| 早期的攝影沙龍或展覽對攝影的藝術(shù)地位合法化有著重要的貢獻，然而，由于攝影沙龍或影展與畫意攝影息息相關(guān)，所以，在藝術(shù)攝影流派日益紛呈、商業(yè)攝影領(lǐng)域日益廣泛的今日，影展似乎沒有往昔那么風光，它對攝影的影響好像也變得微不足道。甚至有些人認為參加國際影展是件費錢、費力而毫無意義的事。對參加國際影展持否定態(tài)度者一般有兩點理由：一是現(xiàn)行的國際影展的模式過于僵化，許多年前是如此，現(xiàn)在仍舊是如此，這樣子自己攝影水平的提高與風格的形成不利；其次，他們認為現(xiàn)在的影展太依賴于攝影器材和對象，影展對參加作品的光影、色彩和質(zhì)感等素質(zhì)的過分追求使得攝影者完全以被動的態(tài)度來接受拍攝對象，攝影者只是利用他的器材和技術(shù)來經(jīng)營他所看到的對象而已，一點也觸及不了心靈的層面，他們認為在影展中獲勝的作品只是迎合評委的口味，而本身并不一定具有生命力。 當然，對國際影展持否定態(tài)度者的觀點也不無道理．筆者從1989年開始曾陸陸續(xù)續(xù)地參加了許多國家和地區(qū)舉辦的國際影展．上面所提及的這些影展弊端也時有所感，但是，以“任何事物都應(yīng)一分為二”的觀點來看待，參加國際影展也自有它的一番意義或必要。 1．交流和提高影藝 參加國際影展能獲得影藝交流和磨練是毫無疑問的，大多數(shù)的攝影名家在成名以前都參加過各種國際影展．甚至有些名家在成名后仍樂此不疲。其實，國際影展并非有些人所想象的那樣封閉和僵化，現(xiàn)在的許多國際影展都提倡創(chuàng)新，除了畫意作品外，它們能接受任何體裁與風格的作品，其中的一些獲獎作品也都不乏是標新立異之作，這種現(xiàn)象在歐洲國家舉辦的國際影展上尤為明顯。此外，現(xiàn)在的國際影展大多設(shè)有多個組別，除了傳統(tǒng)的藝術(shù)照片組和彩色幻燈片組較注重作品的畫意效果外，其他各組別，像自然攝影組、新聞攝影組以及旅游攝影組，則更多地關(guān)注自然、生態(tài)、生活、生存及人文歷史等方面。在攝影技術(shù)的運用上，現(xiàn)行的國際影展也鼓勵創(chuàng)新，最明顯的例子就是隨著電腦的普及，越來越多的國際影展接受電子影像作品，甚至特地為它單獨設(shè)組評比。 參加PSA或FlAP認可的國際影展，不管有無作品入選或獲獎，參加者都能獲得一本影展目錄本。大多數(shù)的影展目錄本都印刷精美，除了刊有有關(guān)的文字資料外，還刊登部分獲獎或入選作品，東南亞和歐洲的有些影展目錄本更是多達一百余頁，刊出影展的全部入選作品，對一個想了解國外攝影新作的攝影者來說，這些目錄本確實是個很好的載體。 筆者在選擇參加國際影展時，對影展的入選率和獲獎率往往看得較輕，更多的考慮反倒是影展的目錄本質(zhì)量。另外，對于PSA或FlAP認可的國際影展，筆者還有一個體會，那就是這些影展辦理相當完善，對作者也相當尊重，不管作者有無作品入選或獲獎．主辦者在作品評選后都會盡快通知作者評選結(jié)果，并把沒入選的作品或展覽后的作品妥當?shù)赝诉€給作者。這樣，作者即使沒有作品入選或獲獎，也遠比參加某些不講信譽、對作者不尊重的影展和影賽要順氣得多！ 2．獲得各種榮銜 如何看待榮銜，也是個仁者見仁、智者見智的問題，有看得重似泰山的，也有看得輕似鴻毛的，但不管怎樣，通過參加國際影展可以獲得各種攝影榮銜，這是個事實。 通過國際影展獲得榮銜并不是靠一時的運氣和機遇，而是需要長期的參加和成績積累，它要求參加者有足夠的實力和毅力。從國際影展上獲得的最普通的榮銜是”榮譽展覽者”榮銜，大多數(shù)的國際影展都設(shè)有此種榮銜．它通常要求參加者在同一組別中連續(xù)三年入選9張或以上才能獲得。有些國際影展則設(shè)“初級展覽會士”和“高級展覽會士”榮銜，像美國的威爾明頓(Wilmington)國際影展就是如此，當參加者連續(xù)10年內(nèi)在同一組別中入選10張或10張以上就可獲得“初級展覽會士“榮銜；而連續(xù)20年內(nèi)在同一組別中入選20張或20張以上則可獲得“高級展覽會士”榮銜。在所有的國際影展榮銜中，美國攝影學會和國際攝影聯(lián)盟的榮銜是最引人注目的．它在某種程度上標志著獲得者的攝影實力和成就。 [FS:PAGE]
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