| 我國早期的攝影年鑒，有一個共同特點，它們的出版均得益于大學(xué)教授或大學(xué)學(xué)子的創(chuàng)意。1925年，獲博士學(xué)位的劉半農(nóng)回到祖國，受聘于北京大學(xué)，次年經(jīng)同事陳萬里介紹加入了北京光社。劉半農(nóng)親眼目睹了光社的人才濟(jì)濟(jì)、藝術(shù)成績斐然，曾舉辦過數(shù)次影展，于是萌生了出版攝影年鑒的想法。1928年，由劉半農(nóng)編輯的《北京光社年鑒》面世，轉(zhuǎn)年又編輯出版了《北平光社年鑒》。1931年，復(fù)旦大學(xué)的攝影學(xué)會，在連續(xù)舉辦三屆影展之后，復(fù)旦學(xué)子也萌生了出版《復(fù)旦攝影年鑒》的想法。
上世紀(jì)20年代初，上海高等學(xué)校的攝影組織如雨后春筍般的成長起來，如：震旦大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)、大同大學(xué)、圣約翰大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、滬江大學(xué)等，每所大學(xué)均設(shè)有攝影學(xué)會。大家熟知的我國著名攝影家林澤蒼，他的攝影生涯，就是得益于大學(xué)的攝影學(xué)會。1921年，林澤蒼考入上海圣約翰大學(xué)，曾在攝影學(xué)會組織的攝影比賽中奪魁，1924年，被推選為學(xué)校攝影學(xué)會的會長。 四年的校園生活，林澤蒼除了完成必要的學(xué)業(yè)之外，其余時間全部傾注于攝影學(xué)會的會務(wù)。1925年8月22日，剛剛跨出校門的林澤蒼，便在上海創(chuàng)辦了中國攝影學(xué)會，同時還創(chuàng)辦了中國攝影學(xué)會畫報，畫報每周一期，連續(xù)刊行12年之久，期間從未中斷過。上世紀(jì)20年代初，在上海的高等學(xué)府之中，圣約翰大學(xué)攝影活動搞得有聲有色，到上世紀(jì)20年代末，攝影活躍期又輪到復(fù)旦大學(xué)。前者憑借著“攝影巨子”林澤蒼，后者則依靠趙澐、張敏光、曹祖光、徐霈等四位影壇新秀，復(fù)旦四位學(xué)子的不懈努力，為復(fù)旦大學(xué)的攝影事業(yè)作出了重大的貢獻(xiàn)，由此便在中國攝影史冊中留下了濃重的一筆。
復(fù)旦攝影學(xué)會在趙澐、張敏光、曹祖光、徐霈的組織和領(lǐng)導(dǎo)下，從1928年連續(xù)舉辦三屆復(fù)旦藝術(shù)攝影展覽，影展不但在校園內(nèi)引起了強(qiáng)烈的反響，而且還得到了社會上的廣泛關(guān)注，人們通過上海出版的紙媒《圖畫時報》，得知了復(fù)旦大學(xué)中有這樣一群愛好攝影的學(xué)子。 1931年寒假剛過，為了印制一期復(fù)旦攝影會刊，分發(fā)給本會會員，負(fù)責(zé)學(xué)會廣告部的張敏光、張兆蓀、蔡天鐸同學(xué)便在報紙上刊發(fā)消息，沒料到訂單居然超過了500份，且大部分訂單來自于社會。一份會刊得到了上海廣大攝影愛好者的認(rèn)可，經(jīng)四位學(xué)子商議，決定借此機(jī)會宣傳復(fù)旦攝影學(xué)會，將三屆影展的部分作品挑選出來，會刊改為年鑒，對外公開發(fā)行。
1931年5月，16開本的《復(fù)旦攝影年鑒》面世了，上海攝影先驅(qū)胡伯翔和《中華攝影雜志》編輯朱壽仁，分別為年鑒撰寫了序言。著名書畫家朱應(yīng)鵬、復(fù)旦大學(xué)校長李登輝、著名攝影家郎靜山、華社創(chuàng)始人之一張珍侯、《中華畫報》編輯胡伯洲、《美術(shù)雜志》編輯陳秋草分別為年鑒題詞。年鑒收錄了復(fù)旦三屆影展精品66幅，每頁刊載作品一幅。在第67頁上，載有趙澐、張敏光、曹祖光、徐霈四人撰寫的編者的話，文中寫道：“我們的目的，不但只是簡單地給看的人以一個有生動性的美化印象；同時還是負(fù)著改進(jìn)和光大中國攝影藝術(shù)的重大使命?！钡?8頁為四位影壇新秀的近影，第69頁為出版頁，第70頁為復(fù)旦攝影學(xué)會章程。在年鑒的前后各8頁均為商業(yè)廣告，這樣可以適當(dāng)減輕年鑒的印制成本，為此，編者的話中還著重強(qiáng)調(diào)：“ 本鑒以求攝影藝術(shù)的普及化，在定價方面是特別廉宜，這一點是值得鄭重向諸君說的。”
 在年鑒上，我們可以看到非常熟悉的攝影家：聶光地、周逖、方文槐、王中樞、陳昺德（圖畫時報的特邀攝影記者）等等，而且年鑒中有的作品名稱也特別風(fēng)趣、含蓄、寓意深遠(yuǎn)，比如徐匯浚拍攝的《一聲聲喚破了人家好夢》，與今天的生活有些相似，有時我們睡得晚或上夜班，清晨還在鼾聲大作，甚至正在做著迎娶新娘，拜天地，一只腳已經(jīng)邁入洞房的黃粱，樓下的流動小商販的叫賣聲，一聲高過一聲，直至喚破美夢為止。還有《階前小坐待誰來》，作品名稱起得很微妙，不愧為復(fù)旦學(xué)子，要是擱到今天，請某位攝影偽大師給作品起個名字，什么“盼”啦，什么“待情郎”啦，什么“俏佳麗”啦，名子起得要么是非常直白，要么就是比較媚俗。
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 1930年，上海華社的胡伯翔、朱壽仁等人本著：“促進(jìn)我國攝影藝術(shù)發(fā)展，表現(xiàn)東方攝影文化的精神，向世界宣揚(yáng)中國的文化藝術(shù)。”的宗旨，籌劃出版一本《中華攝影年鑒》，當(dāng)年已向全國征集攝影作品，到1932年初，年鑒所有稿件齊備，正要印制時，忽遭“一·二八上海事變”《中華攝影年鑒》活生生地被窒息在母腹之中，提及此事，華社社員無不十分惋惜。值得慶幸的是《復(fù)旦攝影年鑒》從籌劃到出版，僅用了數(shù)月時間，1931年得以出版，否則《復(fù)旦攝影年鑒》的命運(yùn)難卜。（文/趙俊毅）
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