---從平遙國際攝影大展說起

孫振軍

一 PIP：還能走多遠(yuǎn)？

PIP，中國平遙國際攝影大展的英文簡稱。一座挺好的古城，一個(gè)好上乘的創(chuàng)意，一個(gè)響亮的牌頭。無疑，她已一路坎坷也一路高歌地走過了"七年之癢"的艱難歷程。但是，她還能走多遠(yuǎn)呢？

　　由于平遙離我所在的城市地緣上比較接近，所以近年來我已斷斷續(xù)續(xù)地參加了幾次PIP活動(dòng)了。每年，都能聽到一些人在感嘆："明年，不來啦。"有人是滿足了，有人是疲憊了，有人是失望了。來不來，自然悉聽尊便。但是，在今年，也就是第九屆平遙攝影大展上，在開幕的第一天我便感到：頹勢凸現(xiàn)，日暮西山；并擔(dān)憂：如此下去，PIP還能走多遠(yuǎn)呢？

　　我說的"如此"，有以下幾個(gè)方面：

　　一是宣傳味太濃。攝影節(jié)由官方倡導(dǎo)、官方主辦，當(dāng)然可以有官方內(nèi)容。但攝影畢竟又不同于宣傳部門組織的主旋律圖片展，適可而止、把好分寸，方能畫龍點(diǎn)睛、恰到好處。然而，今年偏偏不是這樣的：既有新中國成立六十周年輝煌成就展，又有航天方面業(yè)績展，更有公路系統(tǒng)的、稅務(wù)系統(tǒng)的、改革發(fā)展系統(tǒng)的成果展。這些官方背景逼人的強(qiáng)勢照片，無不占據(jù)超好位置，無不制成超大畫幅，既阻礙交通，又阻塞心緒，讓人望而遠(yuǎn)之、胃口大倒。須知：對觀眾而言，人家是來陶冶情操、享受藝術(shù)、感悟影像魅力的，不是跑數(shù)百公里、數(shù)千公里，花一大把銀子，來接受"形勢一片大好，不是小好也不是中好"的思想改造與意識形態(tài)教育的??？

　　二是廣告味太濃。"某某市攝影家協(xié)會預(yù)祝攝影節(jié)圓滿成功"、"某某風(fēng)景區(qū)歡迎大家光臨指導(dǎo)。"我不知道其他地方的攝影節(jié)是否也是如此，反正我在平遙看到了如此怪象。

　　不是地方的攝影家協(xié)會不能組織作者集體參展，也不是商業(yè)運(yùn)作的景區(qū)不能送交照片，而是你把這地方當(dāng)成旅游推介會，從形式到內(nèi)容都搞一堆廣告信息向觀眾兜售，找錯(cuò)了平臺進(jìn)錯(cuò)了門--這里不是發(fā)布廣告或軟廣告的地方！

　　三是門檻太低。今年的PIP上不是沒有好片子，而是極少數(shù)好片子的扁舟被超大數(shù)垃圾片子的汪洋大海淹沒了。我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的"三多"現(xiàn)象：一是官員攝影家多。某些身居高位或要位的人，拿著公家的錢或利用職權(quán)揮霍、糟蹋著攝影，竟然也還敢大言不慚、大張旗鼓地把自己的大名、要位、職務(wù)牛皮哄哄地寫在自己自認(rèn)為很牛皮的簡歷上，連同他的劣質(zhì)照片一同展出挑釁天下！二是大款攝影家多。有些人錢賺多了，想往高雅上靠靠，跳舞吧，肚子太大腰板太粗；唱歌吧，公鴨嗓子黃鼠狼腔；搞文學(xué)創(chuàng)作吧，只識得二百五十個(gè)字，才情太差；練書法吧，耐不住寂寞且不便張揚(yáng)無法炫耀。于是就只有攝影倒霉了--被他們逮住了。三是低級攝影家多。我所說的低，不是指縣區(qū)級、鄉(xiāng)鎮(zhèn)級的攝影家協(xié)會會員們，而是指熱情高、干勁大但水平實(shí)在太低的攝影家的作品充斥展區(qū)、大行其道。

順便提一句，做為一個(gè)1983年就在《中國青年報(bào)》的示范性欄目"攝影之窗"登過組照的老"發(fā)燒友"，現(xiàn)在每年我也拍一些照片。但我從沒想過去影展上露臉：前幾年，怕褻瀆影展（深知自己畢竟是業(yè)余的）；這幾年，已不屑參與（不陪弱智數(shù)指頭玩）。

宣傳味也罷，廣告味也罷，"三多"現(xiàn)象也罷，屁股決定腦袋，角度決定思路，責(zé)任均不在人家，關(guān)鍵的是大賽的主辦者、組織者、把關(guān)者頭腦要清醒：待到"日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁" 時(shí)，名家們不來、名作品不見，平庸者自我陶醉、大路貨俯拾皆是時(shí)，誰再想扶大廈之將傾，挽狂瀾于即倒，恐怕就難以回天了。

二 概念：老外不咋整，國人卻猛玩

土倉展區(qū)是我看的第一個(gè)展區(qū)，也是外國攝影家比較集中的展區(qū)。因此看得也比較仔細(xì)。

攝影術(shù)是泊來品、是西洋術(shù)，國人不過是模仿者或后來者。按常理，先行者屬浪峰濤頭，當(dāng)?shù)蔑L(fēng)氣之先，觀念與行為應(yīng)該是最為時(shí)尚與新銳的；比如在國內(nèi)學(xué)院派、青年人以及自命不凡的少許中年人中十分盛行的，所謂的沙龍攝影、概念攝影、行為攝影之類的東西，外籍?dāng)z影家更應(yīng)該是玩的云遮霧罩、眼花繚亂吧？但現(xiàn)實(shí)恰恰不是這樣的。數(shù)十名外籍?dāng)z影家的作品，除了有一組《人體與荷花》稍有點(diǎn)抽象外，其余的全部是非常老土的、非常傳統(tǒng)的表達(dá)方式：紀(jì)實(shí)。[FS:PAGE]

　　給我印象最深的紀(jì)實(shí)作品，則是表現(xiàn)柬埔寨底層民眾在垃圾山上謀生的組照《煙霧山》。我的感覺是，紀(jì)實(shí)作品，特別是表現(xiàn)民眾生存狀態(tài)的紀(jì)實(shí)作品，就如同影像界的《國際歌》旋律一樣神奇，只要你展示它，無論走到哪里，都能找到知音。

　　而與此相反的，則是這些年國內(nèi)搞意念攝影、新銳攝影的人越來越多了。連去年獲大獎(jiǎng)的莫毅先生，今年也搞了一組莫名其妙似是而非的東西。夜里我在街上散步，偶然看到一所老院子里在搞講座，便進(jìn)去聽了一分鐘，只見一個(gè)大學(xué)教攝影的老師在給一幫學(xué)生振振有辭地灌輸："只有封閉的人和沒有錢的人才不接受新銳攝影！"于是我馬上退場了。為什么？因?yàn)樗诠恍麄魈魬?zhàn)是非底線、道德底線的壞觀點(diǎn)：你可以搞你的新銳，但你沒有理由蔑視人家堅(jiān)守傳統(tǒng)的作者是封閉的和缺錢的啊？并暗暗為聽眾叫苦：年輕人啊，你們投身這類導(dǎo)師門下，該走多少彎路?。?/P>

不是我不接受新銳攝影，像新人戴翔去年參展的《新雷鋒故事》系列，就十分精彩；而是我不能接受令人百思不得其解的"新銳"作品。比如，有幅赤裸著上身、臟兮兮地流著涎水的中年男人和一只死雞崽親嘴的"新銳名作"照片，我看了多年，就楞是沒看懂。

三 紀(jì)實(shí)：起點(diǎn)抑或也是落點(diǎn)？

　　毫無疑問，西人是為了解決畫家把人畫的不像才發(fā)明攝影的。因此，攝影的發(fā)韌與原始功能就是"照像"，逐漸外延到記錄人類活動(dòng)及其它。用今天的方式來分類，我們將記錄性物象稱之為"紀(jì)實(shí)"。

今年的平遙攝影大展，盡管整體質(zhì)量下降、普遍品位不高，但有一個(gè)亮點(diǎn)是不能不銘記的："四月影會"那群干將和上世紀(jì)八九十年代的朱憲民、李曉斌、胡武功、侯登科、于得水、王苗、鮑昆以及姜鍵等人拍攝的紀(jì)實(shí)作品回顧展。我思考了很久，終于得出結(jié)論：為什么"四月影會"群體的作品至今令人津津樂道、念念不忘？因?yàn)樗麄儧_破了當(dāng)時(shí)籠罩在攝影人身上"假、大、空"與"高、大、全"的鐵鎖；朱憲民、姜健等人的作品為什么至今魅力四射、震人心弦？因?yàn)樗麄兂恋搅说讓樱推樟_大眾共呼吸、同悲歡。

　　三十多年來，攝影界流派紛呈，五味雜陳，各領(lǐng)風(fēng)騷、百態(tài)畢露；但紀(jì)實(shí)這一脈、這一枝，始終搏動(dòng)有力、花繁葉茂，并且?guī)资昵暗淖髌吩诮裉斓拇笮蛿z影展上仍能璀璨耀眼、光彩照人。這是否預(yù)示著：紀(jì)實(shí)是攝影的起點(diǎn)，也必將是攝影的落點(diǎn)呢？

四 啟示：不僅僅來自《天之瞳》

這是一個(gè)攝影的最光明的時(shí)代，也是一個(gè)攝影的最黑暗的時(shí)代；這是一個(gè)攝影最充滿希望的時(shí)代，也是一個(gè)攝影最充滿失望的時(shí)代。為什么？攝影界精英與小丑共舞，影像場杰作與廢品同在。特別是在攝影節(jié)、大型影展上，某幅或某組作品，能讓觀者駐足幾分鐘，已屬不易；如果能令人凝目與思索，當(dāng)屬上品。何俊杰先生在今年平遙攝影大展上提交的《天之瞳》，似乎就接近了這樣的效果。

《天之瞳》是一組航拍的作品，僅有寥寥的十一幅。即便如此，其中還分有"神眼"、" 道 "、"大地肖像"等幾個(gè)系列。這與某些動(dòng)輒就端出近百幅、甚至幾百幅"雜燴菜"、"下水貨""巨制"的攝影人相比，取舍不可不謂不精要，下手不可不謂不果斷。這是何俊杰先生《天之瞳》給我的啟示之一。因?yàn)閿z影界當(dāng)前某些人的影像表達(dá)習(xí)慣，完全是文盲老婦人式與祥林嫂的親妹妹作派，就那么一丁點(diǎn)事兒，就那么一個(gè)小中心，一而再、再而三，不厭其煩、不著四六的，恨不得把壓箱貨、儲存卡里的照片，全部放大拿上影展或編入書中，唯恐片子少了展現(xiàn)不了他的"藝術(shù)"高度、顯擺不了他的攝影"技巧"、說明不了他的主題"思想"。其實(shí)，是由于他的智商低、情商更低，便懷疑觀者與他人的智商低、情商也低。

　　我曾經(jīng)有個(gè)不懷好意的想法：那些把一大堆照片拿上影展的人，應(yīng)該都是有錢的主兒；更有一個(gè)惡毒的損招：今后參展者提交作品必須限制數(shù)量。超標(biāo)也行，一幅交一萬元空間費(fèi)押金，如果最后其"大作"沒有獲獎(jiǎng)，則押金統(tǒng)統(tǒng)沒收，移交希望工程或請觀眾喝酒吃肉。扯遠(yuǎn)了。[FS:PAGE]

坦誠地說，我不拒絕風(fēng)光片，但也不熱衷風(fēng)光片。對航拍的風(fēng)光片還有更一步的冷淡感：作者比拍普通風(fēng)光片者更有錢而已，因此才飛得更高些、看的更遠(yuǎn)些罷了。在何俊杰的展品前，我也有這樣的疑惑：他是買了或雇了私人飛機(jī)還是利用了某種便利？呈現(xiàn)在觀者面前的"成型"片子是否后期電腦處理過？恰巧何先生在展區(qū)，并聽到了我的質(zhì)疑，答曰：一、這些統(tǒng)統(tǒng)是利用外出公干之機(jī)在民航飛機(jī)上隔著弦窗拍的；二、絕對都是未經(jīng)任何修改的原始記錄。坐民航飛機(jī)也能完成航拍，花小錢也能辦大事，這是何先生"天之瞳"給我的啟示之二。

　　 在當(dāng)今世界，拍出秀美的風(fēng)光已不再牛，拍出精美的航空風(fēng)光也不再牛，這已是共識。那么何俊杰的航拍風(fēng)光"牛"在何處呢？他拍的壯美而又有哲思。前面說過，區(qū)區(qū)十余幅組照里還分幾個(gè)系列，一是他把湖泊拍成了人的眼睛，二是他把河流拍成了畢加索筆下的人物抽象畫，三是他把山脈、云海、草甸等拍出了人體與胚胎的感覺。總之一句話：他不僅身居天空看大地，而且心懷人間做思考，因此才有了哲學(xué)觀點(diǎn)與宗教學(xué)意念的《天之瞳》。

　　王小慧拍的花為什么不同于他人拍的花？因?yàn)樗牡摹痘ǚ腔ā罚缓慰〗芘牡拇蟮貫槭裁从袆e于他人航拍的大地？因?yàn)樗牡降牟粌H僅是奇異，而且是在用、起碼是在追求用"天眼"或上帝之眼看人間。這也是《天之瞳》給我的第三個(gè)啟示。

當(dāng)然，在本屆大展上給我有益啟示的，還有RAFAL MILACH用小篇幅微視角表現(xiàn)解體后的蘇聯(lián)人生存狀態(tài)這一宏大題材的《七個(gè)房間》，還有在廣東東莞市長安鎮(zhèn)開照相館的、最民間的攝影家賴汝強(qiáng)、盧雪蘭夫婦的《照相館的故事》等。

五 攝壇：與當(dāng)年的文壇何其相似

在平遙，大街上迎面走來10個(gè)人，有8個(gè)人脖子上掛個(gè)高中檔相機(jī)，另兩個(gè)沒準(zhǔn)相機(jī)還在包里裝著。這是好現(xiàn)象嗎？絕對不是。來參加一個(gè)攝影節(jié)，你說你胸前掛那么一個(gè)大相機(jī)干什么？累不累??？懂行人一看，就知道這是一些門外漢在湊熱鬧、瞎起哄。

也許有人說：參與的人多，喜歡的人多，不正說明攝影空前繁榮嗎？恰恰相反。正像虛胖不等于健康一樣，泡沫也不等于昌盛?？v觀當(dāng)今世界攝影界，惟獨(dú)中國最反常：比咱窮的朝鮮、越南、柬埔寨等，搞攝影的人不多；比咱富的日本、美國、法蘭西等，搞攝影的人也不多。這是咋回事呢？ 這是這個(gè)品種在中國要遭受厄運(yùn)的前兆！因?yàn)閿z影界當(dāng)前的這種亂象，與上世紀(jì)七十年代末、八十年代初的文學(xué)界何其相似??！

　　因?yàn)樵谥袊?，某一個(gè)門類，尤其是帶點(diǎn)藝術(shù)意味、學(xué)問含量的門類，崩盤或是衰敗之前，都是要超常地虛火上一陣子的。比如洛陽唐三彩制品，本來是賣的很貴的，還出口，還當(dāng)禮品送給外國元首。那年頭的國產(chǎn)電影里，有身份人家的客廳里不是放維納斯，就是放唐三彩?？墒?，后來洛陽一帶上了大小一萬多家唐三彩企業(yè)，這門絕活就算徹底歇菜了。時(shí)事評論，十幾年前沒人愛寫，七八年前國內(nèi)常寫者也不過百人左右；而現(xiàn)在，大約有幾萬人在寫時(shí)評。有人就某一個(gè)新聞事件，一氣能寫上三篇：叫好的，叫罵的，既叫好又叫罵的。終于，今天"你才是時(shí)評家，你全家都是時(shí)評家"成了網(wǎng)絡(luò)上最解氣的罵人狠話之一。

當(dāng)年一家地區(qū)文聯(lián)辦的文學(xué)期刊就能發(fā)行幾萬甚至幾十萬份，誰敢說文學(xué)不繁榮？當(dāng)年一個(gè)大齡男青年只要在征婚廣告里塞進(jìn)一句"愛好文學(xué)"，馬上就能勾來五百多個(gè)準(zhǔn)老婆，如果再寫上在縣級報(bào)紙上發(fā)表過三句半詩歌，就能白睡漂亮美眉，誰敢說文學(xué)不受尊重？可是，今天呢？征婚的人誰要再敢標(biāo)榜自己愛好文學(xué)，簡直就如同有??；誰要再敢聲稱發(fā)表過文學(xué)"作品"，那簡直就是有大病。

文壇的昨天可是攝壇的今天？文壇的今天可是攝壇的明天？我對此深感憂慮，并呼吁攝影界的各級掌門人：防患于未然，未雨而綢繆；去掉浮躁、除卻陶醉，讓攝影找準(zhǔn)定位、重新歸位吧。[FS:PAGE]

六 憂思：大陸攝影節(jié)前景不佳

恰似那"一夜春風(fēng)花千樹"，如今，一個(gè)在二十年、甚至十年前令絕大多數(shù)中國攝影人做夢都不敢想像的文化現(xiàn)象--攝影節(jié)，已呈異彩繽紛、遍地開花之勢。套用句老話兒，從南海之濱到天山腳下，從黃河兩岸到長城內(nèi)外，從云貴高原到松遼大地......以攝影冠名的節(jié)慶活動(dòng)，你方歌罷我登場，各領(lǐng)風(fēng)騷三五日，煞是熱鬧、煞是喜人。

然而，自然界、人世間的萬物就是這么充滿著矛盾、飽含著哲理：有日出就有日落、有月圓就有月缺，有高潮就有低谷，有鼎盛就有衰敗......攝影界，也難例外。攝影節(jié)，在歡聲四起、繁花似錦的喜慶表象氛圍下，在我看來，其實(shí)危機(jī)已悄然四伏，頹廢的基因也開始擴(kuò)散......私以為,如不直面應(yīng)對、理性化解、科學(xué)轉(zhuǎn)型，難免越走越窄、日漸式微；甚至說它可能發(fā)生癌變、走向絕境，也決非盛世危言、駭人聽聞。

只要將國內(nèi)的攝影節(jié)與國際上知名的老字號攝影節(jié)稍加比對，就會發(fā)現(xiàn)個(gè)有趣的現(xiàn)象：國外是富地方辦攝影節(jié)，中國是窮地方辦攝影節(jié)；國外的攝影節(jié)從某種意義上講就是純粹地為文化、為藝術(shù)而"節(jié)"一回，而國內(nèi)的攝影節(jié)則是為經(jīng)貿(mào)活動(dòng)、為旅游開發(fā)、為招商引資、為提高知名度，才借"節(jié)"一回。

我決無指責(zé)誰的意思。但不可否認(rèn)與不能回避的是，我們當(dāng)今起決策作用的許多地方黨政官員，都是在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代長大成人的，且是靠"伯樂相馬 "而走上領(lǐng)導(dǎo)崗位的。他們?nèi)狈κ袌鼋?jīng)濟(jì)的無情歷練，對區(qū)域經(jīng)濟(jì)提升的規(guī)律性又極度陌生，但卻胸懷發(fā)展地方經(jīng)濟(jì)的熱情與積極性，上面也有政績測評的壓力。這時(shí)--請?jiān)试S我以小人之心度君子之腹一回，有熱心的攝影界人士向地方官員們建議：我們合作起來搞個(gè)攝影節(jié)吧，讓攝影搭臺，經(jīng)貿(mào)唱戲--他們共同從前些年喧囂一時(shí)的歌手走穴的成功中受到了啟發(fā)。

然而，攝影家畢竟不是大牌的歌星，攝影作品也很難是青少年心目中的流行歌曲。既是流行歌曲，也是三天的熱度一過，便"城頭變幻大王旗"，靠不斷淘汰舊的、推出新的搶人眼球，掠人錢財(cái)。而國內(nèi)對攝影節(jié),經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的地區(qū),比如北京、上海、深圳、溫州等地，心不在焉、無動(dòng)于衷；而經(jīng)濟(jì)拮據(jù)甚至十分落后的地方，雖熱情有加，但心有余而力不足且旁鶩縈繞。因此，國內(nèi)的攝影節(jié)從誕生之日起就伴隨一種先天性不足。

在這樣一種受制于人的尷尬前提與背景下，結(jié)出一個(gè)最直接也是最直觀的惡果就是：攝影界所公認(rèn)的權(quán)威人士，對攝影節(jié)的一系列事務(wù)，比如選片、布展、評比等活動(dòng)，說話不算數(shù)，沒有拍板權(quán)。"作品太多太復(fù)雜，泥沙俱下，更像是一杯沖淡的茶。"評論起某地的攝影節(jié)、《人民攝影報(bào)》前總編輯司蘇實(shí)先生說，"今年我們請的專業(yè)攝影師要求作品控制在30張以下，但有些攝影愛好者竟然能把自己的120張作品一次擺出來，很多很嚴(yán)肅的、高水準(zhǔn)的作品被淹沒在大量的平庸之作中，整個(gè)攝影節(jié)讓人有點(diǎn)摸不著頭腦。"歷屆平遙攝影節(jié)主要發(fā)起人之一，主要負(fù)責(zé)平遙與國際攝影界聯(lián)系的法國攝影家阿蘭·朱利安也有諸多不滿：我們和平遙攝影節(jié)的選擇是雙向的，有一屆我們組織了90組作品，最后展出的卻有190組作品，既然選擇和我們合作，就應(yīng)該讓我們來決定什么樣的圖片可以入選。而著名攝影評論家顧錚先生則說的更尖刻：現(xiàn)在有些攝影節(jié)簡直是對文化進(jìn)行侮辱。那么，觀眾的反映如何呢？看不懂的，也就是去湊個(gè)熱鬧或無動(dòng)于衷了；看得懂的，則流露出難以掩飾的失望：官方色彩濃、宣傳味濃，太主流化。

"啊？又見面了！"這是不少攝影節(jié)報(bào)到處、開幕式上常見的熟人打招呼的場景。的確，這幫哥兒們、姐兒們，上屆來了、這屆又來了，東北剛見過面，西南再度聚首。攝影節(jié)上，已經(jīng)不是效仿電視界那些三流演員們爭著上戲以期混個(gè)臉熟了，而是崩潰到轉(zhuǎn)戰(zhàn)祖國各地、都市鄉(xiāng)村的總是那么幾個(gè)人?？此茻釤狒[鬧、衣食無憂甚至白吃白住，其實(shí)是亂亂糟糟、俗不可耐，簡直如同騾馬市場--那些熟面的名家們?nèi)缤陼刳s、遇集必上的牛經(jīng)紀(jì)人一般?？上У氖?，他們并不是每個(gè)集市上都牽著新牲口去的。有的攝影家就憑著那一組作品，有時(shí)變個(gè)尺寸換個(gè)形式，有時(shí)甚至大小、包裝都不變，也敢膽不怯、心不跳、臉不紅地腆著老臉，一本正經(jīng)、一派大腕風(fēng)度地坦然四面討巧、泰然八方過節(jié)。[FS:PAGE]

數(shù)十年前，拉洋片在北京、天津等地倍受歡迎、風(fēng)靡一時(shí)，耍皮影在晉、陜、豫交界一帶深受青睞、紅遍街頭?？墒?，為什么而今這些東西都已絕跡了呢？因?yàn)檫@些東西沒有市場了。盡管藝術(shù)品質(zhì)跟市場價(jià)格不能完全劃等號，但沒有市場的藝術(shù)形式顯然不能保證其旺盛的生命力。而當(dāng)前國內(nèi)的攝影節(jié)，恰恰就存在著跟市場化不沾邊的硬傷。

據(jù)到過法國、西班牙等歐洲攝影節(jié)的同行介紹，他們的攝影節(jié)基本都是由基金會來操辦的，圖片的交易行為也非常普遍。國內(nèi)不少攝影家都有賣出過好價(jià)錢的經(jīng)歷。而國內(nèi)的攝影節(jié)呢？雖然離基金會支撐還相距甚遠(yuǎn)，但連公司化運(yùn)作也聞所未聞。一般的模式是地方政府掏筆錢、劃片場地，再跟攝影團(tuán)體或媒體聯(lián)手廣散英雄帖，從全國各地請來一群攝影家、帶來一批作品；如果請有洋人或洋人的作品，那就再冠以"國際"，然后轟轟烈烈地開幕，冷冷清清地收場。人一走，茶就涼；節(jié)一完，攤就撤。整著整著，連自己都感到乏味了。

還有廣泛性與群眾性普遍缺失的問題。無論是哪里的攝影節(jié)，除了主辦方邀請的嘉賓、貴賓、參展的攝影家以及攝影愛好者以外，還有多少平民大眾是沖著那個(gè)地方正在舉辦攝影節(jié)而專程前往的呢？外地的沒人去，本地的人則又不屑看。因?yàn)樗麄儎傞_始時(shí)，還算有點(diǎn)新鮮勁，但辦著辦著，別說作品了，就連看當(dāng)初甚為稀罕的，那些打扮得陰陽怪氣、不男不女的攝影家的好奇心也沒有了。有些地方，開始已經(jīng)對這種節(jié)慶活動(dòng)怨聲四起。比如平遙吧，每年過節(jié)都要關(guān)一些城門、撤一些店鋪，群眾正常的生活、出行、生意都受到很大影響，他們怎能不冷眼相向？

"黃花庭院，青燈夜雨，白發(fā)秋風(fēng)"--如此形容攝影節(jié)，也許有些言重，但要掏心窩子說話， 歸根結(jié)底也是一句話：當(dāng)前繁榮的攝影展、攝影節(jié)背后，其實(shí)暗藏著秋意；整個(gè)攝影界已經(jīng)到了該對攝影節(jié)冷靜審視、嚴(yán)肅反思的時(shí)候了。