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今年的平遙，冷清，但未必不是好事。

回望過去的 100 多個(gè)年頭，一切都為攝影的風(fēng)聲水起提供了條件，甚至有人宣稱攝影的藝術(shù)功能已超過了繪畫。紐約古根海姆博物館收藏記錄似乎也證明攝影在當(dāng)代藝術(shù)中由旁觀到主流地位的突變。 1837 年創(chuàng)辦到 1960 年， 120 年間僅 1930 年左右收藏了約瑟夫 • 艾伯斯的三幅攝影作品 。 1950-1959 年間古根海姆共收藏了 42 件藝術(shù)作品，無一件攝影作品 。而 1990-1999 年間所收藏的 129 件藝術(shù)作品中，攝影作品居 109 件之多，世界藝術(shù)前沿已慷慨地向攝影敞開了大門。是的，攝影作品的確有了登上藝術(shù)高雅大堂的可能，哪怕是烏托邦，哪怕是遙遠(yuǎn)的夢(mèng)，似乎每個(gè)展覽的影像都有可能走向藝術(shù)收藏的紅地毯，這的確令攝影界鼓舞與激動(dòng)不已。

在中國(guó)，平遙大展因承載許多攝影草根如斯夢(mèng)想而應(yīng)運(yùn)而生。其九年來的成長(zhǎng)壯大成為許多攝影人掛在嘴邊的話題。

九年前，那位半個(gè)世紀(jì)致力于中國(guó)拍攝的惟一一位西方攝影大師馬克 · 呂布的侄兒阿蘭 · 朱利安來到平遙。 2001 年 9 月，馬克 · 呂布動(dòng)帶來了數(shù)位頂級(jí)人物和很多頂級(jí)原作，著名的法國(guó) VISA 國(guó)際攝影節(jié)模式被復(fù)制到第一屆平遙國(guó)際攝影節(jié)。沒有誰會(huì)料到，試探性的、混亂的第一屆平遙攝影節(jié)竟然在中國(guó)這塊攝影熱土上獲得了超出任何人預(yù)期的成功。知名的攝影師、一流的展覽的品質(zhì)與展覽規(guī)模，足已讓第一屆平遙攝影節(jié)坐上當(dāng)時(shí)世界上規(guī)模最大的攝影節(jié)的第一把交椅了，而且這還只是個(gè)開頭。

接下來的 02 、 03 年，變 " 節(jié) " 為 " 展 " ，更多的頂尖大師、更多的國(guó)際參展者、更多的游客，紛至沓來，云集平遙。巴黎、米蘭和馬德里召開的新聞發(fā)布會(huì)，歐萊雅和阿爾卡特的贊助、明星的亮相，真的是貨真價(jià)實(shí)的國(guó)際化運(yùn)作。那時(shí)的平遙，真的成了政府、攝影師和游客們狂歡的大世界。

然而，好景不長(zhǎng)， 03 年之后，阿蘭 · 朱利安離開平遙。他對(duì)時(shí)代周報(bào)記者說過的話，至今值得很多人反省。他說 " 政府對(duì)藝術(shù)策展方面的干涉太多，他們希望平遙舉辦攝影節(jié)的目的在藝術(shù)上要少一些在商業(yè)上要多一些。最后我的意見沒有贏，商業(yè)贏了。 " 的確，當(dāng)藝術(shù)這個(gè)嬰兒在政治與資本中長(zhǎng)大，摘果子便變得越來越迫不及待以至于像今天這樣因噎廢食，有點(diǎn)“閨女大了，要嫁就嫁作商人婦”的意味。藝術(shù)不過是前臺(tái)木偶，商業(yè)與政治才是背后的真正操縱者。

今年，是我連續(xù)第三年去平遙，第九屆的平遙國(guó)際攝影大展熱鬧了兩天后便冷清起來 , 與以往兩屆相比，顯得非常冷情。我想，該來的這一天終于來了。而這倒未必不是什么不好的事情，總比虛假的熱鬧遮閉了真實(shí)硬撐的好。其實(shí)，又不是廣交會(huì)，又不是廟會(huì)，為什么非要用熱鬧來衡量成功與否呢，誰讓它以前太熱鬧了呢。廣州美術(shù)館的展覽一直不錯(cuò)，冷清是常態(tài)的。盡管這里在創(chuàng)造越來越多的條件把展覽變成交易市場(chǎng)，盡管出新招把這里弄成汽車美女?dāng)[拍的廟會(huì)，但是，人們似乎還是不那么買帳，來看的人真的少了很多很多，平遙的三輪司機(jī)比誰都有發(fā)言權(quán)。

盛大的攝影展覽超市，讓人的視覺往往只能陶醉于更多的影像，而不是更多的本質(zhì)。我們的生存環(huán)境仿佛變成一個(gè)被喧嘩影像密密包裹的絢麗彩蛋，熱鬧到極點(diǎn)也讓人暈懸困惑到極點(diǎn)。引起視覺驚嘆的形式在增多，而引起的震撼力卻在減少，將人的感覺神經(jīng)變得遲鈍與麻木。視覺狂歡之后，只留下困惑的空?qǐng)?，太多的記錄、太多的虛?gòu)如此輕易就遮蔽了反省生存本質(zhì)的目光。影像儼然如附著在鮮活生活的那層透明膜，看透了卻沒有被戳透的奇異感覺。在陣容龐雜的影像面前一絲疑慮劃過內(nèi)心，攝影，并非生活之鏡，相反，生活，才是攝影之鏡。

無數(shù)影像繁多的表現(xiàn)形式實(shí)難與對(duì)于人類生存體驗(yàn)的發(fā)掘掛鉤，倒不如說僅僅是對(duì)純粹形式語言的追求。只有 " 新 " 被接受的程度才能提高嗎？只有 " 新 " 才具備對(duì)眼球的吸引與沖擊嗎？九分的形式創(chuàng)新真就能刺激一分的心靈悸動(dòng)嗎？我所看到的只是形式上的勝利。

南方某媒體曾用 " 泥沙俱下 " 來評(píng)價(jià)規(guī)模越來越大、水準(zhǔn)參差不齊的平遙攝影節(jié)，不少 " 為賦新詞強(qiáng)說愁 " 、 " 此曾在 " 式的紀(jì)實(shí)， " 新舊對(duì)比 "" 貧富對(duì)比 " 等簡(jiǎn)單對(duì)比的呈現(xiàn)，以及來源或許是 Jeff Wall 或許是 Loretta Lux 的按照規(guī)定程式做的規(guī)定動(dòng)作的八股影像。觀念，的確重要，但是純粹的觀念和虛空的觀念，以及與時(shí)代脫節(jié)的觀念都是失敗的觀念。思想必然反映其時(shí)代，攝影作為思想的外化，不可能脫離時(shí)空來考慮，當(dāng)下所進(jìn)行的擺設(shè)、概念、行為，多數(shù)是 " 虛假 " 的不堪一擊的蒙蓋著 " 藝術(shù) " 謊言的游戲。一個(gè)作品，如果在拍攝時(shí)代沒有什么意義，而追求十年八年二十年后的自然 " 升值 " ，好比天方夜譚。

從 2001 年開始，平遙攝影節(jié)往上一躍，藝術(shù)水準(zhǔn)在 2003 年到達(dá)峰值后跌入拋物線的下落過程，參展作品的泛濫、專業(yè)人士的退出、策展水準(zhǔn)都在下降。一位不愿透露姓名的山西資深文化記者一語道破絢麗背后的內(nèi)幕，平遙 9 年，無一專職人員，每逢攝影節(jié)，出動(dòng)的全部是有正職的攝影協(xié)會(huì)成員和平遙政府工作人員。 " 你知道評(píng)委看照片是怎么看嗎？臨時(shí)打電話問： ‘ 明天有沒有時(shí)間來看一組照片啊，費(fèi)用多少多少 ......' 平遙攝影節(jié)上的獎(jiǎng)，不到最后一刻，你連誰是評(píng)委都不知道。 " 這就是中國(guó) " 國(guó)際化 " 的攝影大展。當(dāng)然，這也是中國(guó)特色，不只是平遙如此，也不只是攝影展覽如此，很多的事情都如此，這也許該算作難已言說得清的中國(guó)特色之一。的聯(lián)系圖片社總裁普雷基對(duì)時(shí)代周報(bào)記者說： " 不要因?yàn)槲胰チ?，就叫什么?guó)際攝影節(jié)，真正的國(guó)際化不是這樣的。

第三屆后，平遙又挺了幾年，一直到今天，已屬了不起的事。巨大的政治與經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動(dòng)，以及不知情的攝影者的友情參與，使其表面上看起來還是欣欣向榮。而今年，甚至連表面的欣欣向榮也不在了。我去的時(shí)候，開幕第三天，已經(jīng)有人收拾作品離場(chǎng) ，見到認(rèn)識(shí)的朋友獨(dú)自守在清冷的展覽前，心里很不是滋味。我做過展覽，就在去年，當(dāng)時(shí)看的人還不少 ，比今年多很多，此時(shí)此刻，她們的遭遇如同自己的遭遇，冥冥中今年不想做任何展覽似乎有先見之明 。極度同情這些為觀者努力烹制視覺大餐的人們，什么都辦好了，而客人呢？客人在哪里呢？在所有展場(chǎng)，吸引我的不是作品，而是某種難以言說的悲涼在心頭越聚越重。

平遙的展覽形式，也許是到了必須探討與改良的時(shí)候 。天下永遠(yuǎn)沒有一層不變的東西。當(dāng)然，麥當(dāng)勞此外，搞不明白那單調(diào)的幾樣吃食竟然征服了全世界那么多的胃口，它的魅力值得研究。說回來，平遙的展覽，誕生之初，對(duì)于當(dāng)時(shí)的中國(guó)來說它的形式無疑讓很多人感到為之一振。但是一年如此，兩年、三年如此，如今第九個(gè)年頭還如此，誰還可能像一見鐘情那樣喜歡呢。對(duì)于展覽，呈現(xiàn)的形式，無疑是展覽非常重要的一部分，不與時(shí)俱進(jìn)等于自己淘汰自己。

展覽的作品，好的影像有，但不多見，無關(guān)痛癢的影像鋪天蓋地。好比種莊稼，生長(zhǎng)期越長(zhǎng)出產(chǎn)越好，誰都明白這簡(jiǎn)單的道理。而這里，一年一次，能夠讓多少人靜下心來認(rèn)真創(chuàng)作，拿出來真正讓人靈魂為之一顫的東西，老牌藝術(shù)美術(shù)界一直盛行的雙年展是有道理的。這的確是個(gè)快餐化的時(shí)代，快得讓快餐者自己也有點(diǎn)吃不消了。

作為藝術(shù)展覽，盡管，一屆不如一屆，但是，絲毫沒有影響平遙成為無數(shù)渴望 " 文化搭臺(tái)，經(jīng)濟(jì)唱戲 " 的地方政府眼中成功的典范的驕人成績(jī)。 2007 年平遙縣委宣傳部有如下數(shù)據(jù)：平遙攝影節(jié) 7 年來，共有 176 國(guó)次 2.2 萬人次的中外攝影師和貴賓直接注冊(cè)參加大展，共有 842 個(gè)次的新聞媒體和 2310 人次的記者聚焦平遙古城；先后在法國(guó)、比利時(shí)、德國(guó)、日本、美國(guó)、印度等地舉辦國(guó)際新聞發(fā)布會(huì)，國(guó)內(nèi)每年 6 月底在北京國(guó)務(wù)院新聞發(fā)布中心召開發(fā)布會(huì)；媒體巨頭（法國(guó)樺榭菲力柏契出版集團(tuán)、香港鳳凰衛(wèi)視）參與報(bào)道；大牌贊助商（先后有阿爾卡特、歐萊雅、中國(guó)移動(dòng)、中國(guó)網(wǎng)通、云南紅塔、太鋼、汾酒集團(tuán)等）加盟；名人（鞏俐、毛阿敏、孫楠、姜文、吳小莉、許戈輝、竇文濤、鞠萍等）紛紛前人氣提升只是表象，最重要的功效來自對(duì)地方經(jīng)濟(jì)的提升。在平遙攝影節(jié)的帶動(dòng)下， 2000 年至 2007 年，平遙旅游三項(xiàng)指標(biāo)（游客人數(shù)、門票收入、綜合收入）分別增長(zhǎng) 4.6 倍、 8.4 倍和 7.2 倍，其綜合收入在 2007 年達(dá)到了 6.4 億元。在官方最新數(shù)據(jù)中， 2009 年，截至 8 月 13 日，共接待游客 70.33 萬人，同比增長(zhǎng) 36.61% ，比去年同期又增加了 18.85 萬人。 攝影大展期間舉辦的 " 平遙古城招商洽談會(huì) " 為政府創(chuàng)下成響當(dāng)當(dāng)?shù)恼?jī)。據(jù)官方報(bào)道，洽談會(huì)僅在 2006 年就簽約了 11 個(gè)招商項(xiàng)目，簽約資金達(dá)到了 33.4 億元。即便在人氣大幅下滑的 2008 年，也有 8 個(gè)項(xiàng)目成功簽約，總投資 6.29 億元。

一不愿意透露姓名的晉中市地方官員對(duì)時(shí)代周報(bào)記者說過： " 我們以前做了很多工作，想上央視《新聞聯(lián)播》都無功而返。這攝影節(jié)一搞，每年都能在《新聞聯(lián)播》露臉，而且是 30 秒、 45 秒。 " 無疑，每屆投資控制在 300 萬，搬來國(guó)際頂尖攝影大師的平遙攝影節(jié)十分劃算。

平遙之前，誰都沒料想到一個(gè)“攝影”杠桿，能夠撬動(dòng)如此大的效益，引起如此 " 國(guó)際化 " 的矚目，衍生出如此超高性價(jià)比的政治經(jīng)濟(jì)功效。成功打造了 " 平遙國(guó)際攝影節(jié) " 品牌的申維辰，由 2000 年 5 月出任晉中市委書記到 2006 年 1 月出任山西省委常委、太原市委書記，走出一道狂飚的政治態(tài)勢(shì)。平遙的成功嚴(yán)重地刺激著全國(guó)上下有著同樣渴望的地方政府，以致于 2002 年以來，國(guó)內(nèi)以 " 國(guó)際攝影節(jié)（展） " 冠名的地方項(xiàng)目達(dá) 80 個(gè)之多。

  可以想象，在中國(guó)，一個(gè)以冠以“藝術(shù)”招牌的背后，負(fù)載著多重的政治與經(jīng)濟(jì)目的，你讓它怎么走得純粹怎么走的健康怎么可持續(xù)地發(fā)展下去！在眼前利益的驅(qū)使下，它同眾多的 " 偽文化 " 搭臺(tái)唱戲的 " 噱頭 " 沒什么兩樣。所以，來的人越來越少自在情理之中了。這也許是連無冕之王的資本與政治也無能為力的事，一切皆可操縱，唯有這觀者群體難以操縱。

如此想來，藝術(shù)是什么？什么也不是，不過是政治與經(jīng)濟(jì)的助推手。 [FS:PAGE] 過濾掉那些虛假的功名利祿與不著邊際的幻想，老老實(shí)實(shí)、安安靜靜地做攝影，做具有獨(dú)立人格與獨(dú)立思想的攝影，做無需討好評(píng)委無需討好畫廊與市場(chǎng)的攝影，忠實(shí)于自己的內(nèi)心，忠實(shí)于身邊的生活。

中國(guó)攝影，無論如何是繞不過平遙的，盡管各種攝影節(jié)五花八門。平遙依然關(guān)乎無數(shù)攝影者的情感，所以愛之深怨之切。平遙走到今天很不容易，實(shí)際情況比我們?nèi)魏稳讼胂蟮亩家獜?fù)雜、細(xì)碎得多，無數(shù)的人付出了我們難以想象的努力，作為一個(gè)普通的攝影者說說心里話，只是希望平遙走好，走得長(zhǎng)遠(yuǎn)，走得健康， 走得生機(jī)勃勃。