業(yè)內(nèi)：組團(tuán)忽悠

來源：中國(guó)新聞網(wǎng)

         達(dá)利雇人作畫的手段令人瞠目結(jié)舌。然而，藝術(shù)家找槍手、開作坊，在藝術(shù)圈卻是公開的秘密。藝術(shù)評(píng)論家朱國(guó)榮介紹，倫勃朗的名作《戴金盔的男子》現(xiàn)在就被證明是由倫勃朗工作室完成。而在中國(guó)古代，宮廷畫師的作品也往往署上當(dāng)時(shí)大師的名頭。
　　"諸如陳逸飛這樣的知名畫家，先找槍手作畫，再由畫家本人加工、潤(rùn)色，簽名，是大家都知道并且認(rèn)可的。"朱國(guó)榮介紹。與此同時(shí)，畫家也熱衷于推出自己的絲網(wǎng)版畫，"在藝術(shù)品市場(chǎng)上，真正能賣得動(dòng)的正是這些絲網(wǎng)版畫，不僅量多而且便宜，既讓畫家賺了錢，又避免被仿冒。"
　　然而，越來越多的藝術(shù)家在市場(chǎng)上成為香餑餑以后，來自拍賣行、畫廊和私人藏家的訂單絡(luò)繹不絕，在無(wú)法招架之下，藝術(shù)家們紛紛招兵買馬，開起了作坊，批量生產(chǎn)一批風(fēng)格重復(fù)的"搶手貨"。這比達(dá)利助手"挪來挪去"的性質(zhì)更惡劣，藝術(shù)家丁乙直截了當(dāng)?shù)卣f："很多藝術(shù)家非常繁忙，除了繪畫，他們還要忙著打交道、應(yīng)酬......"于是，藝術(shù)家們又多了一個(gè)冠冕堂皇的理由，他們從事的"藝術(shù)"也是一種需要經(jīng)營(yíng)、打理的事業(yè)，雇人操刀也就在所難免。

　　雇人作畫以平涂油畫為主

　　與其說人們?cè)谫?gòu)買藝術(shù)品，不如說是在購(gòu)買簽名。簽名的價(jià)值甚至超過于作品本身。這就不難理解，為何現(xiàn)在的畫廊、拍賣行往往會(huì)強(qiáng)調(diào)作者在世的重要性。作者在世就意味著真品，他隨時(shí)隨地可以站出來指證，然而這恰恰為批量生產(chǎn)提供了便利。
　　"藝術(shù)已經(jīng)成為金融的延伸產(chǎn)品，藝術(shù)家就是半個(gè)企業(yè)家。"藝術(shù)評(píng)論家朱其指出，"他們進(jìn)行符號(hào)化操作、出售符號(hào)公司產(chǎn)品。"比較之下，不難發(fā)現(xiàn)，往往雇人作畫的是那些以平涂為主的油畫家，達(dá)利的繪畫正屬于此類平板繪畫。朱其說："像佛洛伊德、培根這樣具有筆觸的繪畫，很難假別人之手。而像岳敏君、王廣義、方力均的油畫，其實(shí)就是用油畫在畫版畫，完全是圖像概念，油畫本身并無(wú)基礎(chǔ)。"
　　朱其表示："很多企業(yè)家愿意將錢大把大把地投資在藝術(shù)上，然而，藝術(shù)家也并非是純潔的，很多藝術(shù)家把藝術(shù)當(dāng)成商品，這就給混亂的藝術(shù)市場(chǎng)扯出了一個(gè)大漏洞。"有人會(huì)覺得寫實(shí)油畫可能不存在這樣的問題，更多的人熱衷于購(gòu)買寫實(shí)油畫、甚至認(rèn)為畫得和照片一模一樣才見功底。
　　然而，朱其卻透露："連美院的學(xué)生都知道，只要將絲網(wǎng)印刷通過投影儀放在畫布上，勾勒出輪廓、填色，一幅堪比照片的寫實(shí)油畫就誕生了。其實(shí)，中國(guó)古代藝術(shù)傳統(tǒng)理論就認(rèn)為畫得像不是真有水平。"

　　雇人作畫為了"觀念"

　　達(dá)利的作為令很多人憤然，一位大師為何可以如此囂張地欺世盜名。但是，對(duì)于另一些人來說，"達(dá)利成為了未來藝術(shù)制作的模范"，"年輕藝術(shù)家對(duì)達(dá)利充滿好奇心，尤其是他將商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的能力。"
　　"關(guān)鍵還是看作品好不好。"丁乙表示："雇人作畫目前存在兩種全然不同的價(jià)值取向。一種是為了滿足市場(chǎng)需要，擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模，另一種則是為了"觀念"。后者是當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程中發(fā)生的，并非某種借口，就像裝置藝術(shù)一樣，它不可能依靠藝術(shù)家本人完成，有時(shí)藝術(shù)家只是畫個(gè)草圖，讓別人去做。"在上海，藝術(shù)家張寰就開了一個(gè)100多人的大工廠，為他制作各種藝術(shù)品，而藝術(shù)家周鐵海更是眾人皆知的不執(zhí)畫筆的畫家。
　　"14年前我就公開告訴大家，自己不再拿畫筆畫畫，而是雇人作畫。"周鐵海說。在他的工作室里，你可以看到總有那么兩三個(gè)人根據(jù)周鐵海的要求在畫布上涂抹著。"自己畫畫的人未必真的明白藝術(shù)是什么。"周鐵海說："我這樣做就是為了挑戰(zhàn)一般思維，其實(shí)你再如何說明，大眾也未必明白。正如香奈兒已經(jīng)去世了那么多年，現(xiàn)在販?zhǔn)鄣漠a(chǎn)品都不是她設(shè)計(jì)制作的，不是照樣賣得很火嗎？"
　　有意思的是，周鐵海的畫從來不曾出現(xiàn)在拍場(chǎng)上，但是他卻有一批固定的收藏群，而這些藏家都知道這些繪畫有著周鐵海的簽名，卻沒有一幅是他親筆創(chuàng)作的--在這些繪畫中，觀念更為重要。[FS:PAGE]

　　 騙局之外的藝術(shù)炒作團(tuán)體

　　"據(jù)一家英國(guó)的投資雜志估算，達(dá)利的藝術(shù)作品的價(jià)值在1970年至1980年間每年上漲25.94%，而那只是開始，等達(dá)利死了，價(jià)格將會(huì)猛漲。"這是一句多么熟悉的話，在如今，這句話依然在各個(gè)角落施展著魔力。
　　事實(shí)上，達(dá)利并非是騙局的主謀，這是一個(gè)龐大的生物鏈，藝術(shù)家只是貪婪鏈條上的一環(huán)，狡黠的經(jīng)紀(jì)人、洗錢的商人、虛榮心膨脹的暴發(fā)戶都是騙局中的一員，他們互相欺騙，卻沒有真正的受害者，只有那些一不小心因貪婪而入局的人才是最終的"冤大頭"。
　　這條由藝術(shù)家、資本、經(jīng)紀(jì)人等組成的生物鏈，在朱其看來就是一個(gè)龐大的藝術(shù)炒作團(tuán)體："大賣場(chǎng)"式的傾銷型拍賣，創(chuàng)辦娛樂性、財(cái)經(jīng)性的藝術(shù)雜志，搬用股市理論來分析和操作藝術(shù)市場(chǎng)，一些藝術(shù)家還在拍賣前給買家發(fā)短信："買一張高價(jià)畫私下送兩張。"
　　"對(duì)藝術(shù)家而言，藝術(shù)就是一個(gè)過程，小有名氣后就推向市場(chǎng)，任由別人吹捧和炒作，作品賣出去后大可兩手一攤說："這不是我能控制的，我只要做好自己的事情就行了。""朱其說，"藝術(shù)操盤手和資本代言人才是促成市場(chǎng)泡沫的主要力量。雖然大部分錢不是他們的，但出主意、寫文章、發(fā)言的是他們，真正的資本方和藝術(shù)家躲在他們身后。他們照搬股市和金融的分析術(shù)語(yǔ)和方法，就算是西方資本主義早期也從未出現(xiàn)過這種極其無(wú)知、金錢至上、赤裸裸的藝術(shù)炒作模式。"
　　更為嚴(yán)重的是，他們還發(fā)明了一套資本意識(shí)形態(tài)和偽藝術(shù)史的說法，對(duì)不了解藝術(shù)史的年輕一代的藝術(shù)家、藝術(shù)投資人、暴發(fā)戶、社會(huì)公眾、媒體記者和藝術(shù)愛好者很有欺騙性。
　　正如斯坦·勞里森斯本是一名記者，采訪過達(dá)利后就搖身變成了專營(yíng)達(dá)利作品的經(jīng)紀(jì)人。這本《達(dá)利的騙局》又何嘗不是另一場(chǎng)"騙局"？假借大眾的獵奇心理，《達(dá)利的騙局》已經(jīng)被好萊塢相中，明年將被搬上銀幕，阿爾·帕西諾擔(dān)任主演--這何嘗不是一種炒作？
　　"多年以來，美術(shù)教育一直讓我們看到藝術(shù)的光明面，對(duì)于如何操作、內(nèi)幕介紹得很少。"朱其說，"國(guó)家美術(shù)館示范體系沒有建立，也導(dǎo)致我們對(duì)于西方美術(shù)的了解存在偏漏。在歐洲，你把大英博物館等藝術(shù)圣地都看一遍就能大致了解整個(gè)西方美術(shù)史的發(fā)展，但是在國(guó)內(nèi)這樣的教育太少。"

　　達(dá)利設(shè)下的欲望騙局

　　借簽名自制"贗品"

　　達(dá)利是天才，他讓紫色的天空從煙囪里升起、把時(shí)鐘弄得像個(gè)軟趴趴的燒餅、把鞋子看成受傷的大鳥......"有些人說你在制造現(xiàn)代藝術(shù)垃圾"，對(duì)于這樣的疑問，達(dá)利反問道："你希望我給你簽名嗎？因?yàn)槟隳苡盟u錢。"很顯然，他理解藝術(shù)，更理解人性中的貪婪。
　　簽名，是達(dá)利炮制天價(jià)畫作的制勝法寶之一。他簽名工程的瘋狂程度非常人所能想象。他醉心于不斷創(chuàng)造出新的簽名方式，斯坦曾手持放大鏡，研究了大量達(dá)利參考書、拍賣行和博物館的圖冊(cè)，找出了666種達(dá)利簽名版本。他將它們拍成特寫，放大到相同尺寸，筆跡竟無(wú)一相似且每個(gè)都具有顛覆性。簽名的不斷變換也給造假、模仿者以可乘之機(jī)。
　　根據(jù)斯坦·勞里森斯的敘述，達(dá)利晚年由于患帕金森癥不能再畫畫，為了維持自己奢華的生活，靠助手幫助其完成作品，自己則在空白畫布上簽名造就了大量的"贗品"。

　　雇人作畫成立"夢(mèng)工廠"

　　上世紀(jì)70年代，達(dá)利受帕金森癥折磨，雙手不停抖動(dòng)，連鉛筆也握不住，他顯然已不可能再作畫。那么，從那時(shí)起到他1989年去世期間，不斷推出的新作源自何處呢？
　　斯坦透露，達(dá)利在拜訪迪斯尼時(shí)發(fā)現(xiàn)他其實(shí)不會(huì)繪畫，而是由助手們包攬了一切，他由此組建了一個(gè)"達(dá)利夢(mèng)工廠"。他找來了第一位助手伊西德羅·比阿。達(dá)利總是遞給他一摞從書本上剪下的景物--風(fēng)景畫、人物肖像、繪畫圖片等，比阿便把這些圖片放進(jìn)投影機(jī)，將它們挪來挪去，以確定最佳位置。他甚至不用詢問達(dá)利，就可動(dòng)手繪制。起初，達(dá)利還會(huì)在成品上加上幾筆。比阿說，全世界重要博物館收藏的達(dá)利畫作：《最后的晚餐》、《克里斯托弗·哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲》、《得土安之戰(zhàn)》、《大圣人詹姆斯》等，都是他一人畫的。[FS:PAGE]
　　崇拜者的癡狂并沒有因?yàn)檫_(dá)利罹患帕金森癥而有絲毫減弱，訂單仍蜂擁而至。比阿一人應(yīng)付不來，達(dá)利又欽點(diǎn)了畫家"小達(dá)利"。在此后的十年間，"小達(dá)利"和比阿為達(dá)利創(chuàng)作了幾千幅畫作，占全部作品的四分之三。有時(shí)，達(dá)利也會(huì)拿出畫筆，支撐著畫幾下。

　　批量生產(chǎn)復(fù)制品

　　功成名就后，達(dá)利喜歡把自己的作品一遍遍復(fù)制重印，"每版限印900張，每張的批發(fā)價(jià)不能低于4000美元。記住，達(dá)利的作品可不是廉價(jià)貨。"達(dá)利生前把所有的印刷復(fù)制業(yè)務(wù)，都授權(quán)給一位法國(guó)商人。
　　然而，到了上世紀(jì)60年代初，達(dá)利決定對(duì)早年繪畫大師戈雅等人的舊畫進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)主義的改頭換面。對(duì)于這個(gè)只需十幾分鐘就能完成的活兒，達(dá)利開價(jià)50萬(wàn)美元。

　　炮制新聞增加曝光率

　　達(dá)利向上翹起的胡子是他的標(biāo)志，他每天早晨會(huì)用蜂蠟、蜂蜜、匈牙利潤(rùn)發(fā)油揉搓胡子。因?yàn)樗肋@就是充斥著窺私、獵奇的人們渴望看到的新聞。他另類的行徑保證了他的曝光率，這一切與繪畫無(wú)關(guān)。
　　于是，人們看到他曾在紐約舉行另類派對(duì)，用幾百只龍蝦來裝飾身體；在威尼斯，他扮成了9米高的高蹺巨人；還有一次，他身穿潛水裝在巴黎演講，隔著玻璃頭罩，沒有人聽得懂他在說什么。達(dá)利，用他的方式和風(fēng)格愚弄了整個(gè)世界。