| 編輯推薦
我們正處在一個(gè)讀圖時(shí)代。這是一本教人如何讀圖的書(shū)，它讓你讀懂?dāng)z影史上那些彪炳千古的影像。
更難能可貴的是，它沒(méi)有令人生厭的說(shuō)教，而是使人于輕松愉快的欣賞中了解攝影的歷程；沒(méi)有枯燥無(wú)味的灌輸，而是使人于不知不覺(jué)中敏銳自己的眼力；沒(méi)有離圖萬(wàn)里的闡釋?zhuān)鞘谷说臐撘颇邪盐粘晒Φ膴W秘。
——中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、原《中國(guó)攝影》雜志主編 袁毅平
后影既可以記錄“世界”，也可以創(chuàng)造“世界”，這“世界”的背后，還隱藏著“另一個(gè)世界”。
本書(shū)為你講述這隱藏著的“世界”的故事，幫助你更透徹地了解呈現(xiàn)于你眼前的那記錄和創(chuàng)造的“世界”。
——攝影理論家、編審 任一權(quán)。
回顧100多年的攝影歷史，有些影像雖然已經(jīng)久遠(yuǎn)，但給后人的啟迪是無(wú)窮的，甚至一部分今天看來(lái)依然處在時(shí)尚前沿。作為攝影人，時(shí)?；仡欉@些經(jīng)典影像非常有益?！队跋駛髌妗穼v史上的精彩瞬間一個(gè)個(gè)呈現(xiàn)在我們眼前；同時(shí)講述作品背后的故事，描繪出豐富多彩的攝影歷史畫(huà)卷。觀賞這些作品，閱讀這些故事，不僅可以幫助我們深入了解歷史、認(rèn)識(shí)攝影，還能使攝影者的審美水平和創(chuàng)作能力進(jìn)一步提升。
——《人像攝影》雜志社社長(zhǎng) 冀運(yùn)表
拍攝照片時(shí)，心中有，眼中才會(huì)有，解讀照片同樣如此?！队跋駛髌妗匪v述的照片背后的故事，生動(dòng)、翔實(shí)、信息量較大，能幫助你對(duì)這些經(jīng)典作品“一目了然”，從中獲取更多的知識(shí)、靈感和快樂(lè)。
——攝影理論家、教授 丁遵新。
黛安娜•阿巴斯說(shuō)：“一幅攝影作品是關(guān)于一個(gè)秘密的另一個(gè)秘密”。本書(shū)為你揭示了影像背后的“另一個(gè)秘密”。
——中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理論研究部主任 李樹(shù)峰
閱讀本書(shū)，不難看出攝影先驅(qū)找尋攝影本體和藝術(shù)特性的曲折歷史，對(duì)我們?nèi)绾螐垞P(yáng)攝影獨(dú)特美學(xué)個(gè)性頗有啟迪；閱讀本書(shū)，不難看出攝影與社會(huì)生活的不解之緣，將使我們對(duì)如何發(fā)揚(yáng)攝影紀(jì)實(shí)功能，推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)增添信息；閱讀本書(shū)，不難看出科技發(fā)展對(duì)攝影演進(jìn)的巨大的影響，對(duì)于我們?nèi)绾尾捎酶咝录夹g(shù)促進(jìn)攝影語(yǔ)言變革、促進(jìn)攝影美學(xué)觀念進(jìn)步樹(shù)立勇氣；閱讀本書(shū)，還不難發(fā)現(xiàn)攝影家探索個(gè)人風(fēng)格的足跡，對(duì)于我們?nèi)绾螀f(xié)調(diào)藝術(shù)家主觀意識(shí)和時(shí)代認(rèn)同，提供有益參照。
——北京電影學(xué)院教授 楊恩璞
 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)收錄的69幅不可不知的藝術(shù)攝影名作，它們猶如一座座高峰，構(gòu)成了人像攝影的壯麗篇章。你或許看過(guò)它們，然而其創(chuàng)作理念、拍攝經(jīng)過(guò)及相關(guān)的軼聞趣事，卻往往不為人們所知。 黛安娜·阿巴斯說(shuō)得好：“一幅攝影作品是關(guān)于—個(gè)秘密的另一個(gè)秘密”。本書(shū)將向你講述那“另一個(gè)秘密”，以及隱藏在照片背后的故事。
作者簡(jiǎn)介
夏雨，湖北省咸寧學(xué)院中文系畢業(yè)，畢光攝影藝術(shù)學(xué)院攝影經(jīng)典研究所助理研究員。自2000年在香港《中國(guó)旅游》發(fā)表攝影專(zhuān)題《闖王長(zhǎng)眠地九宮山》以來(lái)，先后發(fā)表《“另類(lèi)”的對(duì)比》、《由單一走向多義》、《斑斕秋色入境來(lái)——溫談秋季景色的拍攝》、《有意味的組合》、《游走數(shù)碼影像間》等攝影理論與評(píng)論文章100余篇，并在《中國(guó)攝影報(bào)》、《人像攝影》等報(bào)刊開(kāi)辦《中國(guó)早期照相業(yè)拾零》、《聆聽(tīng)大師》、《經(jīng)典回眸》、《過(guò)去的影像》、《攝影三十六計(jì)》等專(zhuān)欄。此外，世紀(jì)在線——中國(guó)攝影中心網(wǎng)“夏雨工作室”辟有《攝影名家長(zhǎng)廊》。
主要著作：《攝影史話》（合著，福建教育出版社，2003年）、《回望大師——世界紀(jì)實(shí)攝影十杰》（中國(guó)工人出版社，2005年）、《回望大師——世界藝術(shù)攝影十杰》（中國(guó)工人出版社，2005年）。
目錄
1844 草垛
1844-1846 開(kāi)著的門(mén)
1857 兩種人生道路
1858 芳魂欲逝
1858 威森河谷
1890 洋蔥園
1893 白肯漢渡口
1893 終點(diǎn)站
1898 你是女人中有福之人
1898 七個(gè)彌留之際
1898 亞當(dāng)與夏娃
1899 拋圈
1902 草坪上
1902 思想者
1903 臺(tái)階的海洋
1903 芝加哥杰克遜公園的雪景
1907 殘松之魂
1912 章魚(yú)
1916 三潭夕照
1920 東方罌粟
1922-1930 對(duì)等物
1924 建設(shè)者
1926 調(diào)侃的舞者
1926 動(dòng)態(tài)習(xí)作
1926 物影照片
1927 半圓山的巨巖
1927 無(wú)題
1927 鸚鵡螺殼
1928 傘菌和草
1928 上甲板
1929 兩朵嗎蹄蓮
1930 青椒第30號(hào)
1930 大提琴家
1932 攻瑰與木板
1933 跳過(guò)水洼的人
1933 變形
1933 拿徠卡相機(jī)的女孩
1933 人體
1934 春樹(shù)奇峰
1935 力挽狂瀾
1935 馬賽運(yùn)輸橋上看到的風(fēng)景
1935 哇！黃油沒(méi)有了
1937 金魚(yú)缸
1938 芭蕾舞
1938 評(píng)價(jià)良好的午睡
1941 月升之時(shí)
1942 下樓梯的裸女
1942 新*的男孩
1943 內(nèi)華達(dá)山脈的冬季日出
1944 威廉遜山
1946 舊日南方的挽歌
1948 沙丘日出
1950 默塞德河畔秋人的早晨
1950 霜凍
1950 走路人的腳
1951 肯塔基州
1951 倫敦的小安
1952 紐約
1958 白楊
1958 風(fēng)景與裸體
1960 飛來(lái)的鴿子
1961 東方紅
1965 牛奶濺起的皇冠
1968 二月的服裝
1969 漂浮的樹(shù)
1980 日本
1980 軟氈帽
1982 我的母親博爾頓·艾比
1989 空曠天氣
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書(shū)摘插圖
1857 兩種人生道路
這是精心安排的一個(gè)戲劇性場(chǎng)面：一位先哲引領(lǐng)兩個(gè)青年走人人生之路，其中一個(gè)青年奔向享樂(lè)世界，而另一個(gè)則走向清醒、體面和虔誠(chéng)的生活。畫(huà)面共有幾十個(gè)人物，左側(cè)是賭徒、娼妓、懶漢、酗酒者等象征罪惡的人；右側(cè)為積極向上的木匠、紡織女工、學(xué)者等人物；畫(huà)面中央是一個(gè)赤身裸體正在懺悔的婦女，意在說(shuō)明只要悔過(guò)就有希望。
照片作者奧斯卡·古斯塔夫·雷蘭德（Oscar Gustav Rejlander，1813—1875），在羅馬當(dāng)過(guò)肖像畫(huà)家。19世紀(jì)50年代，他開(kāi)始研究復(fù)雜的畫(huà)面拼接技術(shù)，試圖制作出類(lèi)似拉斐爾前派繪畫(huà)風(fēng)格的寓意性照片。
《兩種人生道路》是雷蘭德的代表作。這幅31英寸×16英寸的照片，模仿拉斐爾《雅典學(xué)院》的構(gòu)圖，用32張底版制作而成。當(dāng)時(shí)，要把這么大的場(chǎng)面拍在一張底片上很不容易，雷蘭德只好采取分組拍攝的方法，先拍下一組組人物，再拍布景與道具，最后用遮擋的方法，把32張底版上的影像逐一疊印在相紙上。由于制作過(guò)程復(fù)雜，他花了6個(gè)星期的時(shí)間。
1857年，這幅早期畫(huà)意攝影名作在曼徹斯特“藝術(shù)珍品展覽會(huì)”上展出，引起了極大反響。英國(guó)維多利亞女王稱(chēng)它為“最壯觀的場(chǎng)面、最出色的照片”，用高價(jià)買(mǎi)下它，作為藝術(shù)珍品收藏。但更多的人，對(duì)畫(huà)面中的半裸人物感到震驚，認(rèn)為它是一幅淫穢照片，它在蘇格蘭展出時(shí)，人們甚至將有裸像的一半蓋住，只展出比較保守的另一半。
花了很大力氣拍攝和拼接出照片，卻得不到理解，這使雷蘭德深感失望。在給魯賓遜的信中，他沮喪地寫(xiě)道：
我已厭倦于為觀眾拍攝了，因?yàn)檫@事既無(wú)功又無(wú)名，只是招來(lái)挑剔和不理解。以后的展覽會(huì)就只應(yīng)當(dāng)展出風(fēng)光照和人像照——這不就好了。
從此，雷蘭德放棄了自己首創(chuàng)的照片剪貼和多底疊放技術(shù)，轉(zhuǎn)而從事人像和風(fēng)光攝影。就在他將要取得某些成功時(shí)，卻在1875年因貧困死于英國(guó)克拉普哈姆。
書(shū)摘與插圖
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