參加大理攝影節(jié)，在藍(lán)翎閣旅館門口碰到人民攝影報主編霍瑋，霍總說明天有一個論壇你一定要來一下。我答應(yīng)著，其實并未清楚是一個什么內(nèi)容的論壇。屆時到場，才知是新聞攝影的論壇，在座的絕大部分也是新聞攝影界的朋友。我一直認(rèn)為新聞攝影是我們攝影行當(dāng)中最重要的門類，一是它最能體現(xiàn)攝影的本質(zhì)特征，是對任何一個攝影人最具有挑戰(zhàn)性的工作；二是新聞攝影是和社會現(xiàn)實生活結(jié)合互動最緊密的攝影，它對現(xiàn)代人類歷史有著極深和極強的影響力。但是，因為畢竟不是這個行業(yè)中人，所以實際上從未參加過任何新聞攝影的會議。雖然沒有參加過會議，也和大多數(shù)新聞攝影界的朋友不太熟悉，但我還是非常關(guān)注新聞攝影的，也因為那個遙遠(yuǎn)的“荷賽”強烈地影響了幾代中國年輕的攝影人，所以我實際上還是寫了一些關(guān)于新聞攝影的文字。在八十年代，就寫過新聞攝影和藝術(shù)攝影的區(qū)別，21世紀(jì)以后就“華賽”也寫過“我們的聲音在哪里”等文字，我一直不是太喜歡“荷賽”，為我們的小青年們趨之若鶩的奔那里去不以為然，我們學(xué)的都是“皮相”，根本不知道新聞背后的政治問題，不知道新聞攝影不只是光影問題，而是政治問題。這真是一件無奈的事兒，誰讓咱們中國人逢什么事兒都跟蝗蟲似的呢。我們把什么復(fù)雜的現(xiàn)象都理解得跟種莊稼一樣，“多、快、好、省”貫穿著我們整個現(xiàn)代性轉(zhuǎn)折過程。囫圇吞棗的“國際化”實際上是一種“蝗蟲化”，遮天蔽日卻不明就里。

上世紀(jì)九十年代末期，中國的傳媒業(yè)大發(fā)展，都市報業(yè)興起。這是一個現(xiàn)代國家文化繁榮的必由之路。由于中產(chǎn)階級的興起和消費主義的橫行，都市報成了這場歷史運動的興風(fēng)作浪的主要角色，傳統(tǒng)的，擔(dān)當(dāng)者信息傳播和社會道義倫理責(zé)任的新聞事業(yè)受到巨大的沖擊。在商業(yè)競爭中，新聞傳播的許多基本責(zé)任和屬性都淪落了，成為蠱惑消費和快餐文化的應(yīng)聲蟲。粉飾、掩蓋、曲解生活真相成為普遍地現(xiàn)象。集權(quán)主義的管制和商業(yè)盈利從兩個方面嚴(yán)重的損害了新聞的純粹性和道義性。新聞也開始娛樂化了?？杀氖牵覀兊囊恍┬侣剶z影的研討會、論壇再不談新聞的社會價值，只談新聞的技巧。具體到攝影，許多新聞記者大談藝術(shù)，甚至許多人走上了“錢途”，在所謂的“當(dāng)代藝術(shù)”市場化的浪潮中，紛紛改行做“藝術(shù)家”了。這種風(fēng)氣反過來影響還在崗的新聞攝影記者們，大家都把職業(yè)當(dāng)成“炫技”的機會，整天琢磨的不是如何生產(chǎn)出真正對社會歷史生活有分量有影響的新聞，而是如何拍出一張有視覺沖擊力的照片。我曾經(jīng)對“視覺沖擊力”深惡痛覺，其實就是基于對此種現(xiàn)象的憤怒。想起兩年前那個等著人摔進井里出“好照片”的現(xiàn)象就令人不寒而栗，我們真的是迷失了。

碰巧，無意中參加了大理攝影節(jié)的這場“新聞攝影高峰論壇”，于是和與會的朋友們有了些爭論，也把這些年心頭積的悶氣一吐為快。人民攝影報最近把那場討論整理出來，我覺得有非常大的意義。我將分次把這場討論貼出，就算是人民攝影報的網(wǎng)絡(luò)版吧。下面是人民攝影報先刊發(fā)的記者報道和駱永紅的綜述，之后會是各個討論的案例和相關(guān)言論。

觀點碰撞  思想交鋒  學(xué)術(shù)爭鳴

本報中國新聞攝影大理高峰論壇成果豐碩

   本報訊（本報記者  李濤  梁麗娟）  8月3日，由大理國際攝影節(jié)藝委會主辦，本報承辦的中國新聞攝影大理高峰論壇在大理蘭林閣酒店會議室舉行。50余位來自國內(nèi)新聞攝影界的知名攝影家、攝影記者、理論評論家，在分析和梳理中國新聞攝影實踐和理論基礎(chǔ)上，就新形式下新聞攝影的發(fā)展創(chuàng)新進行了深入研討。

    本次論壇由本報社長總編霍瑋主持，中國新聞攝影學(xué)會副主席胡穎、中國攝影家協(xié)會副主席、中國日報總編助理王文瀾、中國新聞攝影學(xué)會副主席、中國青年報圖片總監(jiān)賀延光、任論壇總顧問。知名攝影評論家鮑昆、新華社高級編輯陳小波、新華社高級編輯曾璜、湖北日報傳媒集團副總編雷剛、中央數(shù)字電視攝影頻道總監(jiān)吳學(xué)倫、上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院教授林路、寶雞日報攝影部主任楊曉東、連州國際攝影年展藝術(shù)總監(jiān)段煜婷、麗水?dāng)z影節(jié)組委會副主任王培權(quán)、人民日報高級編輯、嘉興日報視覺總監(jiān)張蔚飛等嘉賓應(yīng)邀參加。[FS:PAGE]

   近年來，中國經(jīng)濟建設(shè)的發(fā)展日新月異，令世界刮目相看。與此同時，中國的新聞攝影也緊跟時代節(jié)拍，獲得了長足發(fā)展，取得了輝煌成績。然而，隨著全球數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、信息化的高速發(fā)展，傳統(tǒng)的新聞媒體面臨來自網(wǎng)絡(luò)、手機等新興媒體的沖擊，傳統(tǒng)的新聞攝影受到嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，新聞攝影理論需要亟待更新。中國新聞攝影如何應(yīng)對這些沖擊？如何更好地服務(wù)讀者？新聞攝影的理論研究如何與實踐相結(jié)合？未來新聞攝影如何發(fā)展創(chuàng)新......這些已成為業(yè)界迫待解決的課題。

   圍繞上述課題，12名來自新銳媒體、黨報的知名攝影記者和理論評論家在論壇上做了主題發(fā)言。華商報首席編輯鞏志明以《"后發(fā)"何以"制人"》為題，闡明了傳統(tǒng)紙媒在與新媒體的競爭中，紙媒打間接牌后發(fā)制人的絕招；新京報視覺總監(jiān)何龍盛提出了《以終為始：當(dāng)代新聞攝影創(chuàng)新之道》的新觀點，建議換一種思維方式、換一個評判角度、換一種運作模式來進行創(chuàng)新。湖北日報攝影部主任楊發(fā)維和南方日報視覺中心主任鐘榮健，結(jié)合黨報新聞攝影的特色，分別做了《命運--新聞攝影發(fā)展趨勢的思考》、《報業(yè)困境下的新聞攝影出路》的發(fā)言，交流了各自近年來在新聞攝影上的創(chuàng)新之舉。東方早報副總編常河在《數(shù)字時代的全能記者》發(fā)言中，提出互聯(lián)網(wǎng)時代下做全能攝影記者的建議。重慶商報總編助理兼視覺中心主任王桂江發(fā)出了要做職業(yè)攝影記者和傳播者的呼聲，都市快報攝影部主任傅擁軍則提出了"讓攝影記者慢下來"的建議。京華時報圖片總監(jiān)駱永紅、南方都市報視覺中心攝影部副主任亞牛分別就其流媒體的運作進行了詳細(xì)介紹與演示。天津作家協(xié)會評論家藏策在《攝影何以新聞》的發(fā)言中，提出了新聞攝影的問題不是攝影的問題而是新聞的問題的新主張。大眾日報攝影部主任孫京濤在《推動新聞攝影變革的根本動力是什么》的發(fā)言中，提出利益是推動新聞攝影變革的直接動力，在媒體融合時代下，怎樣將攝影融合到媒體中是我們所要思考的。來自法國的Pixpalace中國區(qū)代表秦顏，則向與會者介紹了法國Pixpalac數(shù)碼圖片購圖中心的運作模式。

    論壇現(xiàn)場氣氛十分活躍，針對主題發(fā)言，與會嘉賓們針鋒相對、各抒已見，紛紛發(fā)表了各自的觀點和見解。其中，攝影是掙錢的而不是燒錢的行業(yè)；打新聞間接牌，做二手的二手新聞；資本、技術(shù)是攝影發(fā)展的動力等理念讓人耳目一新。除此外，鮑昆、曾璜、何龍盛等還就插圖攝影是否屬新聞攝影范疇等進行了辯論；賀延光、吳學(xué)倫、駱永紅、常河等就流媒體的發(fā)展展開了交鋒。整個論壇不時呈現(xiàn)出觀點的碰撞、思想的交鋒和學(xué)術(shù)的爭鳴。

    本次論壇得到了新浪網(wǎng)、新銳視覺聯(lián)盟、中央數(shù)字電視攝影頻道、山西衛(wèi)視影像世界等媒體的大力支持，其中，新浪網(wǎng)、中央數(shù)字電視攝影頻道、山西衛(wèi)視影像世界還全程予以記錄，并將進行專題刊播。本報也將于近期開辟專版，集萃論壇觀點精華。此外，本次論壇成果還將匯編成圖文書籍，作為當(dāng)代中國新聞攝影的理論研究文獻(xiàn)予以公開發(fā)行。

紙媒到流媒的路上

--2009中國新聞攝影大理高峰論壇綜述

我不知如何來準(zhǔn)確闡述這次會議，當(dāng)人民攝影報社長霍瑋將這一"山芋"交到我手里的時候，燙手的不僅是這近六萬字的會議詳細(xì)記錄，更是那一天長桌邊激烈的爭論與已然耳赤的交鋒。

這一開局是無法回避的，華商報首席編輯鞏志明以《"后發(fā)"何以"制人"》為題提出了紙媒體在與流媒體的比拼中"后發(fā)制人"的策略和方法，這是首篇演講，然而，話音剛落，文學(xué)評論家藏策便反駁此觀點，他認(rèn)為，這完全是個"關(guān)公戰(zhàn)秦瓊"式的論題。紙媒與網(wǎng)絡(luò)非同一時代，相比沒有優(yōu)勢，根本就沒有什么"后發(fā)制人"一說。比如毛筆沒有消亡，但非要說毛筆相對鋼筆、鍵盤還有什么"后發(fā)制人"的優(yōu)勢的話，那無疑是個笑話。而攝影批評家鮑昆更是一針見血：這個報告很浪漫，把一個話題說得有聲有色，但這基本是一個報紙的編輯策略問題。而一個值得注意的傾向是，都市報現(xiàn)在這種對于新聞信息的處理方式，甚至處理立場，卻給我們社會帶來了極大的混亂--報紙過于娛樂化。這種娛樂化消解了很多需要莊嚴(yán)面對的東西，為什么不能老老實實回到新聞的嚴(yán)肅性？而中國新聞攝影學(xué)會副秘書長、嘉興日報視覺總監(jiān)張蔚飛則認(rèn)為鞏志明提出的概念有價值，日報就是要做深度的報道。他說，在網(wǎng)絡(luò)和電視第一時間發(fā)布新聞的情況下，作為紙媒的日報類報紙在第二天見報的時候，新鮮感已經(jīng)沒有了。這個時候，日報要做的就是怎么樣做深度的報道了。[FS:PAGE]

演講在延續(xù)，而諸多觀點在演講與論駁中產(chǎn)生--

都市報過于娛樂化，我們需要重新呼喚新聞最本質(zhì)的東西；專業(yè)化是記者存在下去的理由和合法性；攝影記者在表達(dá)過程中要注重提高照片本身的質(zhì)量；當(dāng)商品已經(jīng)成為一種意識形態(tài)，技術(shù)本身其實也已經(jīng)成為了一種意識形態(tài)；流媒體給我們的報道方式多了一種可能，但要考慮題材的適應(yīng)性和人才的專業(yè)性；關(guān)注當(dāng)代影像藝術(shù)視覺表現(xiàn)形式在傳媒中的運用。

而許多疑問正是與會者的設(shè)問，并在演講中試圖解答--

新聞報道的立報之本是客觀嗎？流媒體與新聞有什么關(guān)系？是做全能記者還是將記者功能進行細(xì)分？

與任何一次新聞攝影研討會不同的是，這次研討打開了大門--除了賀延光、王文瀾等資深新聞攝影人之外，鮑昆、林路、藏策等攝影批評家、文學(xué)評論家的加入，讓論壇研討著力于新聞攝影的同時而又從以往的技術(shù)角度探討提升到新聞本身乃至社會責(zé)任的層面上的追尋。

高峰論壇圍繞著演講而展開，而十余位演講者的組成卻能看出組織者的"別有用心"，七位來自于北京、上海、廣州、重慶等走在前面并深具新銳和探索性的都市報媒體，而三位則出自于無論從地域還是品牌都有一定代表性的黨報媒體，或許這是一次旨在拉近黨報、都市報距離的一次融合？抑或是一次更大的只是人數(shù)不對等的"PK"？

讓人大跌眼鏡的是，在紙媒的表達(dá)層面，與都市報遭受的批評相反，來自黨報的操作手法以及版面呈現(xiàn)獲得與會者的許多認(rèn)可，比如《湖北日報》，中國青年報圖片總監(jiān)賀延光認(rèn)為《湖北日報》給他最大的感覺就是題材的選擇，以人為本關(guān)注民生，關(guān)注民眾、關(guān)注普通老百姓，這從黨報來講有很大的進步。而鮑昆則認(rèn)為現(xiàn)在傳媒在市場化迷失方向情形下，《湖北日報》所做卻能夠起到社會民眾跟上層溝通的作用，并導(dǎo)致解決問題，是很好的做法。

毫無疑問，流媒體從開篇伊始，便成為會議的重要話題，并延續(xù)始終，甚至到了視聽疲勞地步。與會數(shù)位專家學(xué)者對于流媒體都使用了"時髦"這一字眼，在東方早報副總編常河的題為《數(shù)字時代的全能記者》演講中，以最新的科技和新媒體手段詮釋了這一字眼，然而，這"時髦"之后卻是紙媒承受的已在眉睫的壓迫。

"時髦"是無法概覽流媒體的，本屆高峰論壇從理念到實際操作層面對流媒體做了至少從目前來說最為完整的一次梳理，《東方早報》、《南方都市報》、《京華時報》等都市報一直在新聞攝影業(yè)內(nèi)起著推廣作用，這次他們結(jié)合操作從各個角度做了最新闡述。

《南方都市報》幾個不同方式的流媒體作品獲得好評，專家同時也提出疑問：它跟我們的新聞有什么關(guān)系？ 比如"街舞"，比如"梯田"。而在場的電視媒體專家、中央臺數(shù)字?jǐn)z影頻道的總監(jiān)吳學(xué)倫則從應(yīng)用層面對這些產(chǎn)品表現(xiàn)出極大的歡迎。《京華時報》的流媒體實踐則提出了流媒體進一步發(fā)展中需面對的問題：日常新聞是否作為主流、高清產(chǎn)品能否成必然，乃至動態(tài)影像與靜態(tài)影像在作品中的運用和攝影記者是否該十項全能--拍、寫、攝、錄？等等。

流媒體發(fā)展到今天，也不只是都市報在新聞攝影領(lǐng)域所做的嘗試，作為黨報《南方日報》已然行動起來，成立新媒體部，并生產(chǎn)作品。而文學(xué)評論家藏策則已經(jīng)開始其最新理論--新媒體理論的研究，他認(rèn)為，"新媒體"時代的攝影也會"基因突變"，有很大一部分會與文學(xué)聯(lián)姻。新媒體是技術(shù)進步的產(chǎn)物，技術(shù)本身也已經(jīng)成為了一種意識形態(tài)。

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