| 《靜物1》
縱觀攝影與繪畫的歷史，是一筆糾纏不清的帳。兩者看似不理不讓，可同時(shí)又暗中勾結(jié)著。一邊是印象派的妄想一邊是達(dá)蓋爾的革命，他們共同為現(xiàn)代藝術(shù)建構(gòu)著歷史。面對著現(xiàn)實(shí)中的物體，是用相機(jī)純粹再現(xiàn)還是用油彩縱情涂抹。 有了這些問題成為我創(chuàng)作的本初之后，我針對攝影的本質(zhì)光和時(shí)間思考。最后采用了一種拍攝方法"用相機(jī)面對著靜物在暗室中長時(shí)間曝光，將手電當(dāng)作畫筆在靜物的表面描畫"。這樣每一筆細(xì)微的曝光，成為靜物顯影的機(jī)緣。最后出現(xiàn)的照片，在時(shí)間上并非是同時(shí)的呈現(xiàn)，而是線性時(shí)間的遺跡。 ——郭奕麟
《靜物2》 在前一作品完成之后，時(shí)間和空間的關(guān)系成為我最大的興趣點(diǎn)。所以我在題材上重新選擇，并和這種拍攝方法結(jié)合，目的是將時(shí)空的關(guān)系凸顯為重點(diǎn)。照相機(jī)將被拍攝物與拍攝者鮮明的區(qū)分為主題和客體，這便是典型的歐洲思想的象征性器具。他附帶這整套的歐洲思想體系，所有認(rèn)識(shí)論的歐洲理想都被相機(jī)實(shí)現(xiàn)了。而中國傳統(tǒng)中的時(shí)空觀，便可以用羅盤來解釋。我們講的是錯(cuò)對，是符合，是一種適時(shí)的態(tài)度。即時(shí)空不可分，從這里到那里，時(shí)時(shí)不能忘記身處的場與境。 ——郭奕麟
《煙蒂》 煙灰缸中倒出的煙蒂本身就是時(shí)間燃燒后留落在空間中的遺跡。每點(diǎn)燃一支煙就預(yù)示著一段時(shí)間的開始，也意味著一段時(shí)間的結(jié)束。這也恰恰和我的光筆吻合，共同敘述著曾經(jīng)。
《私刻公章的桌面》 每一個(gè)被雕琢出來的文字符號(hào)都在意義和身份的操控下有序的組合，此一時(shí)彼一時(shí)他們或者是那樣的擁有權(quán)威，或者成為廢品被重新磨平?？痰逗湍ナ阍诂F(xiàn)實(shí)的暗處，卻可以操控著現(xiàn)實(shí)。
《老礦工的遺物》 一個(gè)去世的老煤礦工人，在家中那個(gè)陳舊的柜子上展示著自己的一生。隨著歷史的變遷，個(gè)體的身份被一次次的定義和劃分。精神的寄托也隨著訴求變得強(qiáng)烈，或者由于灰塵覆蓋變的模糊不清。
郭奕麟今年6月剛剛畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院綜合藝術(shù)系。 |
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