獵色:國外后現(xiàn)代攝影30家

2011-5-16 10:05| 發(fā)布者：| 查看：2893| 評(píng)論：0

內(nèi)容簡介

《獵色:國外后現(xiàn)代攝影30家》配有大量插圖，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。一個(gè)視覺文化時(shí)代正在到來。圖像取代了文本，觀看取代了閱讀，這是非常重大的文化轉(zhuǎn)折。攝影如何成為藝術(shù)？書中介紹的30位攝影藝術(shù)家，絕大部分是大師級(jí)人物，曾做出開創(chuàng)性貢獻(xiàn)。他們中間，既有喜歡街頭抓拍的，也有滿足于后期制作的；既有嚴(yán)肅紀(jì)實(shí)的，也有化妝擺拍的：既有強(qiáng)烈干預(yù)現(xiàn)實(shí)的，也有沉迷于自拍的；既有私人記事，也有時(shí)裝攝影、舞臺(tái)攝影、裝置攝影和行為表演攝影等等。這些重要名字，勾勒出國外后現(xiàn)代攝影的多元輪廓。

編輯推薦

《獵色:國外后現(xiàn)代攝影30家》：中國戲劇出版社。我們來看看，成為一個(gè)攝影藝術(shù)家到底不需要什么。首先，你不需要好的相機(jī)，泰利·理查德森只用傻瓜相機(jī)拍攝，就成了世界頂級(jí)時(shí)尚攝影師，其次，你不需要精通技術(shù)，辛迪·雪曼大學(xué)時(shí)攝影課不及格，她承認(rèn)自己弄不懂怎么測(cè)光距，也不懂暗房，再次，你不需要對(duì)焦清晰，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，莎拉·莫恩的照片幾乎都是模糊的，森山大道則說，他經(jīng)常不看取景框就按下快門，最后，你甚至不一定需要相機(jī)，想想巴巴拉·克魯格吧，她壓根兒就不拍照，只揀別人的圖片來添加一些文字。
那么，一個(gè)從事攝影的藝術(shù)家到底需要什么？什么東西使一張平凡的照片成為珍貴的藝術(shù)作品？回答是：一個(gè)新鮮有力充滿靈感的想法。

作者簡介

蕭春雷，作家，福建泰寧人，1964年出生，寫作詩歌、隨筆和藝術(shù)評(píng)論，出版有《時(shí)光之砂》、《文化生靈》、《我們住在皮膚里》、《嫁給大海的女人》等著作7種，現(xiàn)居廈門。

1 赫爾穆特·牛頓：藝術(shù)就是個(gè)下流字眼
2 讓·鮑德里亞：最有學(xué)問的攝影家
3 大衛(wèi)·霍克尼：奇異的攝影拼貼
4 杰里·萬爾斯曼：多花些時(shí)間到暗房
5 強(qiáng)·索德克：地下室幻想劇場
6 森山大道：像條狗在街頭拍攝
7 彼得·威金：極端的事情都是神跡
8 漢娜·威爾克：讓死亡分外精彩
9 莎拉·莫恩：失焦的美麗與哀愁
10 荒木經(jīng)惟：色情變成了藝術(shù)
11 巴巴拉·克魯格：像我們一樣信仰
12 米沙·格爾丁：讓攝影抵達(dá)詩的境界
13 桑迪·斯各格蘭德：金魚與狐貍的幻影
14 梅普爾索普：活到成名那一天
15 石內(nèi)都：歷盡滄桑的肌膚
16 羅杰·拜倫：損毀與潰敗
17 貝爾納爾·富孔：不留任何余地給真實(shí)
18 安德里斯·塞拉諾：天生反骨
19 林昑均：從個(gè)人標(biāo)準(zhǔn)照到民族精神肖像
20 森村泰昌：男扮女裝的戲仿
21 南·戈?duì)柖。喊颜掌?dāng)視覺日記
22 辛迪·雪曼：偷窺與女性形象
23 安妮·哥蒂斯：在花園里降落
24 西麗·娜沙特：寫在皮膚上的面紗
25 克里斯·納什：舞蹈是沉重肉身的詩歌
26 羅尼·史密斯：智性的奇趣
27 貝尼卡：圖式化的苗條女子
28 邁克·馬庫：被靈魂拷打得遍體鱗傷
29 大衛(wèi)·拉卡貝爾：俗艷的狂想
30 納塔查·梅里特：在一個(gè)手臂外認(rèn)識(shí)自己
附錄
后記

序言

前幾年，我去新馬泰旅行，帶了個(gè)數(shù)碼伴侶，拍下了差不多兩千張照照片。做完六個(gè)游記專版后，還剩下許多圖片，覺得可惜，于是問旅游版編輯：“我還有很棒的照片，可以不可以再做個(gè)圖片專版？”
“可以做專版！但你要寫稿?！彼芨纱嗟卣f。
“我就是想偷懶才出這主意的。寫稿比拍照難多了。算了?！?br /> 我喜歡攝影。上世紀(jì)80年代初就買過一個(gè)“東方”牌相機(jī)，后來又玩過“理光”和“尼康”相機(jī)，還有一套簡陋的暗房設(shè)備。膠卷和沖洗費(fèi)用很貴，所以拍照十分認(rèn)真，舍不得抓拍。朋友們說笑話，想讓誰傾家蕩產(chǎn)，就送他一架好相機(jī)。1990年代末，我在金湖風(fēng)景區(qū)搞旅游宣傳，可以報(bào)銷一點(diǎn)膠卷，狠勁拍山水風(fēng)光。過幾年，出現(xiàn)數(shù)碼相機(jī)。拍照幾無成本，趕緊改弦易轍：任由珍藏的一些膠卷在寂寞中年華老去。
我覺得，數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)完全改變了攝影。從前，誰曾設(shè)想過一種不需要成本的攝影呢？誰曾想到過，圖像可以任意修改、存儲(chǔ)、復(fù)制，利用網(wǎng)絡(luò)郵寄和發(fā)布？而技術(shù)，自從出現(xiàn)傻瓜相機(jī)后，連兒童都能熟練掌握。
什么是攝影呢？撇開重重爭議，我把攝影看成一種獲得視覺圖像的技術(shù)。自古以來，獲取圖像就是一件困難的事，被壟斷在極少數(shù)受過專業(yè)訓(xùn)練的畫師手中，只有達(dá)官貴人請(qǐng)得起畫師為自己寫真。比起書寫文本來，古代的圖像資料尤其珍貴。

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后記

我很早就開始寫藝術(shù)評(píng)論，最早一篇大約是發(fā)表于1996年2期《藝術(shù)世界》的《莫奈的真實(shí)》。那時(shí)候我對(duì)現(xiàn)代主義特別興趣，還寫過莫迪里阿尼、杜尚、珂勒惠支、貝克曼、培根等藝術(shù)家，發(fā)表在不同的報(bào)刊上。2003年開始我主持一個(gè)藝術(shù)專版，遂轉(zhuǎn)向跟蹤國內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)的最新發(fā)展。
這些談?wù)搰猱?dāng)代攝影的文章，多半發(fā)表于2007年我在《廈門晚報(bào)》開設(shè)的一個(gè)叫“圖像志”的專欄，每期配2-5張圖片。意在向讀者介紹國外比較前衛(wèi)的圖像，普及當(dāng)代藝術(shù)知識(shí)。出乎意料，讀者的反應(yīng)非常好，有幾名中學(xué)生表示喜歡這些文章，尤其讓我欣慰。我深信藝術(shù)是人人能夠欣賞的事物。
我選擇藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)，一是在藝術(shù)史上的重要性，二是圖像本身的沖擊力。書中介紹的30位攝影家，絕大部分是大師級(jí)人物，曾做出開創(chuàng)性貢獻(xiàn)，因此可以通過本書了解世界當(dāng)代攝影的概況。少數(shù)幾位名氣略小，但是很有特點(diǎn)，或者我個(gè)人十分喜歡，算是體現(xiàn)了我的個(gè)人趣味。
他們中間，既有喜歡街頭抓拍的，也有滿足于后期制作的；既有嚴(yán)肅紀(jì)實(shí)的，也有化妝擺拍的；既有強(qiáng)烈干預(yù)現(xiàn)實(shí)的，也有沉迷于自拍的；既有私人記事，也有時(shí)裝攝影、舞臺(tái)攝影、裝置攝影和行為表演攝影。我盡量兼容并包，反映后現(xiàn)代攝影的豐富性和多元性。最后附錄兩篇介紹古典攝影大師布勒松和亞當(dāng)斯的文章，他們代表了傳統(tǒng)攝影的兩極，有興趣的人可以將他們與后現(xiàn)代攝影做個(gè)比照。

文摘

插圖：

1 赫爾穆特·牛頓：藝術(shù)就是個(gè)下流字眼
赫爾穆特·牛頓出生于德國一個(gè)猶太富商家庭。他在自傳中承認(rèn)，自己從三四歲起就迷戀女人，他記得保姆只穿一條襯裙半裸站在鏡子前梳妝打扮的情景，神情嫵媚至極；而母親出外參加宴會(huì)前，總是穿一件鮮艷的緞子低胸晚裝俯身摟著他道晚安，他感受著她柔軟的胸脯和香奈爾5號(hào)香水的味道。15歲時(shí)，他立下人生三大目標(biāo)：照相、女人和游泳。l6歲，他輟學(xué)拜在柏林女時(shí)裝攝影師伊瓦門下當(dāng)學(xué)徒。兩年后，全家逃離納粹德國，他帶著5美元上了去中國的汽船，半路上卻同一個(gè)女孩在新加坡下了船，然后被一個(gè)34歲的法國女商人包養(yǎng)。接著他獨(dú)自去澳大利亞開了家攝影工作室，與演員、畫家和模特兒愛麗絲·斯賓斯結(jié)婚，最后移居巴黎。