鮑昆：出版商不要僅僅將攝影定位在“娛樂”上

2011-5-10 16:13| 發(fā)布者：| 查看：2986| 評論：0|原作者: 鮑昆

1989年出版游棣主編

出版商不要僅僅將攝影定位在"娛樂"上

——像素雜志對鮑昆的采訪

像素：有人認(rèn)為，目前的中國攝影出版還在中低端產(chǎn)品徘徊，你是否同意這種觀點。

鮑昆：有關(guān)攝影的出版物近年來是非常繁榮的。這和從上世紀(jì)末和本世紀(jì)初攝影器材生活化有關(guān)。物質(zhì)生活的提升，讓一部分先富裕起來的人們對原來屬于生活奢侈品的攝影器材進(jìn)行心理補(bǔ)償性的消費(fèi)，于是中國成為世界上最大的攝影消費(fèi)國家。大量的攝影發(fā)燒友潮水般的涌現(xiàn)，也造成了攝影普及知識的市場性需求。尤其是在此期間推波助瀾的數(shù)碼技術(shù)普及，更是給普通攝影知識書籍的出版熱火上澆油。確實如你所說，這類書籍在攝影文化的知識結(jié)構(gòu)中屬于中低端產(chǎn)品。但這屬于正?，F(xiàn)象，世界上其他國家也是如是。問題是，其他發(fā)達(dá)國家的攝影出版物和攝影生態(tài)一樣，也是一個金字塔的結(jié)構(gòu)，在大量普及型的書籍上面還有相當(dāng)分量的探討攝影文化內(nèi)涵的書籍。這卻是我們所欠缺的。不過這也和我們的攝影人群的文化程度相合，甚至也和我們的出版機(jī)構(gòu)的自身水平有一定的關(guān)系。也說明我們龐大和熱鬧的攝影熱文化程度并不高。

像素：從八十年代至今，中國攝影出版在不同時期有過哪些熱點和重要現(xiàn)象？

鮑昆：由于過去中國因意識形態(tài)問題出現(xiàn)過相當(dāng)長時期的文化閉關(guān)鎖國狀態(tài)，所以在上世紀(jì)八十年代以前中國的攝影書籍出版物非常少，尤其是境外的攝影譯著。五十年代和六十年代初期有一些前蘇聯(lián)的攝影書籍翻譯出版，但不多。這期間大都是一些中國攝影前輩撰寫的攝影技術(shù)書籍，能夠上升到藝術(shù)理論層面的，我記得只有吳印咸先生為北京電影學(xué)院撰寫的教材《攝影藝術(shù)表現(xiàn)方法》，但發(fā)行量不能說大，因為是純粹的專業(yè)性書籍。六十年代初期，上海人民美術(shù)出版社曾經(jīng)出版過一批"實用攝影知識叢書"，印數(shù)很大，每輯都是幾萬冊，而且都重印。這批書是小冊子形式，價格只有兩毛錢，非常受歡迎。這批書在文革開始時出版中斷，但在不久又恢復(fù)出版，也就是說文革中也未中斷。文革結(jié)束后，這批書開始更大規(guī)模的發(fā)行，量更大了，從一個方面說明文革后百廢待興的大好局面。這是八十年代初第一次的攝影出版熱。幾乎與此同時，上海人民美術(shù)出版社又以"叢刊"的方式出版了《攝影叢刊》，也是小32開本的小冊子。這其實是一種不定期的攝影雜志，從技術(shù)知識到國內(nèi)外攝影文化信息雜陳，可讀性極高，而且發(fā)行量極大。這本小書對推動以后的攝影熱起到了很大的作用。

不過總的來說八十年代的攝影出版是以雜志期刊為主的，專門的書籍并不多。期間有若干關(guān)于攝影師作品的出版，但實際的影響并不大，而且所形成的影響倒不是文化上的，反而有些像是肯定攝影師成就的意思。

即使是不太繁榮，但還是有幾本值得充分肯定的攝影出版物。它們是由楊紹明先生融資在香港出版的兩本"現(xiàn)代攝影沙龍"兩屆展覽的畫冊，尤其是在1986年出版的《十年一瞬間》。這本書和相應(yīng)的展覽，在糾正八十年代初中國攝影界興起的有些走火入魔的泛藝術(shù)傾向化，起到了非常大的作用，也為后來中國紀(jì)實攝影運(yùn)動的興起埋下了種子。在《十年一瞬間》的影響下，以胡武功和侯登科為首的陜西群體舉辦了《艱巨歷程》現(xiàn)實主義攝影展，并將展覽內(nèi)容出版了一本《中國攝影四十年》的大型畫冊。這本書在梳理1949年后中國攝影歷史的方面做出了巨大的努力，而且影響深遠(yuǎn)。

應(yīng)該特別提起的是在八十年代出版的另外兩本書，當(dāng)時影響不大，但今天看來確實功德無量。它們就是1987年出版的由馬運(yùn)增、陳申、胡志川等人編著的《中國攝影史--1840-1937》，和1988年由龍憙祖先生編著的《中國近代攝影藝術(shù)美學(xué)文選》。這兩本書當(dāng)時顯得曲高和寡，影響不大，但是今天來看一個是搭建起中國攝影史的基本框架，一個是對中國[FS:PAGE]人關(guān)于攝影的思想史梳理，都是我們必須高度肯定的。

九十年代初起，中國攝影出版社出版了臺灣阮義忠先生的《當(dāng)代攝影新銳》一書，先后兩個版次，總印數(shù)高達(dá)兩萬冊。阮先生的書在今天看來在學(xué)術(shù)上并非嚴(yán)謹(jǐn)，但在對當(dāng)時中國年輕一代攝影師了解世界攝影狀態(tài)上起到了十分關(guān)鍵性的作用，至今許多功成名就的攝影人談到此書還津津樂道。其實在阮義忠的書出版前的六、七年，中國攝影出版社曾經(jīng)影印過臺灣藝術(shù)圖書公司出版的曾恩波先生編著的《世界攝影史》一書。但那本書是內(nèi)部發(fā)行，加之當(dāng)時人們對西方文化的陌生而閱讀困難，所以雖然印數(shù)不少卻影響不大。

進(jìn)入九十年代以后，中國的印刷出版大發(fā)展，攝影出版物漸漸多起來，其中最重要的現(xiàn)象就是"狄源滄現(xiàn)象"。狄源滄先生和多家出版社合作，出版了很多譯介西方攝影作品的書籍，滿足了正在風(fēng)起云涌的攝影熱潮的渴求。嚴(yán)格說，這些譯介書籍缺少系統(tǒng)性，但是它所產(chǎn)生的影響卻不可小覷。從某種意義上說，整個九十年代的中國攝影出版是一個"狄源滄時代"。

二十一世紀(jì)這十年以來，中國的攝影熱潮如火如荼，出版行業(yè)也如是，而且競爭激烈。眾多出版社紛紛搶灘占地，出版了大量質(zhì)量不高的攝影書籍。許多本是編譯的書籍卻以專著的名義出版，曝露了中國學(xué)術(shù)規(guī)則的缺失。

在這十年中，有幾本不得不提的書。一本是2003年由王璜生、胡武功聯(lián)合主編的《中國人本》，一本是2000年旅美華人李元先生著作的《瞬間遐思》。前者以鮮明的現(xiàn)實主義主張呼喚攝影的歷史價值，提出了攝影必須要緊密地反映和面對生活，堅持了攝影的紀(jì)實性主張；后者非常原創(chuàng)性地提出了基于中國傳統(tǒng)文化思想的風(fēng)景攝影觀，獲得了當(dāng)時風(fēng)光攝影愛好者的熱捧，影響極大。再有一本書，是朱其先生編著的《中國先鋒攝影》，對當(dāng)時剛剛興起不久的，觀念性色彩極強(qiáng)的各種跨界的新攝影現(xiàn)象，作了一個非常完整的呈現(xiàn)，推動了"當(dāng)代藝術(shù)"樣貌的，以攝影作為媒介的影像藝術(shù)的發(fā)展。這三本書，其實也恰好反映了這十年來在攝影這個媒介上生發(fā)出來的三個方向。還有一本必須高度肯定的書，就是由李媚編輯的已經(jīng)故去的侯登科的作品集《麥客》。它的意義在于告訴我們眾多的攝影師如何專業(yè)性的編輯整理自己的攝影作品，在蕪雜的素材當(dāng)中提升和挖掘作品的價值與意義。當(dāng)然類似的帶有大眾出版物色彩的還有安哥的《生活在鄧小平時代》和李曉斌的《變革在中國》，以及趙鐵林的《另類人生》等。另外，孫京濤先生的《紀(jì)實攝影--風(fēng)格與探索》是結(jié)合中國實際對紀(jì)實攝影進(jìn)行全面思考的書，而且態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，顯得難能可貴。

像素：作為一個攝影家和研究者，您認(rèn)為目前中國攝影出版面臨的最大問題。

鮑昆：我個人認(rèn)為最近的出版狀況是不錯的。一些出版社不管是什么利益出發(fā)，還是出版了不少的好書的。近些年來，中國的版權(quán)交易機(jī)構(gòu)出現(xiàn)了不少，官辦和民辦的都不少，這給國際優(yōu)秀的圖書引進(jìn)帶來了不少的便利?，F(xiàn)在許多國外剛剛出現(xiàn)的好書，這里的許多出版商已經(jīng)跟進(jìn)，而且半年之內(nèi)就能出版。原版書的引進(jìn)可以讓我們的攝影人看到原汁原味的優(yōu)秀著作，這是一個非常可喜的現(xiàn)象。近年來引進(jìn)的安妮·霍伊的《攝影圣典》和《美國新聞攝影教程》、《美國攝影教程》，以及《美國藝術(shù)攝影圖片制作》等都是非常好的書。這里我想應(yīng)該提倡對翻譯者的敬意，因為他們嚴(yán)肅的勞動讓我們才能真正分享優(yōu)秀的學(xué)術(shù)成果。翻譯，是一個高尚和真正學(xué)術(shù)性的職業(yè)，遺憾的是，我們許多年來把翻譯看成是一個簡單的勞動者，于是就都愿意"著"而不愿意"譯"，這是非?？杀囊粋€文化現(xiàn)象，太浮躁和淺薄了。

如果回到中國本土著作的角度看，確實還是有很多問題。主要的問題就是缺少真正原創(chuàng)性的，深入對本土文化現(xiàn)象進(jìn)行思考的著作。大家都急于出版"著作"，但很多[FS:PAGE]都是東抄西抄胡亂拼湊的，要不就是找?guī)讉€攝影師做些訪談，快速成書，而不是仔細(xì)認(rèn)真地進(jìn)行研究分析，以嚴(yán)格的學(xué)術(shù)態(tài)度進(jìn)行著作。我們的一些作者，不講基本的學(xué)術(shù)規(guī)范，對別人的研究成果不但不給予基本的尊重注明出處和參考閱讀，甚至干脆變成自己的話重新寫一遍。這在西方學(xué)術(shù)界幾乎是無法想象的事情，但在我們這里卻是普遍的情況。出版商們急于占領(lǐng)市場，對于出版人必須遵循的學(xué)術(shù)準(zhǔn)則也完全棄之不見，對一些沒有學(xué)術(shù)道德的書稿睜一只眼閉一只眼放行。這種態(tài)度實際上是對我們文化前途的戕害，早晚會見效的。

像素：在這個全民單反的時代，攝影技法書層出不窮。與我們當(dāng)下的生活息息相關(guān)的作品集卻很難見到。最近幾年，紀(jì)實攝影類書籍不多見也很難產(chǎn)生較大影響。你怎么看待這一現(xiàn)象？

鮑昆：你說的這種現(xiàn)象其實是我們當(dāng)下的文化狀態(tài)。中國正處于高速的脫貧致富的轉(zhuǎn)型時期，人們唯物質(zhì)、唯金錢、唯技術(shù)至上。長期的饑餓、貧窮導(dǎo)致剛剛富裕起來之時對生活進(jìn)行掠奪性和補(bǔ)償性的享受，于是自私自利己成為這個社會基本的價值態(tài)度。前些年還可以見到如《黑鏡頭》系列那樣關(guān)注現(xiàn)實的紀(jì)實攝影叢書，現(xiàn)在確實非常少了。不過，網(wǎng)絡(luò)的平臺代替了紙本書籍的傳播方式也是一個不得不看到的原因。許多迅速反應(yīng)現(xiàn)實的紀(jì)實攝影作品更多的是在網(wǎng)絡(luò)上呈現(xiàn)了，這也是一個值得研究的文化現(xiàn)象。

像素：談?wù)勀銓ξ磥碇袊鴶z影出版的想法和建議。

鮑昆：由于網(wǎng)絡(luò)寫作和呈現(xiàn)的普遍趨勢，攝影著作的出版必然受到影響，尤其是那些作為作品呈現(xiàn)的書籍出版。技術(shù)型書籍的出版黃金時期，我想也可看到它將要暗淡的結(jié)果了，因為現(xiàn)在的攝影器材和數(shù)字軟件越來越呈消費(fèi)性，就是越來越傻瓜化，人們不會太需要老是必須買本書來消化了。鑒于此，攝影書籍的出版商應(yīng)該及時調(diào)整自己，將攝影書籍的出版向高端方面移動，就是將攝影瞄準(zhǔn)到作為視覺文化的屬性上來。應(yīng)該多扶植和引進(jìn)優(yōu)秀的原創(chuàng)性的有關(guān)攝影文化思考的著作，進(jìn)而達(dá)到推動攝影文化與生活和歷史的互動關(guān)系，而不僅僅將攝影定位在"娛樂"上面。

本文發(fā)表在2011年3月出版的第5期像素雜志上標(biāo)題為雜志所加