)思慮而未能表述的意思來。在我的閱讀記憶中，大有興味的訪談錄，很抱歉，多是西方人的問答：他們知道談什么，怎樣談。
以我的無學(xué)，思想家的訪談大約可使哲學(xué)的艱深，進入相對易懂而舒展的話語，自然，這樣淺薄的閱讀動機，學(xué)者是不屑的：文學(xué)家的應(yīng)答，宏富深厚，我倒未見得要想讀那小說，訪談卻不愿錯過，且讀之再三。藝術(shù)家訪談的好看，是性情畢露，此中有人：或與作品相映證，或談出另一真身，使我要重新想想這位藝術(shù)家。我向來不很相信藝術(shù)家的夫子自道，但問得好，答得妙，讀來真是快意：杜尚與卡巴內(nèi)的長篇對話，可比散裝的智慧零食，嚼之不厭，安迪·沃霍的胡言亂語，則是消費時代玩世甚恭的百科全書：近時讀特呂佛爾與希區(qū)柯克的長篇訪談，那是有備而來，有備而往，隨時咬住話題，隨即精彩地展開，一句句讀下去，真不愿就此讀完。 編輯推薦《當(dāng)恐慌來臨:世界當(dāng)代攝影家告白2》是由上海文藝出版社出版的。
目錄序——陳丹青
不是我走在前面，而是你來遲了——曼·雷 憑著自己的本能拍照——安德烈·柯特茲 抱持愛心——雅克－亨利·拉蒂格 我的“金礦”是攝影——布拉塞 我的心就是鏡頭——瑪格麗特·伯克－懷特 無悔的主題——W.尤金·史密斯 上帝給了他“眼睛”——理查德·阿維登 宇宙的塵埃聚集成為星星——喬爾·梅耶洛維茨 當(dāng)恐慌來臨——鮑里斯·米哈伊洛夫 到現(xiàn)場去——約瑟夫·寇德卡 一張照片主義——喬爾·斯滕菲爾德 攝影是親切其中的暴力行為——維姆·文德斯 攝影，是某種非常否定的東西——石內(nèi)都 冷凍保存——斯蒂文·肖厄 對事物的看法——安妮·勒勃維茨 美是非常有效的手段——理查德·密斯拉克 真相的一瞥——羅杰·拜倫 拒絕接受公認(rèn)的智慧——彼得·格拉西 我想做的是電影——菲力普－洛爾卡·迪科西亞 我的照片，希望是一種像俳句樣的東西——邁克爾·坎那 無法看破——蘇菲·卡爾 人生不外乎愛與恨——愛倫·馮·恩沃絲 日常生活的精神病理學(xué)——格里高里·克魯?shù)逻d 照相機是本護照——居伊·梯爾林 做別人沒有做過的事——松江泰治 拍攝之前的思考時間，一秒吧——沃爾夫?qū)ゃ柭?br /> 我漂浮于事物之上——阿歷克斯·索斯 支援青年人——橫江文憲 序言據(jù)我所知，國內(nèi)讀書人通常推重專論，看輕訪談。如今市面上各種訪談是也太濫，偶遇好的問答，有真氣，我還是喜歡讀——無可修飾，不容斟酌，忽然，一句話，應(yīng)答者說出了早經(jīng)思慮而未能表述的意思來。在我的閱讀記憶中，大有興味的訪談錄，很抱歉，多是西方人的問答：他們知道談什么，怎樣談。
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以我的無學(xué)，思想家的訪談大約可使哲學(xué)的艱深，進入相對易懂而舒展的話語，自然，這樣淺薄的閱讀動機，學(xué)者是不屑的：文學(xué)家的應(yīng)答，宏富深厚，我倒未見得要想讀那小說，訪談卻不愿錯過，且讀之再三。藝術(shù)家訪談的好看，是性情畢露，此中有人：或與作品相映證，或談出另一真身，使我要重新想想這位藝術(shù)家。我向來不很相信藝術(shù)家的夫子自道，但問得好，答得妙，讀來真是快意：杜尚與卡巴內(nèi)的長篇對話，可比散裝的智慧零食，嚼之不厭，安迪·沃霍的胡言亂語，則是消費時代玩世甚恭的百科全書：近時讀特呂佛爾與希區(qū)柯克的長篇訪談，那是有備而來，有備而往，隨時咬住話題，隨即精彩地展開，一句句讀下去，真不愿就此讀完。 在我讀過的藝術(shù)家訪談中，最是不可捉摸而難以預(yù)期的言說，總出自攝影家，且各說各話，不按牌理出牌，每一道牌后，都藏著感興與理致在，倘若作者不說，這一層層發(fā)現(xiàn)與見識，我們未必能在攝影中領(lǐng)受感悟，既經(jīng)點破、道出，則大有警示：原來我們的雙眼可以這樣的看世界。 文摘插圖：   問：請說說你與阿杰的關(guān)系。 答：阿杰是我發(fā)現(xiàn)的。然而，這不能說是我的功勞。阿杰在1920年代住在離我的巴黎畫室不遠(yuǎn)的地方，就隔了幾幢房子。阿杰有不少照相冊。他用小框印相，印好后就連小框一起從窗子里向后院伸出來，讓太陽來曬干，等照片好了后就貼在照相冊里。在阿杰那里這種照片可以用五法郎買一張。照片賣了后照相冊里出現(xiàn)了空白，就再貼上新的照片。全都是法國尺寸（18×24英寸）。我曾經(jīng)跟他說過：“把底版借給我，我用新式印相紙來給你印照片。”但他拒絕了，說“那不是可以長久保存的東西”。阿杰的照片一見光就要褪色，因為是用食鹽水來定影的。這是跟拍攝肖像照片的攝影家為得到顧客的認(rèn)可給顧客看的樣片一樣的東西。如果一直拿著這種試樣，作為攝影家就麻煩了?？傊?，我經(jīng)常到阿杰那里去，買這樣那樣的照片。他有幾千張照片吧，盡其一生拍攝了不計其數(shù)的照片。不過阿杰說他是為畫家拍攝的記錄照片。最后一次我一口氣買了三四十張照片，把它們給了弗蒙特·紐霍爾。這幾十張照片印放得最好，可以感受到達(dá)達(dá)或者說超現(xiàn)實主義的那種神韻。 阿杰是非常單純的人，幾乎可說是不諳世事。他也可說是像星期天畫家這樣的人。只是他并不限于星期天工作，每天都在工作。1920年代在超現(xiàn)實主義雜志上刊登幾張阿杰的照片——人們在橋上抬頭看日蝕的情景等——阿杰說：“不要登我的名字。這不過是單純的記錄?！彼莻€不愿拋頭露面的人。 |
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