發(fā)言人：鮑昆

作為歷史意義的影像價值

（一）影像作為記憶和傳播媒介的社會價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其它視覺媒介

       人們常常把能夠進(jìn)行傳播的視覺媒介混亂地稱其為攝影藝術(shù)，并且認(rèn)為藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是判斷其價值的最高準(zhǔn)則。其實(shí)攝影影像作為記憶和傳播媒介的社會價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其它視覺媒介。這尤其顯現(xiàn)在人類社會歷史在急速地現(xiàn)代性轉(zhuǎn)折時期。當(dāng)只有影像才能記憶人類瞬息萬變的歷史腳印時，人們會發(fā)現(xiàn)影像的記憶遠(yuǎn)比藝術(shù)的想象力要重要得多。藝術(shù)攝影作為藝術(shù)門類的一個枝蔓，承擔(dān)了人們情感、觀念敘事表達(dá)的任務(wù)。但它敘事的個體性，注定它在肯定人類想象力和智慧以及認(rèn)識方面的優(yōu)勢之外，根本無法和人類的大歷史進(jìn)程本身所呈現(xiàn)的力量所比擬。因?yàn)閿z影所記憶紀(jì)錄的社會發(fā)展，其復(fù)雜的內(nèi)容程度和情感沖突的激烈，比任何其他記憶表現(xiàn)媒介都要在真實(shí)上更為具有力量。真實(shí)的記憶，總是在解釋和演繹著一個永恒的命題，就是我們從哪里來，要到哪里去。這是個體藝術(shù)敘事根本無法達(dá)到的。可以說，最壯麗的還是瞬息萬變的歷史生活。它在解讀我們的存在、和判斷我們的未來時充滿了魅力。秦風(fēng)先生的收藏就說明了這一點(diǎn)。它所收藏的"南京政府政要的最后合影"，充滿了詭厄的歷史氛圍，可以讓人們從那些真實(shí)的臉龐和他們相互形成的結(jié)構(gòu)關(guān)系中，一下子就抓住了大歷史的轉(zhuǎn)折。

（二）中國的現(xiàn)代影像史工程急需盡快實(shí)施

       近現(xiàn)代中國影像資料收藏有著結(jié)構(gòu)性的缺陷。中國共產(chǎn)黨方面的資料相對完整，但民國時期影像資料因文革等原因受到大規(guī)模的破壞，因此目前散落在民間的影像資料越發(fā)珍貴，而且也已經(jīng)開始市場化，這對民國影像史的研究帶來困難。

       在近代史影像收藏方面，中國共產(chǎn)黨方面由于有沙飛和石少華兩位先生的歷史存在而相對保護(hù)完整。沙飛先生在抗日戰(zhàn)爭初始階段，就在攝影底片的保存方面制定了嚴(yán)格保護(hù)紀(jì)律。他要求屬下不惜一切代價要保護(hù)好底片資料，提出"人在底片在"的口號，并相應(yīng)制定了一系列的保護(hù)措施。在1942年殘酷的反掃蕩戰(zhàn)爭中，晉察冀的革命攝影人以自己的鮮血，保護(hù)了珍貴的革命影像資料，這些珍貴的影像資料目前幸運(yùn)地得以在檔案室中存在，這是沙飛等革命先驅(qū)的功勞。沙飛先生一生都在實(shí)踐著珍惜底片視如生命的諾言，以至于在他不幸遇難的時刻，身上還珍藏著他在上海時期拍攝的魯迅先生的底片。這好像是一個巨大的生命隱喻，從另一個側(cè)面完成了沙飛傳奇般的人格。

       石少華先生在沙飛不幸遇難之后，接續(xù)了對革命紅色攝影的領(lǐng)導(dǎo)工作。他在長期的領(lǐng)導(dǎo)位置上，堅持貫徹沙飛對歷史資料的保護(hù)意識。他制定了許多相關(guān)的措施和紀(jì)律，其中最主要的是"密資"制度。他要求核心部門的攝影記者將全部的拍攝資料上交，對沒能發(fā)表的照片一律封存，以"秘密資料"方式保存。這項(xiàng)措施讓許多珍貴的影響資料得以留存下來，現(xiàn)在還封存在檔案庫中。由沙飛和石少華制定的這些制度，后來由他們所培養(yǎng)訓(xùn)練的革命攝影干部隨著解放戰(zhàn)爭的開展，分散到全國各地，結(jié)果成為新中國各主流傳媒攝影部門的普遍制度?，F(xiàn)在在各地還有大量封存在庫房內(nèi)的影像資料沒有整理，光是新華社一家估計就有上千萬張底片有待整理。這些資料基本可以說比較完整地覆蓋了1949年以后的中國各段歷史，甚至包括文革期間的影像。

       在取得政權(quán)的中國共產(chǎn)黨方面影像資料除開官方的主要單位外，各地地方文化館宣傳部系統(tǒng)可能還有大量資料，有些因?yàn)榈胤讲块T的不重視，散佚現(xiàn)象較嚴(yán)重，但有相當(dāng)一部分流落到原來那些攝影干部的私人手中。最近幾年潘家園、報國寺等地不斷出現(xiàn)成規(guī)模的文革期間影像資料就是證明。一些特殊部門的影像資料，也因?yàn)楸９苋擞幸饣?無意"的散佚，不斷在民間收藏市場上出現(xiàn)。[FS:PAGE]

       和中共方面的影像史相對比較完整不同的是，民國期間的影像資料相對就顯得少而且珍貴。前些年在民間收藏市場上出現(xiàn)的民國的影像資料，主要是家庭私人性的影像，很少社會性的影像。最近這兩年由于一些文物販子在國外有意收購有關(guān)中國的影像，一些早期曾到過中國的外國人私人像冊開始回流到中國。這些影像非常蕪雜，從清末民初到抗日戰(zhàn)爭都有，但很少第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭國民黨一方的影像。秦風(fēng)先生這幾年的收藏，很大程度上彌補(bǔ)了這一缺憾。

       現(xiàn)在中共方面的影像資料比較完整，可以和中共一方的歷史進(jìn)程相對應(yīng)，但有較強(qiáng)的宣傳色彩，在一定程度上影響了歷史的完整和真實(shí)性。國統(tǒng)區(qū)一方非常紊亂，需要社會各方面的歷史性梳理。一些地方檔案館雖然存有一定數(shù)量，但也是缺少專門專業(yè)的力量整理。而且，由于部門之間的互不通氣與研究意識不強(qiáng)，這些影像實(shí)際上是死影像。現(xiàn)在亟待有識之士和政府相關(guān)部門盡快成立全社會性的中國現(xiàn)代影像史研究，調(diào)動整個社會的影像歷史意識，組織各方力量開展現(xiàn)代影像史的研究與出版工作。在影像出版方面，這些年山東畫報出版社作了非常有價值的努力，但顯得并不系統(tǒng)，多數(shù)書籍是一些單幅照片的個案研究，構(gòu)不成大的歷史景觀。一部中國現(xiàn)代的影像歷史，遠(yuǎn)比文字記述的歷史更為重要，照片的證據(jù)作用可以勘誤許多歷史的誤區(qū)。這些年不斷出現(xiàn)的抗日戰(zhàn)爭正面戰(zhàn)場的照片，就有力的還原了歷史真實(shí)的一面，是對黨派歷史敘事的最大校誤。

（三）影像收藏的意義并不僅是照片的收集

       照片在沒有具體文字說明解釋狀態(tài)下，其社會歷史價值會受到嚴(yán)重影響。它的意義僅僅是一件"老物"，而不具歷史文本的意義。也因此，對歷史影像的文本解讀完善，才能提升影像收藏的真正價值。我們有必要盡快成立對歷史影像的研究機(jī)構(gòu)，展開對所有影像的鑒識工作，讓死的影像活起來。最近北京老照片收藏家趙慶偉先生發(fā)給我一幅1958年北京紀(jì)念康南海先生百年誕辰集會的合影，那上面有眾多的民國重要人物，但結(jié)果除了幾位之外，多數(shù)人的名字和身份無法辨認(rèn)。我把照片發(fā)給認(rèn)為可能會辨認(rèn)的章怡和女士，結(jié)果她也是僅辨認(rèn)出幾位。她同時還告訴我，去年也曾因?yàn)榭甲C幾位民國知識分子的真實(shí)面貌，不得不到北京大學(xué)的檔案館去查這些人的早年履歷表，對照他們年輕時的面貌才勉強(qiáng)認(rèn)出幾位。這個案例說明，如果我們不盡快開始這些方面的研究，無數(shù)的老照片對我們來說僅只于是一些形象而已，再不具翔實(shí)歷史的內(nèi)容。另一個案例是現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入耄耋之年的侯波女士曾經(jīng)在幾年前請求新華社派人協(xié)助她整理和重新注釋她存在新華社檔案館中她拍過的許多照片，但沒人理睬。那些照片因?yàn)檫^去的工作習(xí)慣，僅僅是標(biāo)注了時間、地點(diǎn)和人物與簡要的在今天看來是政治正確的事件說明。但侯波女士實(shí)際上在拍照時一定還知道許多在那個時間和人物發(fā)生的其他相關(guān)故事，而且那才是更為重要的歷史信息。但現(xiàn)在她這一愿望再也沒有實(shí)現(xiàn)的可能，她在也無能力做這項(xiàng)艱苦的工作，有關(guān)那些照片后面的眾多歷史細(xì)節(jié)將會被她永遠(yuǎn)地帶走。還有一個案例是收藏家劉剛先生在網(wǎng)上拍賣中以三萬元的價格收購了800多張上海王開照相館的老底片，除中間少部分孫中山北京奉安大典的照片外，絕大多數(shù)都是一個富有家庭的私人影像。劉剛先生將這批影像公布在網(wǎng)絡(luò)上動員博友們共同考證，結(jié)果在五湖四海的朋友們共同努力下，發(fā)掘出民國期間一位重要的民族實(shí)業(yè)家與新聞人何聯(lián)弟一家的故事。這些影像完全可以串接起一個現(xiàn)代家族的歷史，也可以映襯出中國現(xiàn)代史的一個重大側(cè)面。

       以上這些事例，說明建構(gòu)中國現(xiàn)代影像史的工作絕不僅僅是收集無數(shù)的照片。任何一個歷史影像，沒有文字文本的說明根本就是殘缺的，而且還會是最不可靠的。攝影界一句老話就是"照片是任人打扮的婊子"，指的就是這個意思。對于歷史影像的研究，是整個工作的一半，認(rèn)識不到這一點(diǎn)，就遑論建構(gòu)中國現(xiàn)代的影像歷史。[FS:PAGE]

影像民國研討會由陳丹青主持。

秦風(fēng)先生在演講。

《老照片》主編馮克力先生在演講。

曾璜先生在演講。

演講之后，嘉賓和聽眾進(jìn)行了眾多問題的交流。