內(nèi)容簡介《安塞爾·亞當(dāng)斯傳世佳作400》按年代編排，最完整地收集了亞當(dāng)斯已經(jīng)發(fā)表的全部攝影作品，全面展現(xiàn)了他最卓越的光影記錄，從20世紀(jì)20年代的早期作品，到40年代在美國國家公園的攝影項目，再至60年代亞當(dāng)斯后期的重要攝影作品。在這《安塞爾·亞當(dāng)斯傳世佳作400》中有亞當(dāng)斯最受歡迎的杰作。其中很多堪稱20世紀(jì)藝術(shù)的典范，還有很多藝術(shù)價值很高但鮮為人知的攝影作品?！栋踩麪枴啴?dāng)斯：傳世佳作400》第一次全面審視了安塞爾·亞當(dāng)斯的藝術(shù)生涯，審視了賦予其作品生命的題材和主題，審視了這位美國最著名、最深入人心的攝影藝術(shù)家獨特風(fēng)格的發(fā)展全過程?！栋踩麪枴啴?dāng)斯傳世佳作400》所收錄的作品不乏業(yè)已成為20世紀(jì)攝影藝術(shù)典范的經(jīng)典影像，更收錄了部分首次在中國面世的稀世作品，極具欣賞和收藏價值。400幅作品系統(tǒng)展示了亞當(dāng)斯的攝影藝術(shù)，深刻揭示了亞當(dāng)斯攝影理念和攝影技藝的發(fā)展和成熟，全面觀照了亞當(dāng)斯的藝術(shù)發(fā)展生涯。全書圖片以年代為序編排，基本以十年為界，精要洗練的文字概括了亞當(dāng)斯每一階段的藝術(shù)特色，五個十年串起了亞當(dāng)斯頗富傳奇色彩的攝影生涯。稚嫩的童年影集、風(fēng)格各異的攝影圖片，亞當(dāng)斯在各種轉(zhuǎn)換和探索中鑄就了大師風(fēng)范，留下了世人稱頌的傳世佳作。全書末尾特別設(shè)置“攝影作品選注”單元，精選部分重要作品，聽亞當(dāng)斯講解自己的拍攝心得。這種身臨其境的解讀使讀者更好地理解作品，理解亞當(dāng)斯攝影理念的發(fā)展變化，理解大師是怎樣鑄就，經(jīng)典是如何形成的。
編輯推薦《安塞爾·亞當(dāng)斯傳世佳作400》是浙江攝影出版社花巨資從亞當(dāng)斯生前指定的專有出版者：Little, Brown and Company引進(jìn)的第一部由亞當(dāng)斯基金會授予中文簡體字專有出版權(quán)的作品集，系統(tǒng)展示了亞當(dāng)斯的攝影藝術(shù)，深刻揭示了亞當(dāng)斯攝影理念和攝影技藝的發(fā)展和成熟，全面觀照了亞當(dāng)斯的藝術(shù)發(fā)展生涯。
專業(yè)書評安塞爾•亞當(dāng)斯：上帝般的攝影師
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孔亞雷 史蒂格利茲有一次對安塞爾•亞當(dāng)斯說，你做照片的時候就像在做愛。的確，作為一位對后期洗印技術(shù)極其重視的“純攝影派”大師，暗房對于亞當(dāng)斯來說至少和床一樣重要。亞當(dāng)斯總是自己放照片。他曾經(jīng)說過，他不是在“拍”照片，而是在“做”照片，“拍”這個詞——在英文中是shoot或take——似乎意味著一種征服，一種占有，似乎相機(jī)是一種武器，而“做”——make——則更像是某種參與，某種合作，某種諧調(diào)和共鳴。正如1976年美國出版的攝影百科全書上所介紹的，“當(dāng)你站在一幅安塞爾•亞當(dāng)斯的照片前，你無法不被他那技術(shù)上的純粹和華麗所震撼，從純白到漆黑，那沒有絲毫顆粒感的圖像，具有無限豐富層次的色調(diào)?！?br /> 亞當(dāng)斯成為一名攝影家純屬偶然。他1902年出生于美國舊金山一個殷實的家庭，在十四歲之前，他從未想過要成為一名攝影家，他的志向是做一名職業(yè)鋼琴家。但那年他由于練琴用功過度而被送到舅父家去療養(yǎng)，他舅父住在風(fēng)景如畫的約塞米蒂國家公園，是個開照相館的。于是他得到了自己人生中的第一臺相機(jī)，拍下了自己人生中的第一批照片——他自己稱之為“視覺日記”——約塞米蒂國家公園的“半圓頂山丘”。這次療養(yǎng)改變了他一生。這之后他一直在鋼琴和照相機(jī)之間猶豫不決（雖然與此同時他在這兩方面的技能都在不斷提升），直到1930年，他才最終決定放棄鋼琴，完全投身于攝影。 這也許就是為什么他的作品總是讓我們想到古典音樂的原因。它們同樣都是那么莊嚴(yán)，清晰和氣勢磅礴。多年的音樂素養(yǎng)已經(jīng)深深地滲進(jìn)了他的靈魂。或許在本質(zhì)上這是一回事。不過原本用來彈奏巴赫和貝多芬的手，現(xiàn)在被用來擺弄相機(jī)和底片了。1932年，亞當(dāng)斯與他的老師兼密友，攝影家威士頓等人組成了一個名為“F64”的攝影小團(tuán)體?！癋64”是當(dāng)時相機(jī)上最小一級的光圈，顧名思義，他們主張用很小的光圈獲取較長的景深和極好的清晰度，也就是后來所謂的“純攝影派”。為了最大限度地展現(xiàn)出色調(diào)微妙的多樣性，亞當(dāng)斯還通過自己的長期實踐，創(chuàng)立了獨特的“區(qū)域曝光法”：即在拍攝前就預(yù)先知道色調(diào)，從而決定曝光和沖洗放大的時間。 這一切都只有一個目的：拍出——不，應(yīng)該說“做”出——完美的照片。亞當(dāng)斯很少拍人像（即使拍了，拍出的效果也像是雕塑），而在他最重要最廣為人知的作品——美國或粗獷，或壯觀，或秀美的自然風(fēng)光——里，幾乎從未出現(xiàn)出“人”的身影。那里有巖石。有云。有樹。有瀑布。有雪。有海。但沒有人。那些照片甚至給人這樣一種感覺：那里根本就不該有人。似乎任何人的痕跡的出現(xiàn)都會破壞整個作品的完美性。這些作品沒有絲毫的煙火氣，它們?nèi)绱耸?，高貴，寧靜，以致于有時候你會覺得它們的拍攝者不是人，而是上帝。我懷疑，作為一個極端的完美主義者，亞當(dāng)斯正是為了追求極致的完美（至少是在他眼中），才幾乎完全摒棄了攝影的記錄功能，而使手中的相機(jī)成為“純粹傳達(dá)美感的工具”。（就像《時代周刊》所說的，“把攝影的記錄功能與美學(xué)功能分得那么清楚的，在現(xiàn)存的攝影家中，還沒有哪位趕得上亞當(dāng)斯，他那些成名的風(fēng)景攝影作品和記錄扯不上任何關(guān)系。”） 這樣做無疑是危險的。它不僅很容易走入做作的唯美主義死胡同，更會招致許多反唯美的現(xiàn)代主義者和后現(xiàn)代主義者的攻擊。（最常見的一句話是：“在這個四分五裂的世界中，居然還在拍石頭?！保┑珌啴?dāng)斯似乎注定了是個上帝的寵兒。他那些精心“做”出來的照片卻并不讓人感到有絲毫做作，相反，它們自然得就像自然本身。而他那些被批評為“明信片風(fēng)格”的風(fēng)光照片也經(jīng)受住了時間的考驗，散發(fā)出如同古典音樂般的恒久魅力。靜靜地凝視它，你會意識到并非隨便誰都能拍出那樣的照片。高超的測光和洗印技術(shù)當(dāng)然必不可少，但那里面還有超越技術(shù)的別的什么東西。安塞爾•亞當(dāng)斯長得有點像個卡通人物，歪鼻子（他四歲舊金山大地震時撞歪的——那大概是他一生中惟一的一次災(zāi)難），花格子襯衫，寬邊牛仔帽，他的一生只能——也只需要——用一個詞來總結(jié)：那就是幸福。富裕的家庭，成功的事業(yè)，健壯的身體，他幾乎沒吃過什么苦頭——除了對藝術(shù)的艱苦探索，而那是他自找的。所以，只有亞當(dāng)斯才能拍出那樣的照片。他的幸福和平靜就像森林里的一塊石頭那樣安穩(wěn)。正如有人說過的，如果這個世界有造物主的話，那么他（或者她）就可能藏身于這世界上的任何東西里。那東西可能是是一陣風(fēng)，一棵樹，或者，一名攝影師。 作者簡介安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams，1902-1984）1902年2月20日生于美國舊金山，原籍新英格蘭。20世紀(jì)世界最受推崇的攝影藝術(shù)家。通過展出、出版他的攝影作品和他的著作，通過他在西岳山社的領(lǐng)導(dǎo)地位，亞當(dāng)斯在作品中非常有效地傳達(dá)了努力保護(hù)美國僅存的荒野的預(yù)見性呼聲。1980年因其完美的攝影技術(shù)，更因其影像的感召力促使美國環(huán)保的進(jìn)步，獲得了吉米·卡特總統(tǒng)授予的總統(tǒng)自由勛章。其授獎辭為：
攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯和美國的大自然合而為一，他以堅韌的精神和高超的技巧在他的作品中營造出永恒之美；他將畢生的精力投入到他的攝影和他所在的大地，高瞻遠(yuǎn)矚地致力于保護(hù)美國的荒野和風(fēng)景區(qū)。被他所展現(xiàn)的自然保護(hù)區(qū)的美麗所吸引，環(huán)保主義者把他看作典范，而在攝影家眼中，他則是一筆國家財富。正是通過他的遠(yuǎn)見和毅力，當(dāng)今美國許多地方才得以流傳后世。 亞當(dāng)斯以堅韌的精神和高超的技巧在他的作品中營造出永恒之美，這就是他的價值所在。 亞當(dāng)斯5個創(chuàng)作時期： 1.1916-1930約塞米蒂和西岳山脈 2.1931-1939f/64小組與艾爾弗雷德·施蒂格利茨 3.1940-1949國家公園和國家紀(jì)念地 4.1950-1959保存、出版與委托攝影 5.1960-1968卡梅爾 亞當(dāng)斯部分經(jīng)典作品： 1.班納峰和千島湖，加利福尼亞州內(nèi)華達(dá)山脈，1923年 2.木板與薊，加利福尼亞州舊金山市，1932年 3.建橋之前的金門海峽，加利福尼亞州舊金山市，1932年 4.卡羅琳·安思帕切爾，加利福尼亞州舊金山市，1932年 5.玫瑰與浮木，加利福尼亞州舊金山市，約1932年 6.冰凍的湖面與懸崖，加利福尼亞州內(nèi)華達(dá)山脈卡威山坳，1932年 7.安塞爾·亞當(dāng)斯山，麥塞德河萊爾支流，加利福尼亞州約塞米蒂國家公園，1935年 8.月出，新墨西哥州赫爾南德斯，1941年 9.麥金利山與神奇湖，阿拉斯加州德納利國家公園，1947年 10.從朗派看冬日日出，加利福尼亞州內(nèi)華達(dá)山脈，1944年 11.白樹枝，加利福尼亞州莫諾湖，1947年 12.伊利路特山脊的兩棵樹，加利福尼亞州約塞米蒂國家公園，1945年 13.從冰川岬看半圓頂冬景，加利福尼亞州約塞米蒂國家公園，約1940年 14.風(fēng)暴過后，加利福尼亞州索諾馬縣，1951年 15.白楊1、2，新墨西哥州北部，1958年 16.月亮與半圓頂，加利福尼亞州約塞米蒂國家公園，1960年 17.圣沙勿略布道所北院拱門，亞利桑那州圖森市，1968年 18.酋長巖冬日日出，加利福尼亞州約塞米蒂國家公園，1968年。 目錄引言：遠(yuǎn)景 1916-1930 約塞米蒂和西岳山脈 1931-1939 f/64小組與艾爾弗雷德·施蒂格莉茨 1940-1949 國家公園和國家紀(jì)念地 1950-1959 保存、出版與委托攝影 1960-1968 卡梅爾 攝影作品選注 參考書目 后記 |
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