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“它是一處心智的迷宮，一個充滿危險而又美不勝收的福地，一個布滿標(biāo)記而又無路可尋的迷惘的樂園，一個曲折的情感泄洪道，一個規(guī)則繁復(fù)的語言跳棋盤，一個令人生畏的靈魂寄宿處，一個小件知識飾品加工場……” ——孫甘露
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1 帷幕徐徐拉啟，那些低迷、凄惻、哀怨、甜膩、潮濕、發(fā)粘和歡樂的照片生愣涌來。劉一青羞澀地站在那里，用影像的巧工妙布把自己和周遭的“過活”驚艷表達。影像中，那眾多的無名氏，那些健康曼妙的身體，那些鮮艷的食男色女，亢奮著、頹敗著、迷茫疏離者，欲拒還迎著，左勾右搭，靚麗天成，在私我這憂傷的容器中，用悲情的眼神、乖戾的外象，誘惑著劉一青用鏡頭凝結(jié)成了記憶和幻想的影像，這些明麗與灰澀并置的影像，象是玫瑰與鐵器的組合，又象少女春夢里的一次慰藉。
2 “有兩種日記。在第一種日記里，我們粘上火車票，附帶放進偶遇的女人照片和軋花，并把事情有序地記下，在腦海中反復(fù)上演。還有另一種日記，記錄和照片無序排列，沒有明確的時間間隔，時間和空間概念模糊，這些回憶逐漸形成了不曾發(fā)生而有一天可能發(fā)生的事情?！?/DIV>
劉一青在自己編訂的日記本上，輕輕寫下那些時光、印記、愛、傷痛、幻想。閱讀著那些傷前的歡樂，痛時的自省，連帶軀體用視覺方式認真記錄的窗外不經(jīng)意投來的陽光，病態(tài)的貓，有性指向的花，鐘擺，一個普通的桌子，球鞋，凌亂的被褥，化裝后的男女，特寫的器官，空鏡頭，傾斜的高廈，破敗街區(qū)的一角，還有時間的質(zhì)感、空氣的味道、情感的因子、情色的引線，被劉一青信手拈來變?yōu)檠哉f自己心性地符碼，有效并且詩意地寫下這些不規(guī)則的日記。劉一青不刻意美化亦不刻意丑化周遭一切。她在這種語景中，倘佯、徘徊、沉溺，象一個癡于潛水的少年，哪怕稍有不甚便有溺水的危險，但她還是愿意當(dāng)作這汪洋中的一個盲點。 劉一青的鏡頭觀照是從私我和內(nèi)心出發(fā)，從自我覺悟與普泛的喜怒哀樂、衣食住行里打撈出一張張帶有體溫的“照片”。
至《寫真本•01》開始，劉一青以女性特有的觸覺體恤著觀察著生活的過往：人像被過度曝光，產(chǎn)生超現(xiàn)實的頹敗感，粗烈如酒，羞澀易見。還有空鏡頭、夜的片刻、一如繼往的貓，與荒木一樣貓是劉一青的最愛，是她的小生命、小精靈、小魔鬼。微微泛起的粉色欲望，毫無防備的日常景觀，不完整身體里透射出青春獨有的騷動和活力。沒有時間的鐘表，來歷不明者，揭示了對城市和消費時代生活的拒斥與畏懼，這些符碼組合在一起，既是獨語者，又是聯(lián)系緊密的詞語組合。拋開約定俗成的隱喻或闡釋，僅從視覺與編排上看，這種私密空間的物件和個體寫真所帶來的巧妙震憾是極具象征意味的?？梢哉f，她的呈現(xiàn)是自己對自己的呈現(xiàn)。她不預(yù)設(shè)觀者的欲求，更不會刻意對接所謂“話語權(quán)”者的喜好。她就是一個人靜靜的，以十分專注和近乎狂熱的內(nèi)斂深情傳遞著她對影像的熱愛。
這一點， 就文學(xué)意義而言，劉一青更像上海作家孫甘露、棉棉。本質(zhì)上分析，孫甘露是只為自己寫作的作家，他的同好，王朔、劉索拉、查建英等有不少已響徹文壇，或者已用文學(xué)獲取了巨豐的財富，他不計較作品最終歸屬他更刻意作品源于何處，他的文風(fēng)質(zhì)撲瀟灑又極其憂傷內(nèi)傾，他甚至不計較文體的屬性，即使有人對他的小說到底是不是小說仍爭論不止。棉棉就更加直白，“發(fā)生了就好好享受，包括疼痛?！痹诿廾薜恼Z境中，你會反復(fù)發(fā)現(xiàn)這些關(guān)鍵詞，性、毒品、酒、罪惡、夜場、中產(chǎn)。當(dāng)然，影像有影像的魅力。劉一青影像的魅力在于她從生活本身精確提取符合自我心理需求的視覺樣本，并把這些樣本毫不矯飾地呈露，還原個人生活的本樣，還原稍縱即逝的快樂，還原未被影像還原的一切。值得首肯的還有她的態(tài)度，一旦影像進入公共視野，她絕不會再對影像和呈露形態(tài)作任何反映。這與有些攝影家過度詮釋自己作品形成鮮明比對。劉一青在日常細節(jié)中撿拾情感，溺在私我的空間里，用少年般的“戀愛”營造出生活的左左右右。“穴居人就是不死的人，就是沙土混濁的小溪，就是騎馬的人尋找河流……他們?nèi)褙炞?，幾乎看不見具體的世界（博爾赫斯）?！眲⒁磺啾犞纬好骼实碾p眼，帶著固有的倦意，從心靈內(nèi)壁狹小的空間格局中與一切針頭線腦和全部的無意義建立了一種密不可分的親切感，并通過長期浸沒，梳理了隸屬于自己的美學(xué)格調(diào)。她用影像作為緩解死亡與再生的儀式，在所有“過活”的時間、空間、物質(zhì)、場里背誦著自我解壓，自我救瀆的經(jīng)文。劉一青注定是一個精神流浪者，她的出位、戲弄、挑逗、歡愛、虛蕪、譫妄注定要成為她的“法寶”，她在現(xiàn)實世界與理想世界構(gòu)筑了一道過濾網(wǎng)，這張過濾網(wǎng)為她保留了私我空間與獨享孤獨的語境。在她的影像時時呈現(xiàn)出的平和、率真的氣質(zhì)便是她心性淡定的最好注腳。
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3 用不著懷疑，劉一青的影像是具有鮮活生命力與卓越現(xiàn)實力的。骨子里，劉一青并不渴望與當(dāng)下所謂“這流，那派”合光同塵，她的直覺式思考是機敏的，目光卻謹(jǐn)嚴(yán)和寬泛地尋視著生活中的每一粒微塵，在看似極其狹窄地通道里執(zhí)拗言說。劉一青的創(chuàng)作理念是超前的，而她的手段和技法又是傳統(tǒng)和有教養(yǎng)的。與同代人不同的是，她早年或更早的時候就有機會接觸相機、膠片，更明白各種技術(shù)環(huán)節(jié)衍生出的視覺效果。并不像有些80后，靠沖動、直覺隨意截取圖像。她的脫焦、晃動、粗顆粒，色溫關(guān)系造成彩色片偏色等等在常人看來的失誤、敗筆，對劉一青而言卻是意想不到的收獲，是最有戲劇性的筆觸。這種美學(xué)邊際效果衍生的不俗之美常常令人叫絕。劉一青淡去外部結(jié)構(gòu)，淡去既有手法，從內(nèi)心圓點開始向外用粗勵的細部和情緒調(diào)配畫面，使語言看上去更象是振振有詞的夢境。這種一目了然中夾帶的含混不清增添了觀者的興趣。這種視覺沖突和技巧矛盾造成的錯位，對每一位的觀者而言，都是令人難忘的，心動的。劉一青視覺經(jīng)驗還來源于現(xiàn)實生活的壓力，緊迫感，迷幻感，被壓抑、曲解，遺忘的青春，被現(xiàn)實久久拋棄的理想之翼，羽翼未豐便迅速夭折。這種影像體驗是那些“豐衣足食”的攝影家不曾達到亦不會理解的。除去影像呈現(xiàn)本身，深層次剖析劉一青及其影像言說意義和長久關(guān)切點而言，那些哀怨并卓有生機的言說，應(yīng)該是劉一青和她那一代人或那一小部分人的精神解剖、精神觀照與精神互補，是對那些憂傷心靈的溫暖與撫慰。我時常驚駭并迷戀地是，這些怯懦的鋼毅的互為沖撞的不便復(fù)制的令人迷醉的品質(zhì)，是如何和諧的融為一體？
4 關(guān)于上海，這個名字具有的誘惑與魔力顯而易見。與劉一青同城的陸元敏、馬良都是影像好手。陸元敏孑身默語，他用各種135機械相機對上海的廣廈、樓宇、人群、巷弄、老街，進行地毯式的掃描。幾十年如一日，記錄了上海所有的外在細節(jié)。蘇州河、民生眾相、市井百態(tài)、左鄰右舍是陸元敏主題的永恒。陸元敏內(nèi)斂地有些木訥，影像里卻充滿了狡黠與睿智。導(dǎo)演身份的馬良以及他那滑稽的演出，動漫般的裝扮，童話世界里的公主、彩色老房、非現(xiàn)實的場景，小丑、馬戲表演者活靈活現(xiàn)地上演了上海馬戲，還有那些充滿古風(fēng)劍氣的《草船借箭》等作品是他另一面氣質(zhì)。關(guān)于他的作品，近年來、照貓畫虎者紛涌而至，但神筆馬良只有一個，那個蓄髯，光頭，有孩子般心靈和笑容并且酒力甚威的馬良。
與兩位前輩比，劉一青是一位能夠用自己感知找到站位的人。60、70年代人在紀(jì)實風(fēng)潮中擔(dān)當(dāng)了太多道義，添加了太多政治給養(yǎng)。劉一青顯然要和上代人或者叫攝影人保持默生，保持絕對默生?！罢嬲墓陋?，不僅要遠離群體，尤其要徹底地分離，由此而斷絕一切交流，通過徹底的分離。群體和牧歌欲望被徹底地剝奪其資格。就其根本而言，凡孤獨者，即和平共處的牧歌之英雄，都是一個逃離者?！眲⒁磺啾３殖聊瑥某聊蝎@取孤寂而不是孤獨。孤獨是一種哀鳴，孤寂是一份禪境。她尋求孤寂實際是探究影像進入公共視野后是不是還殘留或保持了作者先前的主觀意念，這種意念靠的不僅是影像信息量地直擊更重的是靠影像本身的氣氛、氣質(zhì)、氣息，靠影像物質(zhì)化的存在方式與觀者進行深度交流。當(dāng)然，這種交流更多時候是一廂情愿和令人費解的?？上驳氖?，劉一青并未過分渴求自己的影像在一定人群范圍上耳熟能詳，她尋求孤寂的同時也想讓自己的影像保持孤寂的性格，保持只為自己，為心靈言說的權(quán)力。
5 客觀地講，80后一代真正被攝影界關(guān)注，并在短時期形成自我形態(tài)，實際上是劉一青等人完成的。劉一青等人的影像在今天受到關(guān)注與尊敬，一方面來源于其影像本身的藝術(shù)價值，表現(xiàn)在視覺特質(zhì)，私我空間，未被侗化的率真和多變的屬性。另一方面也說明了我們大的文化生態(tài)在不斷改善，更開放、更包容，更具國際視野，更加尊重個體與個性創(chuàng)造。這是時代之幸，亦是藝術(shù)家之幸。 時間在一點點流逝，悄無聲息，如冰下暗河，汩汩奔流。我們只能看著四季往復(fù)更迭把自己糊涂地裝在時間這個盒子里繼續(xù)快樂或繼續(xù)哀傷，哪怕年華十分鐘老去。誰能設(shè)法為自己留住巨變的周遭，易逝的時空，優(yōu)雅的感觸和寂寞的獨語，誰就掌握了備份時間、空間、物質(zhì)、場的密碼。我看見，劉一青拿起了相機。 |
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