都市攝影的修辭轉(zhuǎn)向

2009-11-13 15:19| 發(fā)布者：| 查看：2249| 評(píng)論：0|原作者: 藏策

康欣作品

.都市攝影的修辭轉(zhuǎn)向

《三人行》策展前言

藏策

《三人行》由三位青年攝影家組成，他們的風(fēng)格雖然不盡相同，但在追求上卻是共同的，那就是對(duì)于新的視覺方式的探求。與傳統(tǒng)方式的觀看不一樣，傳統(tǒng)的觀看帶有某種本質(zhì)主義的特征，總想記下最真最全具代表性的客體，而新視覺的觀看則重在表達(dá)自我獨(dú)特的觀看方式，以及觀看者的在場(chǎng)性，至于看見的是什么，反而不那么重要了。新視覺影像絕對(duì)是反“宏大敘事”的，有點(diǎn)像文學(xué)界里的“個(gè)人化敘事”，尤其是女性的攝影家，更多了些私密和曖昧，比如劉一青，像極了棉棉的小說(shuō)。而在詩(shī)學(xué)的意義上，新視覺影像的貢獻(xiàn)就是反“俗套”。

新視覺影像對(duì)于攝影的發(fā)展，是有著重要意義的，這是都市攝影在“新媒體時(shí)代”的一次修辭轉(zhuǎn)向。新視覺影像不僅破解了“宏大敘事”，更新了觀看方式，拓展了拍攝題材，凸顯了現(xiàn)代都市人的情感和心象，而且找到了可以在都市的鏡城中自由穿越的鑰匙——以“色”破“色”，以“類像”破“類像”，在繁華中感受荒涼，在誘惑中感受虛無(wú)。《三人行》中影像最前衛(wèi)的當(dāng)屬康欣，她和楊羽在風(fēng)格上有相像的地方，但卻不靠后期制作，而是直接抓拍的。她與劉一青也有貌似之處，但比劉一青更簡(jiǎn)潔更蘊(yùn)籍，更具光影的張力。陳林和陸心海則介乎現(xiàn)代與后現(xiàn)代之間，既有紀(jì)實(shí)的穩(wěn)健又注入了新視覺的觀看方式，有“物”亦有“我”。

康欣攝影作品：