。      去參加陳暉《筑夢的人們》影展開幕式，感受了一下世博前夕的上海。

策展人王九龍兄

攝影家陳暉兄

建造了世博園的民工——影展的主角被請到現(xiàn)場

陳暉向民工們贈送了自己的作品及世博會門票

大師兄為師弟頒獎

王九龍和他的弟子們

我與陳暉的對話

影像是記錄歷史進(jìn)程的一種有效媒介，這些年來攝影家們紛紛把鏡頭從“風(fēng)花雪月”轉(zhuǎn)向瞬息萬變的現(xiàn)實生活，但記錄即將消逝的舊城，即將拆遷的老街老房的多，而記錄都市建設(shè)進(jìn)程的卻比較少。其實都市的建設(shè)過程也是瞬息萬變的，也同樣是不可復(fù)得的珍貴歷史資料。比如天津的五大道小洋樓，假設(shè)當(dāng)年也有修建過程的老照片留下來，那一定是更加珍貴的，因為那是一個城市的“現(xiàn)代性”進(jìn)程的歷史。然而拍建設(shè)比拍老城老街難，那么一片亂哄哄的工地，那么一群干著活的人，想拍出彩兒來實在不容易。前一陣子天津的攝影人拍正在建設(shè)中的“中新生態(tài)城”，請我當(dāng)評委，我看了其中的很多片子，深知拍類似題材的苦衷。從哪個角度切入？怎樣把無序的場景拍出秩序感和故事性？都需要做新的探索。我看了你的片子后，感覺你的思路特別清晰，從勞動者的衣食住行等生活和勞動狀況入手，又兼顧了世博會正在建設(shè)中的各個標(biāo)志性場館。我會把你的這些經(jīng)驗講給天津拍“中新生態(tài)城”的那些攝影人。

我自己就出生在縣城，童年的大多數(shù)時間在外婆舅舅處度過，那里就是農(nóng)村，我從小也是過著窮日子長大的，直到今天，我的六個舅舅中仍有四個在務(wù)農(nóng)……我對農(nóng)民有一種與生俱來的感情。從嚴(yán)格意義上說 , 世博的官員 , 設(shè)計師 , 工程師等等 , 也都是世博建設(shè)者 , 但他們已經(jīng)有太多的人關(guān)注 , 而民工呢 ? 我們的社會給他們的關(guān)注太少了。我們的官員總被聚焦，場館的輝煌總被放大，那么他們呢？ 他們可是真正讓我們的夢想成真的人啊！ 美國的《時代》把中國工人評為 2009 年年度人物，而我們又給了他們多少掌聲呢？我知道，我拍他們，并不會給他們帶來什么變化，我的一己之力，也不可能做到，但是我至少可以做到的是，給他們留下一份記錄，一份回憶，給他們一份我內(nèi)心的尊重。

我歷經(jīng)了中國和上海這幾十年的巨大變化 , 窮和富的變遷 , 舊與新的對立 , 強(qiáng)與弱的并存 , 中和外的碰撞 , “高尚”和”卑微”的落差……這也就決定了我對生活的理解和觀察 , 可能會和老上海人、新移民以及所謂的成功人士和弱勢群體都有區(qū)別。這可能也是我為什么選擇拍攝世博會題材 , 特別是把主要視點對準(zhǔn)那些建設(shè)者——民工的原因吧。世博會是中國人繼追求奧運(yùn)會之后的又一個夢想。姑且不論我們民族熱衷于追求這樣的大夢是不是理智，但無可否認(rèn)的是，這兩件事對于中國人來說都是大事，都是夢想的實現(xiàn)。我的拍攝對象，就是上海，而且主要集中拍攝各類工地或類工地 , 拍攝地域集中在沿黃浦江一線，在我看來 , 工地的變遷 , 是城市變遷的縮影和符號 , 聚集了新與舊 , 強(qiáng)與弱 , 等等 . 變遷是對象 , 工地是載體 , 而浦江就是串起的線條。這樣下來 , 拍攝位于黃浦江邊的世博會工地 , 也就是順理成章的了。

說得好！文學(xué)中有所謂“底層敘事”，而在紀(jì)實攝影中，關(guān)注底層生存狀態(tài)更是一種傳統(tǒng)。你這個點切入得不錯。不過說起來容易做起來難，你在拍攝中遇到的困難，一定會超出我的想象。天津是一群攝影人拍，而你是一個人拍，可謂甘苦自知。你講講這方面的情況吧，也給其他攝影提供些經(jīng)驗。

拍世博難 , 最難的就是如何進(jìn)入世博園區(qū)。世博園區(qū)保安很嚴(yán)，我第一次到浦西世博園拍攝時就被保安攔住……兩年來 , 我一共前后進(jìn)入世博園區(qū)拍攝約 50 余次，進(jìn)入世博配套工程的核心部位拍攝了十多次。我沒有證件，也沒有打通什么關(guān)節(jié)，可是我還是做到了。反過來，成功地拍攝，又讓我進(jìn)一步堅定我的這個信念。我曾經(jīng)在世博園地下的迷宮里背著沉重的器材疲憊不堪，兩小時都沒找不著出口……曾經(jīng)一腳陷入月色下看似發(fā)白干燥的淤泥里，連大腿都陷進(jìn)去了，直到遠(yuǎn)處應(yīng)聲而來的民工兄弟將我拖出……可當(dāng)我在盛夏的雨后，一個人站在演藝館的頂上，沐浴著滿月的清輝，俯瞰腳下黃浦江船來船往、城市燈火時閃時滅時 , 當(dāng)我在寒冬的夜里，坐在低矮的工棚中，和民工兄弟們圍坐爐火一起取暖吃飯聊天時，當(dāng)我把自己拍的照片拿給他們看，并看到他們開懷大笑時，我所有吃過的苦，都輕輕地飄走了。

你對民工的拍攝，很有些社會學(xué)問卷調(diào)查的章法。我們平時在各式各樣的工地上，看到過太多民工的身影，但對他們卻沒有很深的了解。其實對他們的群體、分布、籍貫和狀態(tài)等等，都是紀(jì)實攝影所應(yīng)該詳細(xì)記錄的。

據(jù)官方介紹 , 世博會使用的民工大約有 3 萬多人 , 如果包含短期工和外圍工地工人 , 則超過 10 萬人。我所接觸的民工 , 自報年齡最大的 70 歲 , 最小的 18 歲 , 但以 50 歲以下的居多 , 其中又以 20-30 歲為最多 , 其次是 40-45 歲的較多 . 40 歲以上的 , 通常工種都比較差些。地域上 , 比較集中的是安徽 , 猶以阜陽一帶最多。其次江蘇 , 以蘇北地區(qū)較多，再下來是浙江、河南、四川，其他的就遠(yuǎn)至內(nèi)蒙 , 貴州 , 云南、廣東各地了。他們的生存狀況，大致可以分為幾種情況：大型項目 , 通常都是由大型建筑公司承建 , 會在工地現(xiàn)場搭建較正規(guī)的宿舍 , 8-12 個人一間 ( 視房間大小 ), 宿舍區(qū)內(nèi)有食堂 , 公用廁所和沖淋處 , 少數(shù)還會有小超市 . 但宿舍規(guī)模有限。小一些的項目 , 比如某些有中方承建的館舍 , 會在現(xiàn)場搭建一兩幢小型活動房 , 或者直接拉來一個集裝箱。這些基本沒有配套設(shè)施 , 純粹睡覺的地方。另外一部分 , 是在現(xiàn)場周圍空地里 , 由工人自己搭建簡易工棚 , 但這種情況在世博園區(qū)內(nèi)并不太多 , 說明世博園區(qū)內(nèi)的管理還是有一定的要求。

工余的生活 , 大部分人基本是空白 , 一些條件好的宿舍會在食堂里放上電視機(jī) , 其他就沒有什么了。聊天 , 打牌 , 喝酒 , 無所事事 , 睡覺基本構(gòu)成了他們大部分的工余生活。有少數(shù)年輕人會到園區(qū)外找地方上網(wǎng) , 但由于來去很不方便 , 次數(shù)也不多 . 除此之外，給家人朋友打電話，大概是他們最能得到安慰的時候了。曾經(jīng)和他們以玩笑的方式聊起他們的性壓抑的問題 , 一般剛開始時都有些羞澀 , 但一旦放開了 , 說話便無所顧忌 . 除了極少數(shù)人偶爾外出“解決”外 , 基本都只能以言語打鬧互相安慰了。

這個能構(gòu)成世博建筑工人的譜系了。早年英國文化研究中有一部名著《英國工人階級的形成》，而今日的中國工人階級也正處于換代與重組的過程之中，所以我很看重你這些拍攝的意義。當(dāng)然，拍攝世博場館建設(shè)也還有其他的思路，比如以建筑的修建進(jìn)程為主線等等，你以后的思路肯定還會更寬更深。祝賀你做了一件非常有意義的事！

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  下面是我從陳暉影展中精選出來的幾幅作品：

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 以上都是我比較喜歡的作品，尤其是第四張，非常樸素而且內(nèi)斂，從畫面上看并不出奇，但卻蘊(yùn)涵著力量，猶如拉滿了的一張弓，卻引而未發(fā)，具有極大的文本張力。

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下午轉(zhuǎn)了趟世博園，門口已是戒備森嚴(yán)

世博的安檢  

  從窗口望出去的景觀  

屋頂  

上海式閣樓  

高樓大廈上的清潔工

天上隨時盤旋著直升機(jī)