策展前言
在中國，攝影人是一個規(guī)模龐大的群體，到處都能看到他們背著長槍短炮的身影。然而這些人中真能成為攝影家的并不多，絕大多數(shù)人還停留在燒器材和拍風光的初級階段。其實早就有人感嘆，相機并不重要，重要的是相機后面的那個腦袋——也就是說，重要的是操縱相機的攝影人的理念。為此，很多人呼吁：把武裝器材的錢拿出一部分去武裝頭腦吧！然而，頭腦如何武裝？這可不是一朝一夕的事情，也不是花錢買兩本書看看就能解決的。
與國內的其他地方一樣，天津的濱海也有一個人數(shù)眾多的攝影人部落。不過濱海的這個攝影部落比較幸運，因為他們這些年來一直得到老一輩攝影理論家夏放的指導，比一般攝影人更容易地解決了“武裝頭腦”的難題。夏放是老一輩攝影理論家中的佼佼者，也是紀實攝影理論最早的建構者之一，其實他更是一位攝影理論的普及者和教育家。他的攝影理念簡潔而實用，即首先讓攝影人解決“鏡頭對準誰”的問題。不久前，在天津的濱海舉辦了“濱海攝影23人展”，集中展現(xiàn)了濱海攝影人的實績，這其實也是夏放老師多年來心血的結晶。本展就是從“濱海攝影23人展”中精選出來的作品，入選的四位攝影家是濱海攝影人的代表，既有長期關注、記錄天津這個工業(yè)城市的老攝影家王廣榮，也有把鏡頭對準社會底層的中青年攝影家劉衛(wèi)；更有長年堅持街頭抓拍、記錄百姓喜怒哀樂的楊斌，和老而彌堅、將自己的晚年生活奉獻給“鄉(xiāng)土七里?！钡凝R志良。
與其說攝影是現(xiàn)實的一種“復制”，不如說只是一種“貌似”。相機記錄的只是物像之“貌”，而“貌”之后的靈魂，就要靠攝影家用頭腦去發(fā)現(xiàn)了。曾作為“洋務運動”“洋務教育”重鎮(zhèn)的天津，在近代中國的百年歷史上，是有過輝煌的，是中國現(xiàn)代化進程中的一個先鋒，是孕育了“現(xiàn)代性”的發(fā)祥地。這樣一座城市的靈魂，尤其需要攝影家用自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)。
——藏 策
照片沒在電腦里，稍后再補吧。
先補幾張劉衛(wèi)的照片（拍農民工的故事）：
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