8月3日，由中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館和秦風(fēng)老照片館以及東莞展覽館共同推出的“殘園驚夢(mèng)——奧爾末與圓明園歷史影像”展覽在中華世紀(jì)壇展出。

這次展覽主要是以秦風(fēng)先生剛剛收藏的12張由德國(guó)人恩斯特·奧爾末(Ernst Ohlmer)攝于1873年的玻璃底片作為由頭舉辦的。這批底片目前被各界認(rèn)為是在1860年圓明園被大火焚毀后最早的影像記錄。這是在現(xiàn)場(chǎng)展出的原物。

這是大水法底片經(jīng)過掃描翻轉(zhuǎn)過來的正像，影調(diào)和清晰度的質(zhì)量都極佳。

展覽的請(qǐng)柬也是用加插的復(fù)制底片做成，很別致。

展覽開幕之后由著名城市學(xué)者王軍等人以“圓明園情結(jié)——與近代中國(guó)的發(fā)展”為題展開了一場(chǎng)精彩的研討會(huì)。王軍首先以大量翔實(shí)的材料指出圓明園的徹底毀滅在洋人們的開頭之后，中國(guó)人自己也難逃其咎。

王軍的PPT展示了那些圓明園的文物被后人們挪用搬遷到燕京大學(xué)和天安門廣場(chǎng)以及北京的各處豪宅府邸。

王軍舉證1935年民國(guó)的北京市長(zhǎng)袁良的新年講話就稱市財(cái)政“尚有圓明園的收入在內(nèi)”。這個(gè)“收入”指的是販賣圓明園文物的收入。實(shí)際上，從清末開始，拆賣圓明園的行為就如火如荼了，那里曾經(jīng)居然堂而皇之地設(shè)了采石場(chǎng)。

令人難堪的是，1941年日偽北京特別市公署卻提出了保護(hù)和恢復(fù)圓明園的決定。稱“城內(nèi)仍保持中國(guó)的意趣，萬壽山、玉泉山及其他名勝地作為公園計(jì)劃，在此范圍內(nèi)乃至于周圍的庭院、樹木、庭石、山川，希望采取中國(guó)的式樣。將來準(zhǔn)備復(fù)原被英法聯(lián)軍燒毀的圓明園。希望盡力保持中國(guó)文化?！?/p>

關(guān)于圓明園的徹底損毀

鮑昆

我們?cè)?jīng)長(zhǎng)期把將圓明園的損毀的賬算在1860年英法聯(lián)軍的焚燒上，“火燒圓明園”早就成了固化在我們頭腦中的概念。上世紀(jì)八十年代香港導(dǎo)演李翰祥的同名電影更是將這一概念從政治敘事的層面演化成帶有娛樂色彩的大眾記憶。從那之后，圓明園遺址更是被高調(diào)的命名為“青少年愛國(guó)主義教育基地”的招牌。然而，隨著后來不斷披露的史料，真實(shí)的歷史終于慢慢浮出水面。無疑，英法聯(lián)軍是這場(chǎng)文明浩劫的始作俑者，是他們點(diǎn)燃了第一把火。但是其后的圓明園命運(yùn)卻和他們沒什么關(guān)系了。許多史料證實(shí)，我們今天所見的“愛國(guó)主義遺址”上的斷壁殘?jiān)?，恰恰是我們自己造成的。就在英法?lián)軍焚燒搶劫的同時(shí)，大量的中國(guó)人也趁火打劫。他們蜂擁進(jìn)圓明園，操起掃帚和簸箕，把園中土篩了一個(gè)遍，以期找到遺落的財(cái)寶。以至于當(dāng)時(shí)有說法：“篩土，篩土，一輩子不受苦”。1900年八國(guó)聯(lián)軍侵占北京，西郊諸園再遭劫掠。這一次，清政府對(duì)圓明園已完全失去了控制，趁火打劫的同胞們已不再滿足于撿“洋落兒”，他們開始明火執(zhí)仗地將火劫之余的建筑、木橋的柱子、樁子鋸斷，用大繩拉倒，園內(nèi)大小樹木也被濫伐殆盡。當(dāng)時(shí)清河鎮(zhèn)上木材堆積如山，交易繁忙，而園內(nèi)則炭廠林立，樹枝、樹根全被燒成木炭。

民國(guó)初期，走馬燈一樣更迭的軍閥，更是把圓明園作為取之不盡的建筑材料場(chǎng)，溥儀時(shí)期的檔案留下了不少無奈的記錄：“軍人押車每日10余大車?yán)\(yùn)園中太湖石。”實(shí)際上，拆賣的情況遠(yuǎn)比檔案中記載的嚴(yán)重得多。徐世昌拆走圓明園屬鳴春園與鏡春園的木材，王懷慶拆毀園中安佑宮大墻及西洋樓石料。從此，圓明園廢墟凡能作建筑材料的東西，從地面的方磚、屋瓦、墻磚、石條，及地下的木釘、木樁、銅管道等全被搜羅干凈，斷斷續(xù)續(xù)拉了20多年！至此，圓明園建筑、林木、磚石皆已蕩然無存．宣統(tǒng)末年，當(dāng)?shù)仄烊艘言趫@內(nèi)的宮殿舊址上筑屋，昔日的皇家園林麥垅相望。據(jù)說現(xiàn)在的“達(dá)園賓館”就是當(dāng)時(shí)利用拆毀的房屋材料建成的。以后的各個(gè)時(shí)期，農(nóng)戶陸續(xù)入園平山填湖，開田種稻。圓明園這處在清初盛世歷經(jīng)150余年苦心經(jīng)營(yíng)的湖山之勝，終于徹底面目全非。

這些年不斷[FS:PAGE]出現(xiàn)的老歷史照片證實(shí)了這些記載。我們?cè)谇皫啄晔紫瓤吹降挠?guó)攝影師托馬斯·查爾德在1877年拍攝的圓明園照片，以及去年大家開始研究的1860年英法聯(lián)軍的隨軍攝影師比托(Felix Beato)和杜賓(Charles Dupin)最早拍攝的頤和園與北京的影像，都說明洋人損毀的這些園林都不是我們今天所見到的樣子。那些園林建筑雖然都過了火，但是間架并未損毀，基本樣貌都在。如果不是我們后來的自毀，今天恢復(fù)這座偉大奇跡的工作將會(huì)很容易，但是現(xiàn)在我們只能在繪畫和照片影像中去暢想了。這次奧爾末在1873年所拍的圓明園影像，再次證明了距那場(chǎng)首次搶劫焚燒13年之后，圓明園還基本保持完好。攝影的證據(jù)功能再次發(fā)揮了作用，否則就剩下“言說”了。而“言說”則是權(quán)力的產(chǎn)物。

奧爾末的影像是一段傳奇，今天它能回歸到中國(guó)人手上更是一段傳奇。這要感謝臺(tái)灣的秦風(fēng)先生斥巨資從海外買回這段令人心酸的記憶，其炎黃子孫的拳拳之心可昭日月。謝謝秦風(fēng)。

關(guān)于秦風(fēng)淘回“記憶”的過程請(qǐng)見三聯(lián)生活周刊美女記者曾焱的報(bào)道http://news.sina.com.cn/c/sd/2010-08-05/194620835105.shtml

奧爾末的情況請(qǐng)見華辰拍賣公司影像部專家徐家寧的文章

http://finance.sina.com.cn/money/collection/yxys/20100805/14118429175.shtml