兩個月前我在看故宮館藏的老照片時，為那些充滿歷史信息的照片所驚異。那些塵封的歷史影像中，幾乎幀幀都散發(fā)著一百多年我們中國歷史的印痕。從人物到典禮儀式，從器物到軍隊(duì)的制式，都讓我們看到了一個真切的歷史。在翻看每幀影像的過程中，現(xiàn)場的人時不時發(fā)出慨嘆，大家仿佛一下子隨著這些照片返回到久遠(yuǎn)的時光之中。我們感謝那些目前還不知名的攝影者，居然為我們留下了這么多寶貴的歷史信息。那批照片相當(dāng)有規(guī)模，幾乎幀幀都是無比珍貴的歷史文獻(xiàn)。不過在看的過程中，也忽然冒出個把張“藝術(shù)”的照片，它們非常符合我們現(xiàn)在汗牛充棟的攝影教科書所指示的“拍攝方法”，也可算精美，但是放在其它那些全部是真實(shí)歷史的影像之中，卻總是給在場觀看的人們啞然失笑的感覺。因?yàn)?，那幾張“藝術(shù)”的照片，在那些滿布?xì)v史信息照片的前后順序之中，忽然顯得不倫不類，而且完全感受不到攝影最牛逼的信息性。也就是說，那樣的藝術(shù)照片放在今天拍也是“一模一樣”，枉費(fèi)了它存留百年時光的歷史性。于是引出一個問題——到底拍照片時應(yīng)該首先考慮什么？什么樣的照片可以經(jīng)過時間的考驗(yàn)讓它永為后世所珍惜？下面舉那次見到的兩張照片做一個對比：
這張照片應(yīng)該是拍自清皇室退出故宮前后午門西燕翅樓，從現(xiàn)在的中山公園北側(cè)西頭的筒子河畔所拍。這只是一張并不藝術(shù)的記錄照片，但是它令人驚奇。它讓我們看到那個時候的故宮殘破、凋敝，顯示一個皇權(quán)的末日。故宮的筒子河已經(jīng)淤塞，需要疏浚。最有意思的是紫禁城城墻上堆滿了建筑和維修所需的木料。此時的皇城毫無尊嚴(yán)可言，倒是一派世俗民間的景象。這張照片可貴的是沒有任何干擾人們觀看歷史的因素，感動今天我們的是豐富而且真實(shí)的信息性。
在接連的驚嘆之中，忽然冒出了一張非常符合現(xiàn)在人們喜愛的“藝術(shù)”照片，非常符合現(xiàn)在各種教科書上所淳淳教誨的“前景、遠(yuǎn)景”的視覺關(guān)系。不過我們在這張照片中看不到任何歷史的“關(guān)系”痕跡。最最能夠反映歷史情境的地面信息沒有了。如果那位拍攝者當(dāng)時不是只感興趣這張照片的“美感”，而是想到把他所見的皇家大門口的和百姓有關(guān)系的事或人也收進(jìn)來，那么這張照片在今天會無比珍貴。
由此，這也反映了一個永遠(yuǎn)糾纏在攝影愛好者心中的問題，攝影到底能為自己帶來什么？攝影就是一個可以使用的工具媒介，可以娛樂，也可以用于記錄和研究，就看你干什么了。本來這是很清楚的，但是人們不會只滿足拿著照相機(jī)樂一樂，其實(shí)每個人心中都是有功名心的，都希望能用這個工具給自己創(chuàng)造一點(diǎn)成就感。如果后者是自己主要的追求，那么在拍照時就需要多想一下，多研究一下，什么是自己之外的別人和后人所感興趣的。“好看”和“美”是我們和后人都永恒存在的能力，時光卻是轉(zhuǎn)瞬即逝的。你能比別人多看出好看之外的價(jià)值，才是你獲得時間承認(rèn)的最基本的素質(zhì)。對攝影來說，“藝術(shù)”只是它所有功能屬性之中極小的一塊，而且隨著照相機(jī)的普及泛化與技術(shù)的日益簡單，其可以比照和被認(rèn)可的“權(quán)利”會越來越?jīng)]有意義。真正顯示能力的是照相機(jī)后面那由大腦支配的眼睛。你的學(xué)識、你的責(zé)任、你的情懷、你的態(tài)度，就在按下快門的一瞬。這兩照片可以告訴我們這個其實(shí)非常淺顯的道理。 |
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