| 編輯推薦 本叢書以《時(shí)代映象》為題，編選了12位中國(guó)攝影家的個(gè)人作品。入選者都是從業(yè)多年的杰出攝影師、，他們的年齡不同，經(jīng)歷不同，取材不同，焦點(diǎn)不同，其作品也就自然而然跨越了我們國(guó)家不同的歷史時(shí)段，涵蓋了極廣泛的社會(huì)生活層面，交相聚合成豐富、真切且視覺(jué)中沖擊力十足的“時(shí)代映象”。叢書仿照國(guó)外流行的攝影師個(gè)人作品集——“小黑書”的形式而編，但編選者并無(wú)意從純藝術(shù)的角度來(lái)輯錄，而是遵循追求最大社會(huì)信息量的主旨而篩選。只有那些最能反映時(shí)代真實(shí)、社會(huì)變遷的鏡頭，才有可能進(jìn)入?yún)矔?。所以，讀者從中讀到的未必都是攝影師的經(jīng)典之作，但卻都是飽含歷史真實(shí)的精彩畫面。 《時(shí)代映像1》 內(nèi)容簡(jiǎn)介 本書是李振盛的攝影，本叢書以《時(shí)代映象》為題，編選了12位中國(guó)攝影家的個(gè)人作品。入選者都是從業(yè)多年的杰出攝影師、，他們的年齡不同，經(jīng)歷不同，取材不同，焦點(diǎn)不同，其作品也就自然而然跨越了我們國(guó)家不同的歷史時(shí)段，涵蓋了極廣泛的社會(huì)生活層面，交相聚合成豐富、真切且視覺(jué)中沖擊力十足的“時(shí)代映象”。叢書仿照國(guó)外流行的攝影師個(gè)人作品集——“小黑書”的形式而編，但編選者并無(wú)意從純藝術(shù)的角度來(lái)輯錄，而是遵循追求最大社會(huì)信息量的主旨而篩選。只有那些最能反映時(shí)代真實(shí)、社會(huì)變遷的鏡頭，才有可能進(jìn)入?yún)矔Ｋ?，讀者從中讀到的未必都是攝影師的經(jīng)典之作，但卻都是飽含歷史真實(shí)的精彩畫面。 作者簡(jiǎn)介 李振盛，1940年出生于大連，祖籍山東榮成市。1963年7月，李振盛畢業(yè)于長(zhǎng)春電影院攝影系。在《黑龍江日?qǐng)?bào)》任攝影記者20個(gè)春秋，在中國(guó)人民警官大學(xué)新聞系執(zhí)教15年寒暑。文化大革命十年浩劫期間，他拍攝了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的歷史見(jiàn)證照片。1988年3月，他的20幅“文革”系列專題照片以《讓歷史告訴未來(lái)》為題，在“《艱巨歷程》全國(guó)拍攝影公開(kāi)賽”中榮獲最高獎(jiǎng)——系列新聞?wù)掌螵?jiǎng)。1996年10月，他就邀赴美國(guó)訪問(wèn)講學(xué)，先后在哈佛、普林斯頓大學(xué)作學(xué)術(shù)演講；又應(yīng)聯(lián)合國(guó)中國(guó)書會(huì)邀請(qǐng)，在聯(lián)合國(guó)舉辦“黃河文化”專題演講；為旅美僑胞舉辦“中華民族母親河——黃河源頭風(fēng)情”幻燈影展及演講會(huì)；應(yīng)邀擔(dān)任中文雜志《天下華人》總編輯。1997年7月，他以美國(guó)中文媒體雜志記者的身份獲準(zhǔn)采訪香港回歸慶典；同年9月，獲準(zhǔn)采訪中國(guó)共產(chǎn)黨第十五次全國(guó)代表大會(huì)。2001年9月，他在紐約目擊并記錄了“9.11”世紀(jì)大劫難，并深入災(zāi)前沿拍攝可歌可泣的救世主災(zāi)活動(dòng)，留下了珍貴的歷史見(jiàn)證照片。次年1月，他的圖文專著《追憶瞬間》出版發(fā)行，中央電視臺(tái)“讀書時(shí)間”為此進(jìn)行專題介紹。李振盛教授現(xiàn)旅居紐約，主要從事訪問(wèn)講學(xué)和國(guó)際文化交流活動(dòng)，并致力于“文革”歷史方面的研究與寫作。 《時(shí)代映像2》 內(nèi)容簡(jiǎn)介 本書是石寶秀的攝影。本叢書以《時(shí)代映象》為題，編選了12位中國(guó)攝影家的個(gè)人作品。入選者都是從業(yè)多年的杰出攝影師、，他們的年齡不同，經(jīng)歷不同，取材不同，焦點(diǎn)不同，其作品也就自然而然跨越了我們國(guó)家不同的歷史時(shí)段，涵蓋了極廣泛的社會(huì)生活層面，交相聚合成豐富、真切且視覺(jué)中沖擊力十足的“時(shí)代映象”。叢書仿照國(guó)外流行的攝影師個(gè)人作品集——“小黑書”的形式而編，但編選者并無(wú)意從純藝術(shù)的角度來(lái)輯錄，而是遵循追求最大社會(huì)信息量的主旨而篩選。只有那些最能反映時(shí)代真實(shí)、社會(huì)變遷的鏡頭，才有可能進(jìn)入?yún)矔?。所以，讀者從中讀到的未必都是攝影師的經(jīng)典之作，但卻都是飽含歷史真實(shí)的精彩畫面。 作者簡(jiǎn)介 石寶秀，1950年出生于陜西西安。1973年，經(jīng)歷過(guò)“文化大革命”的石寶秀開(kāi)始從事鐵路宣傳達(dá)工作。這一段時(shí)期，身為鐵路職員的石寶秀的眼睛，更多地關(guān)注著鐵路工人的生活，他記錄下了鐵路工人們冒著生命危險(xiǎn)開(kāi)路的場(chǎng)景，也記錄下了“關(guān)中父老”們的平凡日子。1988年，石寶秀參與了“艱巨歷程”攝影大賽的籌備工作，組照《關(guān)于人》獲得大賽的個(gè)人風(fēng)格大獎(jiǎng)；1989、1991年，他先后參與了渭河流域人文地理考察及陜甘絲綢之路大型專題采訪，其作品均于臺(tái)灣人文地理雜志《大地》發(fā)表；1992年，石寶秀被香港《中國(guó)旅游》雜志聘為記者，先后任資深記者、采訪編輯部主任、采訪部主任，游走更廣闊的中國(guó)各地，以與了《茶馬古道》、《中國(guó)柴達(dá)木》、《羅布泊》、《馬可波羅進(jìn)入中國(guó)之路》、《新疆四季》、《五臺(tái)山》、《中國(guó)的世界遺產(chǎn)》等大型畫冊(cè)的編輯、采訪、撰寫。2000－2001年，兼任《華夏人文地理》雜志的執(zhí)行編輯。 [FS:PAGE] 《時(shí)代映像3》 內(nèi)容簡(jiǎn)介 本叢書以《時(shí)代映象》為題，編選了12位中國(guó)攝影家的個(gè)人作品。入選者都是從業(yè)多年的杰出攝影師，他們的年齡不同，經(jīng)歷不同，取材不同，焦點(diǎn)不同，其作品也就自然而然跨越了我們國(guó)家不同的歷史時(shí)段，涵蓋了極廣泛的社會(huì)生活層面，交相聚合成豐富、真切且視覺(jué)中沖擊力十足的“時(shí)代映象”。叢書仿照國(guó)外流行的攝影師個(gè)人作品集——“小黑書”的形式而編，但編選者并無(wú)意從純藝術(shù)的角度來(lái)輯錄，而是遵循追求最大社會(huì)信息量的主旨而篩選。只有那些最能反映時(shí)代真實(shí)、社會(huì)變遷的鏡頭，才有可能進(jìn)入?yún)矔?。所以，讀者從中讀到的未必都是攝影師的經(jīng)典之作，但卻都是飽含歷史真實(shí)的精彩畫面。 作者簡(jiǎn)介 徐晉燕，1955年生于北京。但是，自從1964年云南讀書后，他的一生，就與云南結(jié)下了不解之緣。1971年開(kāi)如，徐晉燕進(jìn)入云南新聞圖片社工作。但是，正式拿起照相機(jī)，還是1977年到云南大學(xué)學(xué)習(xí)新聞專業(yè)之后的事。從這時(shí)開(kāi)始，他一發(fā)而不可收拾他進(jìn)行著民俗和人文地理方面的專題攝影報(bào)道，如絲綢之路、茶馬古道等等。1997年，徐晉燕出版了他個(gè)人攝影集——《云南故事》。他的鏡頭，始終關(guān)渡江著生活在云南這塊土地上的人們，關(guān)注著他們的生存狀態(tài)和發(fā)展變化。題材很平淡，平淡得近乎“冷門”。照片看來(lái)也很隨意、平實(shí)。但是，細(xì)細(xì)琢磨，他的作品，負(fù)載著深厚的歷史文化的積淀，展現(xiàn)著人與生存環(huán)境、社會(huì)發(fā)展、歷史延續(xù)、現(xiàn)代文明之間豐富、復(fù)雜而有趣的關(guān)聯(lián)，傳達(dá)著極為多元的信息。朋友們都管徐晉燕叫“冬瓜”，可是，見(jiàn)過(guò)“冬瓜”的人都說(shuō)，“冬瓜”瘦得跟絲瓜差不多。不過(guò)，“冬瓜”卻總是與呼喚“冬瓜”的人格外親近。 《時(shí)代映像4》 內(nèi)容簡(jiǎn)介 本書是葉健強(qiáng)的攝影。本叢書以《時(shí)代映象》為題，編選了12位中國(guó)攝影家的個(gè)人作品。入選者都是從業(yè)多年的杰出攝影師、，他們的年齡不同，經(jīng)歷不同，取材不同，焦點(diǎn)不同，其作品也就自然而然跨越了我們國(guó)家不同的歷史時(shí)段，涵蓋了極廣泛的社會(huì)生活層面，交相聚合成豐富、真切且視覺(jué)中沖擊力十足的“時(shí)代映象”。叢書仿照國(guó)外流行的攝影師個(gè)人作品集——“小黑書”的形式而編，但編選者并無(wú)意從純藝術(shù)的角度來(lái)輯錄，而是遵循追求最大社會(huì)信息量的主旨而篩選。只有那些最能反映時(shí)代真實(shí)、社會(huì)變遷的鏡頭，才有可能進(jìn)入?yún)矔?。所以，讀者從中讀到的未必都是攝影師的經(jīng)典之作，但卻都是飽含歷史真實(shí)的精彩畫面。 作者簡(jiǎn)介 葉健強(qiáng)，1953年出生，從小在廣州的橫街窄巷長(zhǎng)大，見(jiàn)證了廣州30年來(lái)的變遷。1971年，葉健強(qiáng)進(jìn)入廣州新聞圖片社工作時(shí)，得到的告誡是：拍照片一定要拍漂亮、完美的。這個(gè)告誡他一直遵守到了1980年進(jìn)入《羊城晚報(bào)》做攝影記者的初期。這一時(shí)期，他拍攝了許多“擺拍”的照片。但是，也正是從這時(shí)候開(kāi)始，葉健強(qiáng)開(kāi)始覺(jué)得，生活中，往往一些有缺陷的或是不完美的東西才有它特有的個(gè)性，才值得回味。1983年開(kāi)始，廣州開(kāi)始改革開(kāi)放后最劇烈變化的時(shí)期，從社會(huì)最底層開(kāi)始，整個(gè)社會(huì)在變。人們開(kāi)始認(rèn)為，用力不如用腦，葉健強(qiáng)希望能用自己的相機(jī)，記錄下這些變化。他開(kāi)始喜歡星期六、日到街上閑逛拍照，每次一抓拍到有趣的場(chǎng)景都會(huì)讓他興奮不己——這種經(jīng)驗(yàn)讓他覺(jué)得自由而開(kāi)心。在他看來(lái)，即使有些照片對(duì)焦不清楚或是構(gòu)圖不完美，但那仍是真實(shí)、自然的，你永遠(yuǎn)沒(méi)法預(yù)料下一張照片會(huì)是什么樣。即使是現(xiàn)在，身為《羊城晚報(bào)》攝影部副主任、廣東省新聞攝影學(xué)會(huì)常務(wù)理事的事健強(qiáng)還常常逛街拍照去，他的上百幅在廣東省和全國(guó)獲獎(jiǎng)的攝影作品，往往正是由“逛街”中得來(lái)。 《時(shí)代映像5 》 內(nèi)容簡(jiǎn)介 本叢書以《時(shí)代映象》為題，編選了12位中國(guó)攝影家的個(gè)人作品。入選者都是從業(yè)多年的杰出攝影師、，他們的年齡不同，經(jīng)歷不同，取材不同，焦點(diǎn)不同，其作品也就自然而然跨越了我們國(guó)家不同的歷史時(shí)段，涵蓋了極廣泛的社會(huì)生活層面，交相聚合成豐富、真切且視覺(jué)中沖擊力十足的“時(shí)代映象’。叢書仿照國(guó)外流行的攝影師個(gè)人作品集——“小黑書”的形式而編，但編選者并無(wú)意從純藝術(shù)的角度來(lái)輯錄，而是遵循追求最大社會(huì)信息量的主旨而篩選。只有那些最能反映時(shí)代真實(shí)、社會(huì)變遷的鏡頭，才有可能進(jìn)入?yún)矔?。所以，讀者從中讀到的未必都是攝影師的經(jīng)典之作，但卻都是飽含歷史真實(shí)的精彩畫面。 [FS:PAGE] 作者簡(jiǎn)介 宋布軍，1982年，宋布軍擁有了第一臺(tái)自己的相機(jī)——海歐DF。但是，直到1989年，他才真正有機(jī)會(huì)使用相機(jī)。那年他38歲。1990年，宋布軍在《粵港信息報(bào)》成為一名真正意義上的攝影記者。他和一群志同道合的人聚在一起，干了一些漂亮的活兒。1998年，《新快報(bào)》創(chuàng)刊，宋布軍成為其中一員。1999年，全國(guó)記者協(xié)會(huì)和《中國(guó)青年報(bào)》評(píng)選十佳攝影記者，宋布軍獲得“1998年度全國(guó)十佳青年攝影記者”提名獎(jiǎng)。2001年，再度獲得“2000年度人民攝影報(bào)杯新聞攝影評(píng)選”藝術(shù)類金獎(jiǎng)。目前，他任《新快報(bào)》攝影部圖片總監(jiān)。 《時(shí)代映像6》 內(nèi)容簡(jiǎn)介 本叢書以《時(shí)代映象》為題，編選了12位中國(guó)攝影家的個(gè)人作品。入選者都是從業(yè)多年的杰出攝影師、，他們的年齡不同，經(jīng)歷不同，取材不同，焦點(diǎn)不同，其作品也就自然而然跨越了我們國(guó)家不同的歷史時(shí)段，涵蓋了極廣泛的社會(huì)生活層面，交相聚合成豐富、真切且視覺(jué)中沖擊力十足的“時(shí)代映象”。叢書仿照國(guó)外流行的攝影師個(gè)人作品集——“小黑書”的形式而編，但編選者并無(wú)意從純藝術(shù)的角度來(lái)輯錄，而是遵循追求最大社會(huì)信息量的主旨而篩選。只有那些最能反映時(shí)代真實(shí)、社會(huì)變遷的鏡頭，才有可能進(jìn)入?yún)矔?。所以，讀者從中讀到的未必都是攝影師的經(jīng)典之作，但卻都是飽含歷史真實(shí)的精彩畫面。 作者簡(jiǎn)介 黃一鳴，1960年11月出生于海南三亞的廣東印尼僑眷。黃一鳴從小生長(zhǎng)在海南的黎村苗寨，上過(guò)山，插過(guò)隊(duì)，當(dāng)過(guò)農(nóng)民，開(kāi)過(guò)汽車，海南一草一木的變化，深淡化地根植在他心中，這就使得他所記錄的海南故事更真實(shí)，更生活化。在他看來(lái)，拍攝照片最重要的，就是要能表現(xiàn)我們的生存空間和社會(huì)現(xiàn)狀，表現(xiàn)身邊的普通老百性，表現(xiàn)我們生活中所經(jīng)歷的方方面面。正是基于這一點(diǎn)認(rèn)識(shí)，黃一鳴從1981年開(kāi)始攝影創(chuàng)作以來(lái)，先后出版過(guò)《黃一鳴紀(jì)實(shí)攝影作品集》、《海南故事》攝影作品集，《黑白海南》攝影集；參加過(guò)《西藏行》、《今日新加坡》、《繽紛的澳門》等攝影創(chuàng)作；2001年，其作品《移動(dòng)生命線》獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)攝影類金獎(jiǎng)。此外，還獲第八屆亞洲風(fēng)采華人攝影比賽一等獎(jiǎng)、第九屆中國(guó)國(guó)際攝影展覽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、第九屆亞洲風(fēng)采華人攝影比賽兩個(gè)三等獎(jiǎng)項(xiàng)。目前，黃一鳴任《中國(guó)日?qǐng)?bào)》海南記者站站長(zhǎng)、海南省攝影家協(xié)會(huì)主席。黃一鳴重視生命的長(zhǎng)度，希望能在自己的一生中努力去做更好更有意義的事，所以他給人的印象總是很勤奮。這是一個(gè)用“第三只眼”——照相機(jī)來(lái)記錄歷史、記錄一個(gè)個(gè)精彩瞬間的人。 《時(shí)代映像7》 內(nèi)容簡(jiǎn)介 本書是李潔軍的攝影作品。本叢書以《時(shí)代映象》為題，編選了12位中國(guó)攝影家的個(gè)人作品。入選者都是從業(yè)多年的杰出攝影師、，他們的年齡不同，經(jīng)歷不同，取材不同，焦點(diǎn)不同，其作品也就自然而然跨越了我們國(guó)家不同的歷史時(shí)段，涵蓋了極廣泛的社會(huì)生活層面，交相聚合成豐富、真切且視覺(jué)中沖擊力十足的“時(shí)代映象”。叢書仿照國(guó)外流行的攝影師個(gè)人作品集——“小黑書”的形式而編，但編選者并無(wú)意從純藝術(shù)的角度來(lái)輯錄，而是遵循追求最大社會(huì)信息量的主旨而篩選。只有那些最能反映時(shí)代真實(shí)、社會(huì)變遷的鏡頭，才有可能進(jìn)入?yún)矔?。所以，讀者從中讀到的未必都是攝影師的經(jīng)典之作，但卻都是飽含歷史真實(shí)的精彩畫面。 作者簡(jiǎn)介 李潔軍，1965年11月30日出生于湖北省武漢市。從武漢大學(xué)新聞系攝影專業(yè)畢業(yè)后，李潔軍一直從事新聞攝影工作。目前，他是羊城晚報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)《新快報(bào)》攝影部主任、首席攝影記者。多年來(lái)，李潔軍的攝影作品曾多次獲獎(jiǎng)，如作品《劫后余生》獲1996年度全國(guó)新聞攝影作品評(píng)選銀獎(jiǎng)；《目擊第100名帕金森病人“復(fù)活”》獲中國(guó)最高新聞獎(jiǎng)——第九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、1998全國(guó)新聞攝影作品評(píng)選銀獎(jiǎng)；《一元錢的“戰(zhàn)爭(zhēng)”》獲2001年度中國(guó)最佳經(jīng)濟(jì)新聞圖片評(píng)選銅獎(jiǎng)，等等。正是由于李潔軍在新聞攝影上所作出的努力和貢獻(xiàn)，1998年，他被提名為全國(guó)“十佳”青年新聞攝影記者。 [FS:PAGE] 《時(shí)代映像8》 內(nèi)容簡(jiǎn)介 本書是謝海濤的作品。本叢書以《時(shí)代映象》為題，編選了12位中國(guó)攝影家的個(gè)人作品。入選者都是從業(yè)多年的杰出攝影師、，他們的年齡不同，經(jīng)歷不同，取材不同，焦點(diǎn)不同，其作品也就自然而然跨越了我們國(guó)家不同的歷史時(shí)段，涵蓋了極廣泛的社會(huì)生活層面，交相聚合成豐富、真切且視覺(jué)中沖擊力十足的“時(shí)代映象”。叢書仿照國(guó)外流行的攝影師個(gè)人作品集——“小黑書”的形式而編，但編選者并無(wú)意從純藝術(shù)的角度來(lái)輯錄，而是遵循追求最大社會(huì)信息量的主旨而篩選。只有那些最能反映時(shí)代真實(shí)、社會(huì)變遷的鏡頭，才有可能進(jìn)入?yún)矔?。所以，讀者從中讀到的未必都是攝影師的經(jīng)典之作，但卻都是飽含歷史真實(shí)的精彩畫面。 作者簡(jiǎn)介 謝海濤，1972年3月生于河南。1998年，謝海濤進(jìn)入陜西《華商報(bào)》任攝影記者。2000年，成為該報(bào)的首席攝影記者。謝海濤出名的膽大，所以暗訪偷拍來(lái)的照片也多。1998年10月，他和同事裝扮成一對(duì)久婚不育的夫妻，到陜西臨潼一個(gè)聞名鄉(xiāng)里的“神婆”處求子，拍回來(lái)的照片充分地揭示了“神婆”裝神弄鬼的丑態(tài)。初戰(zhàn)告捷，從此謝海濤有如上了癮的一般，又先后參與了暗訪神秘磚場(chǎng)童工、暗訪西安火車站周邊環(huán)境、暗訪吸毒者、潛入“穴居族”、目擊假幣制作……等一系列暗訪行動(dòng)。因?yàn)槟懘螅?002年，謝海濤獲得了“2001年度全國(guó)十佳青年新聞攝影記者”。有人說(shuō)謝海濤的行為太冒險(xiǎn)，犯傻。但是，謝海濤說(shuō)，冒險(xiǎn)也好，犯傻也罷，只要能用手中的相機(jī)揭露和鞭達(dá)丑惡，就值。所以膽大的謝海濤依然大膽地利用他手中的相機(jī)進(jìn)行著他冒險(xiǎn)而犯傻的暗訪。 《時(shí)代映像9》 內(nèi)容簡(jiǎn)介 本書是蕭云集的攝影作品。本叢書以《時(shí)代映象》為題，編選了12位中國(guó)攝影家的個(gè)人作品。入選者都是從業(yè)多年的杰出攝影師，他們的年齡不同，經(jīng)歷不同，取材不同，焦點(diǎn)不同，其作品也就自然而然跨越了我們國(guó)家不同的歷史時(shí)段，涵蓋了極廣泛的社會(huì)生活層面，交相聚合成豐富、真切且視覺(jué)中沖擊力十足的“時(shí)代映象”。叢書仿照國(guó)外流行的攝影師個(gè)人作品集——“小黑書”的形式而編，但編選者并無(wú)意從純藝術(shù)的角度來(lái)輯錄，而是遵循追求最大社會(huì)信息量的主旨而篩選。只有那些最能反映時(shí)代真實(shí)、社會(huì)變遷的鏡頭，才有可能進(jìn)入?yún)矔?。所以，讀者從中讀到的未必都是攝影師的經(jīng)典之作，但卻都是飽含歷史真實(shí)的精彩畫面。 作者簡(jiǎn)介 蕭云集，1962年11月出生于浙江省蒼南縣。蕭云集說(shuō)，論起來(lái)，他與攝影的緣分十分“市儈”，只是因?yàn)楣ぷ髡{(diào)動(dòng)——純粹是領(lǐng)導(dǎo)的決定，就此從1983年始，干上了本不喜歡的攝影這一行。盡管如此，在近20年的時(shí)光中，蕭云集還是用心拍攝了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的照片，力圖尋找那些特定的、往往容易被忽視卻又能永恒的東西。正是在這個(gè)過(guò)程中，他越來(lái)越能用一種旁觀者的心態(tài)去觀察和體認(rèn)生活本身?！妒捲萍瘮z影作品選》的出版，就是他這20年攝影生涯的一個(gè)見(jiàn)證。20年來(lái)，他的作品曾先后入選英國(guó)、日本、泰國(guó)、新加坡、香港等國(guó)際影沙龍和比賽，獲得英國(guó)“白蘭地”攝影比賽佳作品和國(guó)際學(xué)生攝影沙龍銅章獎(jiǎng)，也曾入文化部主辦的“中國(guó)藝術(shù)攝影作品展”、“上海第三屆國(guó)際影展”等國(guó)家級(jí)影展。作為攝影記者，蕭云集記者，蕭云集謹(jǐn)記：現(xiàn)在拍下的每一個(gè)鏡頭都將成為歷史。他為此而兢兢業(yè)業(yè)。 《時(shí)代映像10》 內(nèi)容簡(jiǎn)介 本收是吳正中的攝影。本叢書以《時(shí)代映象》為題，編選了12位中國(guó)攝影家的個(gè)人作品。入選者都是從業(yè)多年的杰出攝影師、，他們的年齡不同，經(jīng)歷不同，取材不同，焦點(diǎn)不同，其作品也就自然而然跨越了我們國(guó)家不同的歷史時(shí)段，涵蓋了極廣泛的社會(huì)生活層面，交相聚合成豐富、真切且視覺(jué)中沖擊力十足的“時(shí)代映象”。叢書仿照國(guó)外流行的攝影師個(gè)人作品集——“小黑書”的形式而編，但編選者并無(wú)意從純藝術(shù)的角度來(lái)輯錄，而是遵循追求最大社會(huì)信息量的主旨而篩選。只有那些最能反映時(shí)代真實(shí)、社會(huì)變遷的鏡頭，才有可能進(jìn)入?yún)矔?。所以，讀者從中讀到的未必都是攝影師的經(jīng)典之作，但卻都是飽含歷史真實(shí)的精彩畫面。 [FS:PAGE] 作者簡(jiǎn)介 吳正中，1954年生于山東青島。吳正中進(jìn)入攝影這一行純司偶然：與他一起在青島雙星鞋業(yè)集團(tuán)工會(huì)從事宣傳畫的他。也巧，吳正中鼓搗出的第一張照片，居然就在化工部的一個(gè)攝影比賽中得了一等獎(jiǎng)。從此吳正中一頭撞考試了攝影的懷中。1993年后，吳正中開(kāi)始走上記者這條路，曾先后在《青島科技報(bào)》、《山東畫報(bào)》等數(shù)字媒體工作?，F(xiàn)在，他就職于《青島財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》，任攝影部主任。從20世紀(jì)90年代初開(kāi)始，吳正中開(kāi)始致力于“老青島”的拍攝。那段時(shí)期，正是青島著手進(jìn)行大規(guī)模城市建設(shè)的日子。在日新月異的城市發(fā)展變化中，一些曾伴著老青島們生活了一輩子的老街、老院或被拆除或被改造，為吳正中們用攝影來(lái)記錄生活、記錄社會(huì)提供了一個(gè)絕佳機(jī)會(huì)。吳正中說(shuō)，作為一個(gè)攝影人，生活在這樣一個(gè)大變革的時(shí)代，有如此豐富的拍攝素材，是幸運(yùn)的。 《時(shí)代映像11》 內(nèi)容簡(jiǎn)介 本書是王藝忠的攝影。本叢書以《時(shí)代映象》為題，編選了12位中國(guó)攝影家的個(gè)人作品。入選者都是從業(yè)多年的杰出攝影師，他們的年齡不同，經(jīng)歷不同，取材不同，焦點(diǎn)不同，其作品也就自然而然跨越了我們國(guó)家不同的歷史時(shí)段，涵蓋了極廣泛的社會(huì)生活層面，交相聚合成豐富、真切且視覺(jué)中沖擊力十足的“時(shí)代映象”。叢書仿照國(guó)外流行的攝影師個(gè)人作品集——“小黑書”的形式而編，但編選者并無(wú)意從純藝術(shù)的角度來(lái)輯錄，而是遵循追求最大社會(huì)信息量的主旨而篩選。只有那些最能反映時(shí)代真實(shí)、社會(huì)變遷的鏡頭，才有可能進(jìn)入?yún)矔?。所以，讀者從中讀到的未必都是攝影師的經(jīng)典之作，但卻都是飽含歷史真實(shí)的精彩畫面。 作者簡(jiǎn)介 王藝忠，1956年2月3日生于云南西雙片納。1985年，王藝忠進(jìn)入西雙版納電視臺(tái)專業(yè)攝像，同年，開(kāi)始了他的攝影創(chuàng)作。1995年通過(guò)英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)會(huì)士的考試之后，他成為自由攝影人。王藝忠是西雙版納人，面對(duì)這塊養(yǎng)育了他四十多年的土地，情也好，愛(ài)也罷，他總有一種希望能為它做點(diǎn)什么的沖動(dòng)。為了這個(gè)，他無(wú)數(shù)次爬上大山、走進(jìn)村寨，與西雙版納的老鄉(xiāng)們同吃住、共交談，目睹著時(shí)代變遷給生存在這塊土地上的各民族父老兄弟們帶來(lái)的影響。對(duì)王藝忠來(lái)說(shuō)， 盡管長(zhǎng)期以來(lái)大山阻隔了這里的鄉(xiāng)親們與現(xiàn)代文明的聯(lián)系，貧窮與落后將他們的生活捆綁在了一起，但是他們并不軟弱。他從鄉(xiāng)親們默默地與大自然抗?fàn)?、拼搏的勞?dòng)創(chuàng)造過(guò)程中感受到了一種勃發(fā)的力量，一種與大自然并存的堅(jiān)韌的生命力和對(duì)美生活的強(qiáng)烈渴求與期望。而這些，正是王藝忠試圖通過(guò)他的鏡頭告訴人們的。在他看來(lái)，攝影自有它獨(dú)特的表達(dá)方式，所有他想說(shuō)的話，都留在了他的作品。 《時(shí)代映像12》 內(nèi)容簡(jiǎn)介 本書是王彤的攝影本。本叢書以《時(shí)代映象》為題，編選了12位中國(guó)攝影家的個(gè)人作品。入選者都是從業(yè)多年的杰出攝影師、，他們的年齡不同，經(jīng)歷不同，取材不同，焦點(diǎn)不同，其作品也就自然而然跨越了我們國(guó)家不同的歷史時(shí)段，涵蓋了極廣泛的社會(huì)生活層面，交相聚合成豐富、真切且視覺(jué)中沖擊力十足的“時(shí)代映象”。叢書仿照國(guó)外流行的攝影師個(gè)人作品集——“小黑書”的形式而編，但編選者并無(wú)意從純藝術(shù)的角度來(lái)輯錄，而是遵循追求最大社會(huì)信息量的主旨而篩選。只有那些最能反映時(shí)代真實(shí)、社會(huì)變遷的鏡頭，才有可能進(jìn)入?yún)矔?。所以，讀者從中讀到的未必都是攝影師的經(jīng)典之作，但卻都是飽含歷史真實(shí)的精彩畫面。 作者簡(jiǎn)介 王彤，1967年出生于吉林通化。1982年隨家人遷至河南；現(xiàn)居北京，就職于《中國(guó)國(guó)家地理》雜志。學(xué)生時(shí)代即對(duì)美術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣的王彤，于1989年6月?lián)碛辛艘慌_(tái)屬于自己的業(yè)余產(chǎn)照相機(jī)。從此誤上攝影“賊船”至今。多年來(lái)，五彤曾經(jīng)舉辦過(guò)多次展覽，如1995年《自行車寫真》河南省博物館 河南鄭州；1998的《露宿》河南鄭州升達(dá)藝術(shù)館 河南鄭州；2001年《明白》上第比翼藝術(shù)發(fā)展有限公司 上海；2002年《電視多動(dòng)癥》平遙國(guó)際攝影大展 山西平遙等等。2001年，王彤獲得首屆一品國(guó)際攝影節(jié)年度藝術(shù)攝影基金。 |
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