內(nèi)容簡(jiǎn)介《風(fēng)光的內(nèi)在:攝影師的洞察力與靈感》內(nèi)容簡(jiǎn)介：論述攝影技術(shù)層面的書(shū)籍，市面上并不缺乏。然而，盡管沒(méi)有哪位攝影師會(huì)否認(rèn)掌握攝影技術(shù)的重要性，但是，他們中的大多數(shù)也一定會(huì)同意這樣的觀點(diǎn)，即：再完美的技術(shù)，也不過(guò)是實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的途徑而已，技術(shù)并非目標(biāo)本身，而攝影的真正樂(lè)趣，實(shí)則源自利用技術(shù)手段，實(shí)現(xiàn)更為精深、更具創(chuàng)造性目標(biāo)的過(guò)程。
在《風(fēng)光的內(nèi)在:攝影師的洞察力與靈感》中，著名風(fēng)光攝影家戴維·沃德首先探討了什么是——或者說(shuō)什么應(yīng)當(dāng)成為——所謂的攝影目標(biāo)，以及實(shí)現(xiàn)這些攝影目標(biāo)的具體方法。他問(wèn)道：為什么攝影會(huì)滿懷激情地投身于攝影創(chuàng)作之中？比如在面對(duì)一處山水風(fēng)景時(shí)，他們會(huì)經(jīng)歷一番怎樣的情感體驗(yàn)？攝影師又該采用什么方法，使自己的作品在讀者的內(nèi)心也能激起同樣的情感反應(yīng)？攝影的藝術(shù)性和原創(chuàng)性，其本質(zhì)特性究竟在哪里？另外，這種藝術(shù)性和原創(chuàng)性可以得到培養(yǎng)和拓展嗎？ 繼而，戴維·沃德討論了這種廣為攝影師群體所體驗(yàn)和實(shí)驗(yàn)的創(chuàng)造力的本質(zhì)，探討了那些追求卓越的藝術(shù)作品——而非僅僅是記錄現(xiàn)實(shí)存在的一張快照——其創(chuàng)作者所走過(guò)的思謀歷程。戴維·沃德精選了一系列他自己創(chuàng)作的引人入勝的大畫(huà)幅風(fēng)光照片，借助這些照片，他對(duì)以上這些關(guān)鍵問(wèn)題進(jìn)行了深入探究，并由此創(chuàng)作出這本內(nèi)涵豐富且深刻、超越了那種教人“如何拍”的手冊(cè)型入門書(shū)的專著（當(dāng)然，書(shū)中也確實(shí)包羅了大量實(shí)用的攝影建議）。沃德在書(shū)中所探究的問(wèn)題，而旁人少有涉及的，而且，這些問(wèn)題也是為每一位追求的攝影師準(zhǔn)備的。 媒體推薦“這是一本值得所有喜愛(ài)風(fēng)光攝影的人翹首以待、認(rèn)真閱讀的著作……書(shū)中注入了許多幽默和引人深思的諸多理論和獨(dú)到見(jiàn)解，足以使讀者大呼過(guò)癮，饒有興趣地讀完全書(shū)。對(duì)于每個(gè)熱衷于此道的攝影師來(lái)說(shuō)，這是—本值得一讀再讀的好書(shū)?！?br />
——查理·韋特
“在風(fēng)光攝影領(lǐng)域，從業(yè)的攝影師為數(shù)不少，但獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的大師卻不多……戴維·沃德的攝影構(gòu)圖很巧妙，不能不讓人欽佩。他對(duì)攝影過(guò)程的解讀，為我們更好地理解風(fēng)光攝影的內(nèi)在精神，提供了獨(dú)到的視角?！?br /> ——基思·威爾遜，《戶外攝影》雜志主編 “戴維·沃德的相機(jī)提供了風(fēng)光攝影的深度視角，向我們展示了質(zhì)地、細(xì)節(jié)、節(jié)奏和精微妙彩，而這卻是我們大部分人遺漏忽略的地方。并且，他的著述是融會(huì)各種觀點(diǎn)的力作，他把自己作為攝影家的第一手經(jīng)驗(yàn)，與其他著名思想家、科學(xué)家和藝術(shù)家的著述相結(jié)合，巧妙地融會(huì)在了自己的著作當(dāng)中。” ——喬·科尼什 作者簡(jiǎn)介作者：(英國(guó))戴維·沃德 譯者：洪鋼
目錄前言
序言 第一章 光之流 攝影與現(xiàn)實(shí)之聯(lián)結(jié) 第二章 無(wú)窮的瞬息與光輝 攝影與一個(gè)迥然不同的感知領(lǐng)域 第三章 天地之中有天地 風(fēng)光攝影畫(huà)面的不同處理方法 第四章 觀察的藝術(shù) 駕馭我們的創(chuàng)造性 第五章 我的實(shí)踐 原理的實(shí)際應(yīng)用 第六章 起源及在柏拉圖的洞穴里 攝影及感知力的深層探索 文摘插圖：
第一章 光之流 攝影與現(xiàn)實(shí)之聯(lián)結(jié) 照片已成為人們?nèi)粘Ｉ蠲懿豢煞值慕M成部分，我們?cè)缇土?xí)以為常了。作為攝影師，對(duì)于制作一張照片所需的技術(shù)過(guò)程自然精通得很，但這些技術(shù)過(guò)程到底怎樣影響了我們對(duì)照片的感知，人們往往不愿去深思細(xì)究。我想探討的是，拍攝一張照片所采用的創(chuàng)作方法，會(huì)對(duì)取景的感覺(jué)、內(nèi)容取舍，產(chǎn)生怎樣深刻的影響。 我先提一個(gè)有可能引發(fā)議論的想法：照片可以被看作是透明的東西，不論拍攝時(shí)用的是哪種攝影方式——負(fù)片也好，正片也罷，或是一次性成像。這話聽(tīng)起來(lái)有些夸張和荒謬，但是我指的不是一張照片的物理特性，而是說(shuō)，我們應(yīng)該怎樣看待收入取景框的那些攝影信息。對(duì)于大多數(shù)不加鑒別的讀者來(lái)說(shuō)，攝影作品與人們目力所及的景象幾乎是可以互換的，唯一的區(qū)別在于距離間隔的遠(yuǎn)近。很多人一邊看著照片，一邊大呼小叫：“哇，看了照片，真有一種身臨其境的感覺(jué)！”——這樣的感嘆，我們一定聽(tīng)過(guò)不少。 粗略地一看，你會(huì)認(rèn)為照片是透明的，這部分是因?yàn)槲覀兒鲆暳苏掌膶?shí)質(zhì)存在。當(dāng)然，我們都看得到，印好的照片是有形的，它有點(diǎn)分量，有點(diǎn)厚度，還像珍珠那樣具有表面光潔度。但我們?cè)诳凑掌臅r(shí)候，往往會(huì)忽略這些特性：我們所看到的影像，不是投影在一個(gè)表面之上，而是印在一個(gè)平面之上，就像一面玻璃或一扇窗戶。透過(guò)照片的表面，我們看到了實(shí)物世界的一個(gè)片段，就如同我們透過(guò)玻璃向外看一樣。我們往往會(huì)把照片看作是觀察世界的窗戶；當(dāng)人們?cè)谝婚g熄了燈的房間里觀看投射在屏幕上的幻燈片時(shí)，情況就更是這樣。照片的影像，被看成了現(xiàn)實(shí)世界的直接寫照，其部分原因是，在很多情況下，它與人類的視覺(jué)在光學(xué)上是一致的。但是，讓人把照片與所描述的實(shí)物相聯(lián)結(jié)的，還有另一個(gè)光線直接照射的原因。 |
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