（書(shū)法）《王者納百川，茸茸寸草心》 70×70cm  程 翔

中國(guó)書(shū)法之鄉(xiāng)的陜西省三原縣，好多人都知道大字難寫(xiě)，蠅頭小楷難寫(xiě)；愛(ài)好寫(xiě)作的人也明白長(zhǎng)篇巨著難以駕馭，短篇精品難創(chuàng)作。三原籍的作家孫皓暉寫(xiě)的540萬(wàn)字的大作《大秦帝國(guó)》問(wèn)世后轟動(dòng)文壇。青少年勤奮苦讀考大學(xué)，學(xué)府里有知識(shí)的人渴望戴上“教授”的桂冠。為創(chuàng)作《大秦帝國(guó)》，孫皓暉老師辭掉大學(xué)的職位，隱居在海南，花費(fèi)17年的功夫?qū)Ｐ闹?。歷史小說(shuō)本來(lái)難度就大，首先你得有豐富的歷史知識(shí)，再就是有文學(xué)天賦，重要的必須有思想。和孫老師見(jiàn)面的時(shí)候，我握著他的手說(shuō)：“您和陳丹青都有辭職的膽略，是有氣節(jié)的現(xiàn)代中國(guó)文人的代表，您是我見(jiàn)到的奇人之一  ——有一點(diǎn)咱倆算是一伙的，都在構(gòu)建文學(xué)的萬(wàn)里長(zhǎng)城，您的文學(xué)作品和《程翔日記》都有上千萬(wàn)字之多?！?/p>

文學(xué)藝術(shù)的形式永遠(yuǎn)是多樣的，多樣的文學(xué)藝術(shù)手段同樣能表達(dá)人的思想、情感。長(zhǎng)篇巨著若是航空母艦，那么精彩的短篇文章是小精靈。

二

王茸姐的散文詩(shī)歌集《歲月無(wú)悔》由作家出版社出版，俄羅斯“契訶夫文學(xué)獎(jiǎng)”勛章獲得者、陜西省作協(xié)黨組書(shū)記兼常務(wù)副主席雷濤為《歲月無(wú)悔》題書(shū)名，評(píng)論家、作家、咸陽(yáng)作協(xié)主席楊煥亭為《歲月無(wú)悔》作序。我從頭讀到尾，還是最欣賞這本書(shū)的第一篇短篇散文《母親的翡翠墜兒》。我讀過(guò)關(guān)于文化大革命內(nèi)容的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)和長(zhǎng)篇小說(shuō)，大部分是正面入手，而王茸姐的這篇短文，卻聚焦在小小的“母親的翡翠墜兒”上。

第一幕：“母親十二歲那年，在外地做生意的外爺給她帶回一個(gè)翠綠色的翡翠墜兒，那是一個(gè)胖胖的娃娃背著一串葡萄，做工精細(xì)，栩栩如生，憨態(tài)可掬。胖娃的發(fā)髻上有一小孔，一條紅線(xiàn)從小孔中穿過(guò)。一到晚上在昏暗的煤油燈下，那翡翠玉墜兒像螢火蟲(chóng)一樣發(fā)出微弱的光亮?！?/p>

作者寥寥幾筆，告訴讀者翡翠的來(lái)由，用生動(dòng)的文字，將母親喜愛(ài)的翡翠墜兒刻畫(huà)成一幅漂亮的靜物畫(huà)。

第二幕：“那一年，還在吃奶的我，不時(shí)的用小手去抓母親胸前的玉墜兒，紅線(xiàn)線(xiàn)一次次的被拉斷了，母親怕弄丟了翡翠玉墜兒，就從脖子上拿了下來(lái)，把它掛在梳妝臺(tái)的插瓶鏡上面。隨著我一天天長(zhǎng)大，母親又把它轉(zhuǎn)到鏡子的后面……”

描寫(xiě)母親多么珍愛(ài)這玉墜兒，短短的文字跨越著時(shí)空——作者很快長(zhǎng)大了。

第三幕：“有誰(shuí)知，那一年一群‘破四舊、立四新’的人沖到了我家，翻箱倒柜……母親偷偷地瞅了瞅插瓶鏡的玉墜兒……他們拿著母親心愛(ài)的翡翠胖娃娃玉墜兒……身后留下了母親悲憤又無(wú)奈的哭聲?！?/p>

70后、80后、90后不熟悉“破四舊、立四新”，“破四舊”就是破除舊思想、舊文化、舊風(fēng)俗、舊習(xí)慣；“立四新”就是樹(shù)立新思想、新文化、新風(fēng)俗、新習(xí)慣。文化大革命，是中國(guó)的一場(chǎng)浩劫，將祖先留下來(lái)的燦爛文化、文物瑰寶統(tǒng)統(tǒng)當(dāng)成封資修徹底砸毀，相當(dāng)于秦始皇時(shí)代的“焚書(shū)坑儒”。

第四幕：“第二年的秋天，陰雨連綿，社員們?cè)谏a(chǎn)隊(duì)的庫(kù)房里剝棉花，我同一群小孩子夾在人們中間玩耍，在一堆‘四舊’的戰(zhàn)利品里，胖娃娃骨碌碌從里面滾了出來(lái)……母親剝棉花的手打著哆嗦，看了看沉著臉的隊(duì)長(zhǎng)，始終沒(méi)敢抬起頭來(lái)……”

文革時(shí)代，表面上不是戰(zhàn)爭(zhēng)，內(nèi)訌的后果對(duì)人的精神是一種慘無(wú)人道的摧殘！

第五幕：“當(dāng)母親再見(jiàn)到胖娃娃玉墜兒時(shí)，它已被隊(duì)長(zhǎng)的老爸用一條臟兮兮的黑線(xiàn)拴在旱煙袋上……”

文革是悲劇又是滑稽片，搞階級(jí)斗爭(zhēng)的隊(duì)長(zhǎng)也講人情，將“四舊”的戰(zhàn)利品孝敬給老爸?；厥淄?，文革中不管是啥派別，整個(gè)社會(huì)、全體公民都是受害者。

第六幕：“在隊(duì)長(zhǎng)他爸去世的那幾天，母親和一群婦女去幫忙做孝衣……到了墳地[FS:PAGE]，人們喊著‘一、二、三——’把棺材放進(jìn)了墓穴，當(dāng)大總管高喊：‘封墓口了！’時(shí)，就見(jiàn)穿著重孝的隊(duì)長(zhǎng)，急忙走上前去，對(duì)大總管喊：‘別急，別急，老爺子的煙袋和茶壺茶碗沒(méi)放進(jìn)去。’”“陽(yáng)光照著玉墜兒閃閃發(fā)光，但一瞬間被放到了黑洞洞的墓穴。母親的心頭一陣陣發(fā)疼，她眼前一花，差點(diǎn)摔倒。”

隊(duì)長(zhǎng)老爸、翡翠玉墜兒與文革一起被埋葬！

《母親的翡翠墜兒》全文1600字，短短一篇散文，以點(diǎn)代面地記錄了歷史、記錄了情感又控訴了人們難以忘卻的悲劇。警示人們和社會(huì)千萬(wàn)不要重演歷史的噩夢(mèng)，加倍珍愛(ài)改革開(kāi)放，珍愛(ài)和諧文明。

三

我和王茸姐及她的愛(ài)人劉興民兄是好朋友，理解他們和理解自己一樣。埋在50后和60后這批人心底的痛苦就是文革，想學(xué)習(xí)，學(xué)校停課；想自學(xué)成才，人家又要搞政治運(yùn)動(dòng)。散文詩(shī)歌集《歲月無(wú)悔》中還有《李相伯》等文章，都是反映文革的；《歲月無(wú)悔》中的散文詩(shī)歌中直白著女性作家要求并呼吁男女平等的進(jìn)步思想，人權(quán)當(dāng)然包括女人做人和參與社會(huì)活動(dòng)的權(quán)利。

拋開(kāi)社會(huì)屬性，就人的本性而言，王茸姐有“中國(guó)女排”的風(fēng)格。上個(gè)世紀(jì)八十年代末，我赴西安美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，老師給我們上課時(shí)講解人的原型分阿尼瑪原型和阿尼姆斯原型。阿尼瑪原型是指男性心中有女性素質(zhì)，這種男人適合搞科學(xué)技術(shù)、當(dāng)醫(yī)生，典型人物像詩(shī)人杜甫，他是男人，但情感卻像女人那樣細(xì)膩；阿尼姆斯原型是指女性心中有男性素質(zhì)，像英國(guó)的撒切爾夫人就屬于這種原型。王茸姐可能也算是這種原型的女性，天然是女性，內(nèi)心又熱情、坦然、寬闊，富有雙重人格魅力。我曾給王茸姐送過(guò)一幅書(shū)法：“王者納百川，茸茸寸草心?！币蝗煌跞捉阍诖蟪锑l(xiāng)村時(shí)怎么能邊帶孩子邊養(yǎng)雞脫貧，后來(lái)和丈夫同風(fēng)雨共患難，在三原縣城成立了陜西興民種業(yè)有限公司，王茸姐擔(dān)任董事長(zhǎng)，丈夫劉興民當(dāng)經(jīng)理。自己年輕的時(shí)候沒(méi)機(jī)會(huì)上學(xué)，夫婦倆不僅鼓勵(lì)支持孩子考大學(xué)，還把孩子送到國(guó)外留學(xué)。王茸夫婦還積極參與社會(huì)文化交流活動(dòng)和社會(huì)公益事業(yè)，王茸姐現(xiàn)在是陜西省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、三原政協(xié)常委、三原慈善協(xié)會(huì)常委、三原作協(xié)副主席。

理論物理學(xué)家、W理論創(chuàng)建者王天奇老師跟我說(shuō)過(guò)：“在物欲橫流的社會(huì)上，王茸可貴就可貴在不滿(mǎn)足單一的物質(zhì)生活，脫貧致富了，依然還做著文學(xué)夢(mèng)。”