我的“七十年代” . . 策展前言 . .
有一種攝影像陳釀，是靠時(shí)間的積淀來(lái)增加其魅力的，越老越珍貴。剛拍出來(lái)時(shí)，往往貌不驚人，因?yàn)檎掌镉涗浀?，也正是人們平時(shí)眼中司空見慣的，不覺得有多么新奇?？僧?dāng)時(shí)間漫漫地流過(guò)去了，人們記憶中的印象模糊了，這時(shí)照片的魅力也就逐漸顯現(xiàn)了——所有的平淡無(wú)奇都會(huì)變成奇妙無(wú)比，所有的司空見慣都會(huì)變?yōu)椴煌瑢こ！驗(yàn)槿俗兞?，物變了，世道變了，而照片卻沒有變。想知道一百年前的人們什么樣，穿什么衣服，作何表情，唯一的途徑就是去找老照片。老照片越多越全面，我們所能得到的歷史信息也就越豐富。從這個(gè)意義上說(shuō)，攝影這種媒介最大的功能就是記錄。我給這些用攝影記錄下的信息，取了個(gè)名字叫“非主題內(nèi)涵”，正是“非主題內(nèi)涵”代表了攝影的生命所在。一幅照片的“主題內(nèi)涵”可以隨著時(shí)代的變遷而變遷，但“非主題內(nèi)涵”卻是恒定的，雖然可以發(fā)黃，可以變色，但只要這幅照片不消失，它就是永恒的。段鐵軍《七十年代》的意義也在于此——一百年后，當(dāng)那時(shí)的人們想看看文革時(shí)期的人們什么樣，穿什么衣服，作何表情時(shí)，怎么辦？《七十年代》會(huì)給他們提供一份不可多得的歷史信息。 ——藏策
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附：《我的“七十年代”》部分作品
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