鮑昆：謝謝陳教授，陳教授從水墨藝術(shù)經(jīng)驗和教育方面談了一下對攝影的感受，最后還是回到了郭力昕教授對青年一代完全個人經(jīng)驗的話題上來，希望哪位先生對這個話題愿意接下去談?wù)?。金江波，你怎么看待這個問題，許多人提到你的作品《經(jīng)濟大撤退》。

金江波：不好意思，我是來學習的，想通過今天這個機會能夠得到一些老師和前輩們的指點，剛才來晚了，有很多精彩的言論沒有聽到，但是聽了之后幾位嘉賓的發(fā)言，覺得很感動，其實做藝術(shù)挺不容易的，特別是現(xiàn)在，藝術(shù)的繁榮已經(jīng)起來了，但是撤退也馬上就到了，所以藝術(shù)家也挺不容易的。我從自己的創(chuàng)作來講，我做了幾年的藝術(shù)，所以可能有幾個關(guān)健詞是我自己一直比較堅持的，第一，立場，就是說藝術(shù)家的立場對我是非常重要的，我保持這樣的態(tài)度在做藝術(shù)創(chuàng)作；第二，現(xiàn)場，身為在這樣的社會環(huán)境當中生活的人，現(xiàn)場帶來更多藝術(shù)創(chuàng)作的土壤，這種土壤是挺珍貴的；第三，原點，就是回歸到藝術(shù)創(chuàng)作的原點，原點就是我的價值觀所在，所以我很感謝評委會給我獎項，我認為其實就是對這三個方面的肯定。所謂的立場，從攝影的角度來說，不單單是一個工具，更主要是一個態(tài)度，藝術(shù)家的觀念沒有這樣一個清晰的立場來傳載、傳承的話，攝影只是成為一個圖像，并不重要，但是如果有了這樣清晰立場之后，攝影的工作就會變成觀念傳達和反思的場域，這種東西是很關(guān)鍵的，也是應(yīng)該要提倡的，特別是在現(xiàn)在信息時代和圖像時代特別泛濫的時代。以往的相機只是在特定的歷史人物、特定的社會角色當中使用的時候，可以看到記載歷史或者記載社會產(chǎn)生很特殊的視覺景觀，都很有價值。現(xiàn)在每個人手里面都可能有相機，拍攝照片非常容易，數(shù)碼PS營造圖像非常簡單，創(chuàng)作出來的視覺體驗也會非常豐富，往往會忽略一個藝術(shù)家在社會當中的角色，在文化當中的一種身份。所以我覺得有立場的攝影在今天看是非常重要的。剛才說到原點，就是回到基本的攝影工作當中，我是拿大畫幅相機創(chuàng)作的，之前我一直用的都是一些數(shù)碼和傳統(tǒng)的中幅膠片相機，從來沒有把它當做藝術(shù)的創(chuàng)作工具載體在做?，F(xiàn)在拿大畫幅拍，感覺特原始，根本沒有任何電子的設(shè)備，可以提供類似數(shù)碼的快捷的方式來獲取結(jié)果，用大畫幅拍照片要兩三個小時才能完成一幅作品的創(chuàng)作，重復一張又要花掉同樣的時間，這種勞動成果是攝影當中非常本質(zhì)的東西，很珍貴，因為體現(xiàn)了藝術(shù)家的一種行為，一種身體的行為，告訴我們對社會現(xiàn)場取證的時候，攝影的對象是需要篩選的，要經(jīng)過思考和汗水才能夠達到的。所以我覺得這個是我的原點，也是回到攝影最本質(zhì)、最初的狀態(tài)，帶來很多的快樂。這個時候攝影的現(xiàn)場就變的更加重要，《經(jīng)濟大撤退》這樣的題材，和我個人以往的經(jīng)歷有關(guān)，我以前做過生意，也是浙江人，對于商品市場比較敏感，我們老家所有的人都是做生意的，只有我一個人搞藝術(shù)的，所以很多人都認為我不是跟他們一伙的。那么這種身份和經(jīng)歷就是我的立場和現(xiàn)場之間的關(guān)系，遵從什么樣的線索，在現(xiàn)場當中來挖掘這樣的土壤去做，《經(jīng)濟大撤退》就是我從去年股市泡沫、樓市高漲都可以看出所有東西都將有盛極而衰的可能。新《勞動合同法》的出臺引起我對背后制造業(yè)基地的擔憂，就跑到東莞，通過幾次現(xiàn)場的采樣，我沒有找到合適拍的"現(xiàn)場"，后來經(jīng)過特殊的辦法，找到了法院一些朋友的幫助，到達了最終我想要到達的"現(xiàn)場"，這種現(xiàn)場看起來是那么的震撼，這反映了經(jīng)濟潰退時期的匆忙和快速。我想這個就是對現(xiàn)場的研究獲得的。我不認為現(xiàn)在是與后殖民說再見的時候，而是后殖民的特征正在全球一體化的合法外衣下變的比前殖民經(jīng)濟更加隱秘和瘋狂，因為前殖民是一個政治的符號，用一個國家的概念插一個國旗來獲取殖民地的財富，而后殖民跨越了政治的版圖，跨越了國家政府的影響，用資本投入的方式同樣獲取財富，而且他們的撤退是那么隱蔽和快速。這個就是我要說的，通過現(xiàn)場的研究更清晰證明了我的觀點。[FS:PAGE]

鮑昆：金江波是比較新的藝術(shù)家，而且我覺得他非常好的解釋了攝影的敏感性，而且他的實踐也告訴我們，任何一個優(yōu)秀的藝術(shù)家和攝影師，他的觀察方式必須是現(xiàn)實主義的。金江波在中國攝影界第一個對經(jīng)濟衰退做出敏感反映，這點非常難得，實際上在一個多月以前華爾街金融全面崩盤，才知道我們曾經(jīng)快樂的這10多年終于到頭了，但是金江波這種敏感實際上從今年年初就已經(jīng)有了，他有可能是全球化經(jīng)濟衰退最早的見證者之一，從攝影角度來講，從今年初就開始關(guān)注珠江三角洲、長江三角洲經(jīng)濟衰退的跡象，如果堅持下去，可能會對資本主義從某一個層面做最好的記錄，希望他以后做的更精彩，我們大家應(yīng)該給他一個鼓勵，給點掌聲。

下面我們的這個老朋友每個攝影節(jié)都來，是所有人熟悉的老朋友，他就是美國聯(lián)系圖片社的普雷基先生，他參加攝影節(jié)的次數(shù)遠遠高于在座每個人，因為我們都有可能兩屆沒有參與，他幾乎沒有一屆不參與的，借這個時候請他從他的視角來談一下他的感受。

普雷基：連州攝影年展，也包括國內(nèi)外其他的一些攝影節(jié)我都參與過，我和栗憲庭先生也是同一個時代的人，坐在我旁邊的這位段煜婷女士也是非常重要的攝影節(jié)組織者，前幾年是在北京認識的，當時我是一個老師，段煜婷是一個學生，覺得她非常有潛力，之后她邀請我到連州來參加攝影活動。我每年都來，來了四次了，許多朋友問我為什么要到這么遠的地方，還是一再的來，正是因為這個地方值得我重返，每年還是會來參加的。過去幾年來，參加過中國很多不同的攝影展，不過我覺得連州的攝影年展對我而言是最有意義的，最有趣的。連州這個地方不是特別適合觀光的城市，這個城市也正是因為它遠，反而特別有意思，更不用說展覽里面的內(nèi)容，或者說作品的水平。連州攝影年展對我而言，最有意思一個地方是策展的重點，是跟當?shù)孛}絡(luò)緊緊扣在一起的，很多東西在其他地方也看過，但是唯獨連州攝影年展里面的展覽有傳載的脈絡(luò)。我在第一次來中國是在20年前，那個時候連州不存在，不是指這個城市不存在，而是在攝影地圖上面并不存在，我也去過許多世界各國有名的攝影節(jié)，譬如說法國的阿爾勒攝影節(jié)，我看到連州的攝影年展更類似于在去年澳洲的一個攝影節(jié)的質(zhì)感，有著同樣的水平，這個也使得連州攝影年展有特別的意義，跟世界的水平是連接的。我覺得任何一個攝影節(jié)活動都會有一些缺點，譬如說昨天碰到連州市市長，我說這里有一個非常精彩的攝影節(jié)，但是有其他的硬件條件還沒有完全配合好，譬如說沒有一條非常好的高速公路直接通到連州，使來參與連州攝影活動的人更加方便，雖然最近在交通上有些改變了，還是有待改進。這對于這個攝影節(jié)的文化影響力和效率增長是非常關(guān)鍵的。我覺得有一些展場因為光線的受限而不完全到位，尤其有些攝影作品在布展上光線非常重要，否則會讓一些好的展覽沒有發(fā)揮到最好，因為光源的不理想使作品失去光彩，因為攝影是藝術(shù)的東西，光線的準確是很必要的前提條件。另外一個問題，如果連州攝影年展要變成長期經(jīng)營的文化活動的話，我建議需要擴大年展對世界各地的宣傳，如果能夠讓墨西哥、印度、日本等等這些國家的攝影專業(yè)者知道的話，更多的人參與到這個活動里面來，就不會白費策展人、主辦者所花的苦心，如何把連州在國際上能夠促銷出去，不是商品意義上的促銷，是文化意義上的促銷，這點還可以加強。我提的一些建議或者是批評的話，只是因為希望站在朋友的立場，不能報喜不報憂，做一些積極性的有建設(shè)性的提議?？偟恼f來，我欣賞連州攝影年展，重要的經(jīng)驗就是，像這樣小的城市，能夠有這樣的熱情，而且是連州市民，更大一層社會群眾集體的熱情，集體的能量這樣子的參與程度是令我非常動容的，看到在攝影展里面可以有家長帶著小孩一起來看展，跟我剛才提的經(jīng)驗類似，看到這樣的展覽有群眾參與的，不只是局限在攝影圈里面，一個展覽可以創(chuàng)造這樣集體市民社會的熱情和能量，這是讓我非常感動的，這是連州攝影年展最大的亮點。我今天早上在圖書館看了一下業(yè)余沙龍性質(zhì)的照片，覺得即使在這個層面的展覽，他們也帶動了民眾觀賞攝影的樂趣，另外在專業(yè)幾個展場里面，我覺得，未必每個攝影師都在同樣的創(chuàng)作高度，有很多攝影師因為這個展覽，因為策展人策展的理念，使得一些長期不被注意、不知名但是有價值的攝影作品可以面世，這是我對連州攝影年展總體的印象，這個活動創(chuàng)造了一個能夠讓一些非常獨特的作品讓大眾觀賞的機會，這個就是連州攝影年展非常獨特的原因。依照我自己從世界各個城市的攝影節(jié)得來的經(jīng)驗看，我對連州攝影年展的總監(jiān)段煜婷，能夠通過這樣的活動，創(chuàng)造出這樣好的結(jié)果，表示非常大的敬意，我就先談到此，如果有其他的問題可以隨時提出來。[FS:PAGE]

段煜婷：非常感謝普雷基先生對攝影年展的建議和看法，因為我們這次研討會本來計劃是國內(nèi)的人員參與，沒有想到外國專家和一些策展人也對研討會這么感興趣。我剛才也聽很多在座的學術(shù)委員和策展人的發(fā)言，大家真的是越來越對連州攝影年展傾注了很多關(guān)心和熱忱，包括現(xiàn)在提到的很具體的建議。連州確實是一個各方面條件都比較有局限的小城市，無論從地理上還是經(jīng)濟上，我們也一直在盡可能創(chuàng)造更好的條件把這個攝影活動做好，剛才普雷基先生提到的幾個問題，也是應(yīng)該值得我們進一步改善的，比如說公路，這個不是連州市能夠解決的，是一個區(qū)域和省的規(guī)劃問題，現(xiàn)在看來今年高速公路已經(jīng)初步開通了，正式開通是12月26號，希望明年這個路會更加平坦、順暢。還有一些展場燈光，專業(yè)方面的不足之處，也是我們需要改善的。作為這樣一個項目已經(jīng)到了第四年，一些基礎(chǔ)設(shè)施也需要進一步提升和改善。另外一方面對于一個攝影節(jié)來講，或者甚至推而廣之到整個中國攝影，或者中國當代藝術(shù)的推廣方面，剛才普雷基先生提到一些海外的地方，北美、印度、墨西哥和亞洲一些國家要做更多的推廣，這四年來我們也一直在這方面比較重視，我們覺得作為一個藝術(shù)項目或者是作為中國攝影要建立一個自己的文化形象，必須要主動的，西方對中國文化和中國攝影有很多的誤讀，主動權(quán)應(yīng)該掌握在我們自己手里面，我們應(yīng)該更加主動來推廣自己好的攝影和文化形象，在這方面也是應(yīng)該再進一步加強的。我們每年都會在歐洲攝影之家，還有倫敦英國攝影師之家做全球新聞發(fā)布會，也做海外推廣活動，應(yīng)該還會再做更廣泛更深入層次的交流，甚至是一些巡展。接下來還有一個海外的策展人也在場，來自挪威的策展人Emil Fedida，請他發(fā)表一下對這次連州攝影年展的一些看法。

Emil Fedida：我是一個搞藝術(shù)的人，對我而言創(chuàng)造藝術(shù)有一個特定的原因。我很高興連州攝影年展在高速公路到來之前舉辦，我并不那么建議連州是否先要有很好的硬件，先要搞好方便的高速公路，才可以有攝影活動，這是因為城市本身會不斷的改變，或者是因為藝術(shù)活動會帶來城市的改變，我相信上海曾經(jīng)也不是那么繁榮的地方，相信10、20年以后人都會改變，有更豐富的資源，更精彩的面貌，但是藝術(shù)正是帶來改變的原因之一。攝影是一個非常強而有力的傳遞媒介，所以作為一個政府的機構(gòu)，應(yīng)該支持像這樣子的活動，因為作為一個政府部門，要關(guān)心的不應(yīng)該只是經(jīng)濟的改變，還有文化的改變。所以憑我的經(jīng)驗而言，這個經(jīng)驗不是在歐洲的經(jīng)驗，文化的改變需要政府的支持。我這幾年在中國參與許多教育計劃，從家庭教育到學校教育，我認為所有的改變來自于教育，因為文化可以帶來很多的改變，如果這里有更多的外國藝術(shù)家和策展人來參與，共同來討論的話，這個改變可以發(fā)生的更多。因為這個世界改變很劇烈，經(jīng)濟并不是很穩(wěn)定，其實文化可以帶來不光是藝術(shù)的改變，對藝術(shù)家心態(tài)改變都是有很大影響的。對我而言，連州每年辦一次攝影展覽，實際上是非常辛苦的工作，因為每年必須要消耗很多的資源，從創(chuàng)作到物資，據(jù)我所知很多國際的經(jīng)驗是兩年辦一次，這樣有很大的喘息機會，年年都辦的話有很大的壓力。如果是兩年辦一次的話，看到很有意思的地方，也許是并不很有知名度的攝影師，可以慢慢在兩年之間能夠被發(fā)現(xiàn)，比較從容的把他們的作品帶出來。比如說我在挪威有一些經(jīng)驗，有很多不知名的攝影師，但是非常有潛力，可以因為雙年展獲得更多的機會和舞臺。藝術(shù)是需要時間的，并不是速成的東西。今天有很多最好的藝術(shù)家是在中國，時間可以使得這些藝術(shù)創(chuàng)作更精彩。西方有名的藝術(shù)節(jié)譬如說紐約藝術(shù)節(jié)等等，都有專門做藝術(shù)教育的部門，就是培養(yǎng)或者是研發(fā)的部門，而不僅只是展覽，這是對于任何一個傳統(tǒng)的藝術(shù)節(jié)都很重要的部分。這樣的功能不只是對中國的藝術(shù)家，全世界的藝術(shù)家都可以在有教育功能這樣的設(shè)計里面，能夠展現(xiàn)連續(xù)或者更前瞻的視野。[FS:PAGE]

段煜婷：下面我們覺得大家進行自由討論會比較好，哪位朋友想發(fā)言都可以盡興的說，包括之前發(fā)言的一些學術(shù)委員，很多話還沒有展開講，很多觀點還可以再討論。

陳衛(wèi)星：等一下我就要退場離開了，所以我想再說幾句。我覺得還有一個跟當下全球化很相關(guān)的主題，也是符合中國大政方針、科學發(fā)展觀的主題就是環(huán)保，這次我看到有一個展覽，云南老攝影家的作品，拍攝滇池的，這次被挖掘出來，作者已經(jīng)死了，大家都知道滇池的污染情況，我們感覺歷史的呼喚跟現(xiàn)實的需求是一脈傳承的，現(xiàn)在在中國其他很多地方也面臨工業(yè)化過程中對環(huán)境的破壞，造成的生態(tài)破壞，同時也看到很多年輕藝術(shù)家在探索這個主題，實際上延續(xù)了人類的災(zāi)難主題的思考。因為以前我們說看什么東西，古典美學是人來定位，主觀的視覺，后來到了機器化時代，我們視覺往往被技術(shù)的力量、商業(yè)的力量所規(guī)范，約束你怎么去看，這些角度和規(guī)則程序都已經(jīng)確定好了，人類再繼續(xù)發(fā)展的時候，按照中國的說法天人合一也好，和諧世界、和諧社會也好，人跟自然的關(guān)系怎么樣重新定位，在當下已經(jīng)是一個很嚴肅、很迫切的問題，而且對中國后續(xù)的發(fā)展，以及對全球未來的影響也是刻不容緩的問題，所以第三點我要講就是綠色美學的復興，這個主題在今后還會有很大的探索空間。

段煜婷：謝謝陳老師精彩的發(fā)言，策展人姜緯先生還沒有發(fā)言，下面請他發(fā)言。

姜緯：我一開始真的是不想發(fā)言的，我覺得作為策展人來說，要說的話已經(jīng)在選擇藝術(shù)家或者在寫的前言里都已經(jīng)表達了。要再說幾句也可以，以前也講過的，我覺得我們這些策展人還是比較忠實的執(zhí)行了藝術(shù)總監(jiān)段煜婷女士的理念，在我們這些人心目當中還是有一個理想，希望連州攝影年展不是一個論資排輩的封神榜，也不是一個論功行賞的勞模表彰會，應(yīng)該是更多的對中國年輕攝影師進行一個發(fā)現(xiàn)、鼓勵、推廣的平臺，因為我們覺得對中國的年輕攝影師來說，他面臨的壓力是蠻大的，有意識形態(tài)方面的壓力，有市場方面的壓力，所以我們覺得在中國的年輕攝影師，如果他堅持直面現(xiàn)實，直面當下我們生存的情境，這樣的攝影師是值得發(fā)現(xiàn)、鼓勵和積極推廣的。我們做的展覽基本上還是比較能夠體現(xiàn)藝術(shù)總監(jiān)交給我們的任務(wù)的，謝謝。