國家視角：

吳印咸拍攝的《人民大會堂》（1981-1983）

蔡萌

1984年，《吳印咸攝影集（下冊）》由黑龍江人民出版社出版。其中收錄了吳印咸在1981年和1983年間拍攝的《人民大會堂》系列組照。這組攝影作品在過去的20多年里很少被提及，甚至早已被遺忘。在國家意志主導(dǎo)下拍攝的這組《人民大會堂》，從照片本身的品質(zhì)來看，更像是教科書式的政治宣傳圖錄。

1981年，81歲高齡的吳印咸接到邀請，受命籌拍《人民大會堂》系列組照。拍攝的主要原因是人民大會堂方面準(zhǔn)備印制一批掛歷，作為禮品贈送友人。這是一個宣傳推廣人民大會堂的"形象工程"，拍攝工作前后兩個多月，分兩年進(jìn)行。由于人民大會堂的空間較大，想要全面拍攝，有些機(jī)位要架在4、5米高的位置；而此時已經(jīng)年邁的吳印咸根本無法親自完成這項任務(wù)，所以他向文化部電影局打報告借調(diào)來時任北京電影學(xué)院攝影系的教員張益福作為攝影助理。在吳印咸看來，拍攝顯然是一個政治任務(wù)，其中的每一個細(xì)微環(huán)節(jié)都不敢馬虎大意。"在技術(shù)上要解決混合光線給彩色攝影帶來的難題；在藝術(shù)上既要表現(xiàn)各省廳的地方特色和民族風(fēng)格，又要吻合人民大會堂雄渾的氣勢和莊重的基調(diào)。" 由于工程的特殊性，人民大會堂方面竭力配合。當(dāng)時的吳印咸享有特權(quán)，他可以在人民大會堂內(nèi)調(diào)度各種資源，平時一般都有近10個人做助手。那時的吳印咸像是一個電影導(dǎo)演，在指揮和調(diào)度著整個拍攝工作；這種類似導(dǎo)演工作方式的運(yùn)用與吳印咸早年曾經(jīng)從事過的電影攝制工作有著天然的聯(lián)系。

上世紀(jì)30年代，吳印咸曾經(jīng)擔(dān)任過上海電通電影公司、明星電影公司的攝影師并拍攝了《風(fēng)云兒女》（1935）、《都市風(fēng)光》（1935）、《馬路天使》（1937）等經(jīng)典影片。解放戰(zhàn)爭時期，他奔赴延安并加入"延安電影團(tuán)"，拍攝了大量紀(jì)錄片素材以及攝影作品，如《白求恩大夫》（1939）等。解放后，他先后參與籌建東北電影制片廠和北京電影學(xué)院，擔(dān)任廠長、副院長等職務(wù)，并參加了《紅旗譜》（1960）等電影故事片和紀(jì)錄片的拍攝工作。因此，吳印咸深諳電影運(yùn)作的基本模式并掌握攝影師的基本功課。無論是場面調(diào)度、空間處理，還是燈光、道具的安排，甚至是演員編排、鏡頭處理等諸多方面，都應(yīng)對自如。更應(yīng)該提及的是，吳印咸在更早的時候在上海美術(shù)?？茖W(xué)校有過三年的求學(xué)經(jīng)歷。早期的美術(shù)功底也為后來的攝影藝術(shù)道路奠定了深厚的視覺修養(yǎng)基礎(chǔ)。在吳印咸60年代的攝影作品里，彩色照片鳳毛麟角，而到文革末期，為了試驗保定膠片廠研制的彩色膠片新產(chǎn)品和進(jìn)行濾色鏡的研究，吳印咸在療養(yǎng)間歇拍攝了大量花卉照片。當(dāng)時的吳印咸有一個心愿，想出一本"百花齊放"影集，以表現(xiàn)黨的"百花齊放，百家爭鳴"的文藝方針。這些被后來很多人批判為風(fēng)花雪月般艷俗的照片，再加上早年繪畫積累的色彩修養(yǎng)為其后來《人民大會堂》的拍攝提供了重要前期準(zhǔn)備。

2006年9月，當(dāng)我第一次有機(jī)會看到吳印咸拍攝的《人民大會堂》這組照片的原始底片時，禁不住陣陣感慨，它的主題鮮明、結(jié)構(gòu)完整、畫面精致；在國家的視角下散發(fā)出的迷人氣息、神秘氣質(zhì)，以及在現(xiàn)代性空間中上演的民族儀式、理想生活，為我們留下了一個具有多重想象和多種閱讀方式雜糅在一起的復(fù)雜圖像文本。如何去解讀《人民大會堂》這一文本？當(dāng)《人民大會堂》這組照片被印刷成掛歷之后；當(dāng)其性質(zhì)也發(fā)生了變化，進(jìn)入到公共傳播體系，這又形成了一系列新問題，即誰在拍照片？為什么拍照片？怎樣拍照片？誰看照片？結(jié)果如何？ [FS:PAGE]

透過《人民大會堂》這組作品，我們可以清晰地看到構(gòu)成某種最高權(quán)力象征的權(quán)力空間的外觀，可以看到意識形態(tài)國家機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)過程中的一個重要環(huán)節(jié)。民眾經(jīng)過《人民大會堂》這一"鏡像"（Mirrors）閱讀的過程，繼而"詢喚"(Interpellation)出普通個體對國家的榮譽(yù)感、崇拜感、安全感、歸屬感、服從感、參與感和認(rèn)同感。

首先，這與被攝物本身所散發(fā)的典型意識形態(tài)崇高形象和吳印咸對藝術(shù)本質(zhì)的理解、認(rèn)識有關(guān)。在人民大會堂這種以宏大和莊嚴(yán)為特征的權(quán)力空間中，攝影的行為過程本身已經(jīng)構(gòu)成了對永恒和崇高物體的崇拜儀式。此外，這也與吳印咸本人對拍攝國家最高權(quán)力機(jī)構(gòu)工作的榮譽(yù)感，以及由此帶來的責(zé)任感和高度的政治覺悟感有關(guān)。在這一點(diǎn)上又恰恰與吳印咸對藝術(shù)的理解相通。他認(rèn)為：

一切藝術(shù)都是為政治服務(wù)的，為一定階級服務(wù)的，不為這個階級服務(wù)，就必然為那個階級服務(wù)。不管藝術(shù)家是有意或無意，藝術(shù)作品在社會上總要起這個作用。"純粹的藝術(shù)"、"為藝術(shù)的藝術(shù)"事實(shí)上是不存在的。......拍一張反映勞動人民生活的照片，首先要看攝影者站在什么立場上，用什么觀點(diǎn)去觀察勞動人民的生活，從什么角度去表現(xiàn)它。

其次，作為吳印咸晚年力作的《人民大會堂》，真實(shí)和典型地反映了那個年代的典型美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和主流意識形態(tài)的政治訴求，并將其發(fā)揮到淋漓盡致。吳印咸曾經(jīng)在談到1949年到1983年間創(chuàng)作的186幅攝影作品時提到： 

（這批照片）集中表現(xiàn)建國后30多年黨在社會主義建設(shè)事業(yè)中的巨大成就和在黨的培養(yǎng)教育下成長起來的社會主義新人，以此來激發(fā)讀者的愛國主義熱忱和社會主義積極性，推動他們建設(shè)社會主義物質(zhì)文明和精神文明的歷史性創(chuàng)造活動。同時，也想從中體現(xiàn)攝影藝術(shù)對"二為"方向和"雙百"方針的貫徹，探索革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法和藝術(shù)規(guī)律。

總之，耄耋之年的吳印咸，趕上了拍攝《人民大會堂》這個國家項目的歷史機(jī)緣， 今天我們重新致力于挖掘、整理這些歷史的影像，其目的并不在于懷舊，重要的是，去尋找和建立我們自身的攝影傳統(tǒng)脈絡(luò)、整理和建構(gòu)我們自己的攝影視覺體系，或許重新展示這些照片所引發(fā)的思考和對未來的啟示，要遠(yuǎn)大于討論這個展覽的本身。

《吳印咸攝影集（上冊）》由黑龍江人民出版社在1981年出版發(fā)行。

1958年，中央政府決定在北京修建十大工程，為中華人民共和國十周年大慶獻(xiàn)禮。至1959年8月，僅用10個月竣工，為中國建筑史上一大創(chuàng)舉。內(nèi)由萬人大會堂、5000人國宴大廳和全國人大常委會辦公樓組成。整座建筑坐西朝東，南北長336米，東西寬206米，高46.5米，占地面積15萬平方米，建筑面積17.18萬平方米。

這里面可能有很多方面的原因，比如：當(dāng)時的印刷制版、印刷條件和版式設(shè)計的局限使畫面品質(zhì)大打折扣，或是于當(dāng)時大眾審美標(biāo)準(zhǔn)的局限和這本影集的定價偏高（100元）等原因，都使得這組作品很少被人提及。

 張益福（1934-），現(xiàn)已退休，北京電影學(xué)院教授。1961年至1966年間曾作過吳印咸的研究生。

就連沖洗都是在當(dāng)時北京最好的圖片社進(jìn)行的。

吳印咸："〈吳印咸攝影集〉下冊出版前答編者問（摘要）"，載《中國攝影》1984年第3期。

 除了張益福親自作為拍攝助手外，其他的助手主要負(fù)責(zé)道具擺放和后勤保障工作，他們?nèi)繛槿嗣翊髸玫娜粘９ぷ魅藛T。

全稱"八路軍總政治部電影團(tuán)"。

長春電影制片廠的前身。

1919，吳印咸在親友的資助下，考取劉海粟創(chuàng)辦的上海美術(shù)?？茖W(xué)校，開始接受正規(guī)的繪畫基本訓(xùn)練，并于1922年畢業(yè)，取得?？茖W(xué)位。

樂凱膠片集團(tuán)公司的前身。

《百年吳印咸》編委會：《百年吳印咸》，中國電影出版社2000年9月版，第92頁。

吳印咸："我在攝影藝術(shù)創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變"，《中國攝影》1962年第3期。[FS:PAGE]

吳印咸："〈吳印咸攝影集〉下冊出版前答編者問（摘要）"，載《中國攝影》1984年第3期。

1900年9月，生于江蘇省沭陽縣

1919-1921年，上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)

1923-1927年，沭陽縣立中學(xué)任美術(shù)教員

1928-1930年，上海藝景布景公司任畫師

1930-1932年，上海紅燈照像館任攝影師

1932-1934年，上海天一影片公司任布景師

1935-1937年，上海電通影業(yè)公司、明星電影公司任攝影師

1938-1946年，延安八路軍總政治部電影團(tuán)任攝影隊長

1946-1948年，任東北電影制片廠技術(shù)部長及副廠長

1949-1954年，任東北電影制片廠廠長

1955-1970年，任北京電影學(xué)院副院長兼攝影系主任

1970-1974年，國務(wù)院文化組成員

1977-1982年，任文化部電影局顧問

1976-1994年，當(dāng)選為中國攝影學(xué)會（后改為中國攝影家協(xié)會）第一屆理事、第二屆、第三屆、第四屆副主席、第五屆名譽(yù)主席

1994年9月7日，在北京去世，享年94歲